靈魂歌王觀后感（一）

　　最初知道這部片子是看奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮時(shí)，黑人影星杰米·?？怂梗↗amie Fox）憑借此片獲得了最佳男主角，榮膺影帝。當(dāng)時(shí)就決定一定要看，因?yàn)槲覍饔涱愑捌蟹N特殊的喜愛。更可況這部是有關(guān)音樂的，更勾起了我濃厚的興趣。

　　人物傳記，顧名思義，記錄人物的一生。因?yàn)橹魅斯喟胧菤v史上真實(shí)存在的，好比奧斯卡最佳影片《莫扎特》；甚至是至今仍在世的（拍戲時(shí)仍在世，2004年不幸去世），好比這部Ray Charles的傳記《靈魂歌王》，所以對演員的演技要求是很高的。如果是劇本虛擬的人物，那么演員大可以按照自己的理解表演角色。但如果是真實(shí)存在的人物，必須要以人物本人的心態(tài)表現(xiàn)角色，盡可能地模仿他們。說起來容易，做起來難。要把自己完全變成另一個(gè)人，而且要承受觀眾把角色和真人對比的壓力，想演傳記，沒兩下子還真不行。

　　《靈魂歌王》的主人公Ray Charles從七歲起就雙目失明，但他一生卻從未用過盲人杖或?qū)とＫx擇用耳朵來感知這個(gè)世界。正如他所說的：“我的耳朵就是我的眼睛。你知道嗎？每件物體聽起來都是截然不同。這就是我為什么穿硬底鞋的原因，我可以聽見腳步的回聲，當(dāng)我經(jīng)過敞開的門口時(shí)，聲音會發(fā)生改變。 ”他曾經(jīng)十二次獲得格萊美獎(jiǎng)，成功地將鄉(xiāng)村、爵士、管弦和教會音樂完美地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種別人無法模仿的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，這種優(yōu)美音樂逐漸獲得了世界音樂界的認(rèn)可，他也被看作是一個(gè)音樂上的奇跡。他還曾經(jīng)**對黑人藝術(shù)家和聽眾的種族隔離和不公平對待，成為第一位拒絕在種族隔離俱樂部表演的藝術(shù)家。后來被人發(fā)現(xiàn)對婚姻不忠，**丑聞也敗露了。有幸的是他最終擺脫了這些陰暗，沒有自甘墮落。

　　要來詮釋這樣一位復(fù)雜的，豐富的，與眾不同的傳奇人物，可想而知，擺在杰米面前的困難有多大。當(dāng)初選中杰米出任男主角時(shí)，不少人持懷疑態(tài)度。因?yàn)樗霸凇短魬?zhàn)星期天》《拳王阿里》中的表演雖然出色，但都是粗線條，硬漢型的角色，這一次要出演有大量細(xì)膩情感戲的《Ray》，他能否勝任？對于這些質(zhì)疑聲，杰米用無懈可擊的完美表現(xiàn)給予了有力回?fù)?。贏得影帝榮譽(yù)實(shí)至名歸。

　　片中對Ray Charles的經(jīng)典名曲一一進(jìn)行了回顧，雖然我對爵士一類的音樂了解不多，但音樂無界限，節(jié)奏與感情卻很能共鳴。而且杰米的出色表演讓你覺得，他就是靈魂歌王，他就是Ray!歌曲創(chuàng)作的過程也十分有看頭，銜接得很自然流暢。

　　影片采取雙線敘述，一個(gè)是成年的事業(yè)時(shí)期的Ray，另一個(gè)是童年時(shí)期的Ray——也就是回憶畫面。雖然成年時(shí)期的是主體，但我印象最深的確是童年時(shí)期的幾個(gè)畫面。截然不同于主體部分陰暗的色調(diào)，回憶中的童年陽光異常明媚。他看到母親為撫養(yǎng)自己和弟弟喬治而努力工作；看到酒館的老琴師彈奏出美妙的音樂；看到弟弟不慎溺死在母親的洗衣盆中——并在今后的日子中為沒能救他而深深自責(zé)。從那以后，他的視線就一天比一天模糊了，最后母親不得不告訴他他的眼睛因青光眼要失明了，堅(jiān)強(qiáng)的母親教他獨(dú)自去做每一件事。當(dāng)失明的Ray跑進(jìn)屋子跌倒時(shí)，他哭著乞求：“媽媽，幫幫我！求你！”但近在眼前的母親卻忍住沒有發(fā)出任何聲音，她要讓他學(xué)會自己站起來。Ray摸索著站起來了，他靜下來，用耳朵去傾聽。他聽到窗外有馬車經(jīng)過，往那邊去了。他聽到桌子底下有蟋蟀的叫聲，伏下身來，試圖捉住它。當(dāng)他的小手終于抓到蟋蟀放到耳邊傾聽時(shí)，稚嫩的臉上露出了天真的笑容，而站在他面前的母親，卻早已淚流滿面了?！癐 know you mama！You’re right there！”聽到這句，我也不禁落淚了。

　　在搜索這部影片的時(shí)候，我看到有位朋友在首頁打分給了2.3分，強(qiáng)烈建議這部朋友找篇好影評來看看，理解一下影片，然后再看一遍，相信會有改觀的。

　　靈魂歌王觀后感（二）

　　說說杰米 ?？怂拱缪莸腞ay。雖然沒見過生前的Ray Charles。(m.vpsboy.com)但看到片中那抽搐的肢體語言。和舞臺上進(jìn)入狀態(tài)之后的行為。面容。至少把我?guī)肓肆甏鶵ay Charles的年代背景中。也是這片兒讓我第一次感受到。電影中的角色可以不用眼神來進(jìn)行表演。也同樣將人物刻畫的細(xì)致。到位。

　　Ray 靈魂樂的先鋒。從最初的爵士風(fēng)格。到自己選擇的鄉(xiāng)村音樂。再到這個(gè)年代給定義的靈魂樂的歸類。不得不說。六十年代的Ray是巔峰時(shí)期。雖然歌曲背后是他親身體會而得到的節(jié)奏。但最后表現(xiàn)出來的音樂。給人一激情。迷幻。舞臺上的Ray。是那么的受人追捧和癡迷。但是"后臺"中的他。離不開精神的逼迫。雖然七十年代之后的他歸于平態(tài)。但不得不說。鼎盛的六十年代的他。卻總是和自卑自虐的精神做的抗?fàn)帯?/p>

　　就像是Ray在舞臺之后的通過那純白粉末來釋放精神壓力的那種狀態(tài)一樣。人們都在尋找著讓自己靈魂安靜下來的狀態(tài)。話句話說?？赡艽蠹叶际窃诒M可能的接近自己的靈魂。靈魂樂給Ray的定位。真的很恰當(dāng)。六十年代的Ray就是在和自己的靈魂對話。其實(shí)。不是Ray的音樂造就了靈魂樂。而是。音樂促使著Ray觸及到自己的靈魂。