源代碼影評（一）

　　影片“源代碼”講述了一個(gè)有關(guān)記憶的科幻故事，但是影片在對技術(shù)背景的描述上花費(fèi)的篇幅很少，只是一筆帶過地介紹了主人公之所以可以不斷的進(jìn)入到火車爆炸前8分鐘的時(shí)間段，是利用了把記憶轉(zhuǎn)化為“源代碼”這樣一種技術(shù)，他使這段記憶變得可以由其他合適的人隨意讀取。正是由于在技術(shù)描述上的不充分，才使觀眾對影片有了更大的想象空間，但是同時(shí)也會產(chǎn)生許多疑問，主要疑問大概有三點(diǎn)：一是火車爆炸前那8分鐘的時(shí)間中的所有景象和事情——不管是記憶形式或者是一段已經(jīng)編好的源代碼形式，都是已經(jīng)發(fā)生過的、任何一個(gè)細(xì)節(jié)都具有必然性而不會有絲毫變化的，那么為什么在每次讀取的時(shí)候都會有區(qū)別，直到最終突破了8分鐘的限制，產(chǎn)生了那8分鐘過完后的記憶中不可能存在的新的時(shí)間；二是那8分鐘時(shí)間內(nèi)發(fā)生的所有事情都只存在于主人公的大腦中，相當(dāng)于主人公用大腦通過讀取其他人的殘存記憶而想象的一個(gè)虛擬世界，但是當(dāng)最終主人公的大腦停止運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，虛擬世界為什么仍然會存在？三是最匪夷所思的問題，那就是這樣一個(gè)只存在于大腦和電流中的、以數(shù)據(jù)形式存在的世界竟然會不通過人們的外在行為而直接改變了真實(shí)世界的歷史，或者說真實(shí)世界竟然會按照虛擬世界中的進(jìn)程而自動發(fā)生變化。

　　對于第一個(gè)問題，如果說能用科學(xué)方法來解釋，那就是進(jìn)化。如同一種生物體在自然環(huán)境作用下，通過遺傳變異會不斷產(chǎn)生和母體有區(qū)別的下一代一樣，這段已有的源代碼在主人公主觀意識的作用下也不斷地進(jìn)行重組變異，從而一步步逐漸地向主人公所期望的情況接近，直到達(dá)到了一個(gè)最優(yōu)的形式，甚至于通過進(jìn)化建構(gòu)出了那8分鐘以外的整個(gè)虛擬世界，這段“源代碼”就像一個(gè)有機(jī)體一樣，在環(huán)境（主人公自我意識）的作用下不斷自我學(xué)習(xí)（或者說條件反射？）和發(fā)展，而每一次的爆炸/死亡的往返就相當(dāng)于源代碼產(chǎn)生了下一代，每一代都比上一代對主人公意識期望的符合程度更高。但其實(shí)意識與源代碼的關(guān)系并不像環(huán)境與生物體的關(guān)系一樣簡單，一方面意識對源代碼施加了能夠促使其進(jìn)化的作用力，另一方面意識也在源代碼所建構(gòu)的情境中存在，根據(jù)情境選擇虛擬世界中的行為，可以說這二者都是有機(jī)體，而且是互為環(huán)境，源代碼為意識的存在提供場景，而意識的力量促使了源代碼發(fā)生進(jìn)化。從它所講述的科技方面的內(nèi)容上看，這部影片甚至可以看作是對人工智能未來發(fā)展的一個(gè)探討。

　　對于第二和第三個(gè)問題而言，現(xiàn)有條件下的科學(xué)還無法給出合理的解釋，從科學(xué)的角度我們還無法想象記憶和程序能夠脫離介質(zhì)獨(dú)立存在，甚至于對現(xiàn)實(shí)世界施加直接的影響。這樣的內(nèi)容也許更多的是一種哲學(xué)層面的思考，就像是那本《蘇菲的世界》中通過以想象中的人物的主觀視角來講述故事，而想象人物開始逐漸產(chǎn)生自我意識，發(fā)現(xiàn)真相直到最終徹底擺脫作者獨(dú)立存在來探討虛幻和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系那樣，該影片也想通過這些情節(jié)對人類意識究竟能夠以什么樣的方式、什么樣的程度對現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生影響的問題進(jìn)行探討。很顯然，影片對人類意識是持積極的態(tài)度并給與了充分的肯定，在這里似乎能夠看到存在主義的影子。

　　源代碼影評（二）

　　我覺得導(dǎo)演想傳遞給我是的一種超現(xiàn)實(shí)主義的概念。這種概念的基礎(chǔ)是：其實(shí)世界并不只有一個(gè)，或者說是時(shí)間運(yùn)行軌跡并不只有一條。

　　基礎(chǔ)原理是，每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)（說秒并不完全準(zhǔn)確，其實(shí)任何一個(gè)斷點(diǎn)已經(jīng)足夠形成一個(gè)切面）都可以是一個(gè)平行世界或者說是一條新的時(shí)間軌跡的開端。我們現(xiàn)在所處的當(dāng)下，只不過是其中的一條時(shí)間軌跡上所呈現(xiàn)的世界。

　　這個(gè)電影給我最大的想象就是：其實(shí)存在無數(shù)個(gè)由不同時(shí)間軌跡運(yùn)行方式所導(dǎo)致的客觀世界，這些平行的世界存在于一個(gè)我們未知的空間。這些平行世界可能離我們很近可能離我們很遠(yuǎn)，但是如果我們能改變之時(shí)間運(yùn)行軌跡的某一個(gè)點(diǎn)，就可以創(chuàng)造出一個(gè)全新的平行世界。這也就是影片最后男主角所想要做的事情。創(chuàng)造一個(gè)大多數(shù)人并不認(rèn)可的平行世界，對于我們現(xiàn)在生存的世界毫無意義。但是，人活著不需要給任何人交代，可必須給自己一個(gè)交代，因?yàn)橹挥凶约翰攀鞘澜绱嬖诘恼嬲饬x，所以自己的感覺才是真正的現(xiàn)實(shí)價(jià)值的唯一體現(xiàn)。男主角最后不顧一切的想要去創(chuàng)造一個(gè)火車未爆炸的平行世界，就是想要給他自己一個(gè)交代：他要讓某一個(gè)平行世界里的那輛火車沒有爆炸，他要讓某一個(gè)平行世界里的那些乘客免去性命之虞。不管這件事對其他人是否有意義，這對他來說是唯一可以讓他心安理得的結(jié)束生命的關(guān)鍵。

　　因此，全片傳達(dá)的一個(gè)理念就是，自己才是自己的主宰，也只有自己才能讓自己獲得自己想要的一切。

　　源代碼影評（三）

　　題材同樣是科幻，鄧肯駕馭這個(gè)領(lǐng)域的本領(lǐng)大家有目共睹。第二是預(yù)算增加（雖然也不是很多），當(dāng)初《月球》因?yàn)轭A(yù)算的拮據(jù)，很難稱其完美，我想鄧肯心中一定有一個(gè)更加深刻的《月球》。第三個(gè)理由自然是主演杰克吉倫哈爾。

　　看完之后我有種“似曾相識”（DejaVu）的感覺，沒錯(cuò)，《源代碼》是可以跟丹澤爾華盛頓的《時(shí)空線索》進(jìn)行比照的。同樣的通過某種方法回到恐怖襲擊發(fā)生現(xiàn)場調(diào)查案情，同樣愛上受害的女主角，然后同樣的，在完成任務(wù)之后還試圖改變過去?？墒侨绻嚳檄偹怪慌牧艘徊款愃啤稌r(shí)空線索》的商業(yè)片，我會非常失望的。畢竟在好萊塢拍科幻商業(yè)片的導(dǎo)演大有人在，這又如何體現(xiàn)鄧肯的價(jià)值呢？

　　其實(shí)《源代碼》并非大制作，也與傳統(tǒng)的商業(yè)電影不同，回憶一下，電影里除了從不同角度拍攝那場火車爆炸之外，就沒有什么大場面了。剛才查了一下電影投資，IMDB上還沒更新數(shù)據(jù)，維基百科上給出的是三千二百萬美元。這個(gè)數(shù)字很難以置信，因?yàn)橐越芸思獋惞柆F(xiàn)在的身價(jià)，三千二百萬的投資真正花在制作電影上的錢應(yīng)該很少了，如此一來影片只能被歸為低成本。

　　《源代碼》主打懸疑和驚悚，這點(diǎn)預(yù)告片里已經(jīng)透露了許多信息。(m.vpsboy.com)杰克吉倫哈爾飾演的Colter不斷的進(jìn)入乘客Sean的身體，利用爆炸前的8分鐘找尋真兇。這種類型的傳統(tǒng)主線是追兇，即找出列車爆炸的制造者，并阻止下一次更嚴(yán)重的恐怖襲擊。當(dāng)然這樣的劇情走向被很多次使用，早被玩兒俗套了。

　　電影里有一個(gè)設(shè)定，即火車爆炸之前的8分鐘里，列車會停一站，一些人下了車，一些人上了車這個(gè)設(shè)定等于給“源代碼”開了一個(gè)后門，源代碼的邊緣不再是列車內(nèi)部，而是擴(kuò)展到整個(gè)世界。于是我們不禁會想，要是Colter在這一站下車，甚至拉上幾個(gè)乘客一起下車，那么這些人在現(xiàn)實(shí)中還會死掉嗎？源代碼可以幫他進(jìn)入Sean死前8分鐘的身體里，每次都是他在列車爆炸中死掉才回到現(xiàn)實(shí)，那么如果他沒有死掉，他如何回到現(xiàn)實(shí)中來呢？這個(gè)問題我們第二頁再說。

　　事實(shí)上，找**和捉兇手的過程是相當(dāng)簡單的，根本沒什么出乎意料的設(shè)計(jì)。通過追兇過程中Colter的種種經(jīng)歷，懸念已經(jīng)被偷偷置換了，變成“他為什么成為實(shí)驗(yàn)對象”以及“什么是源代碼”。關(guān)于這兩個(gè)問題，我們也在第二頁里說。

　　剛才說了，《月球》因?yàn)轭A(yù)算問題，其實(shí)拍得有些遺憾。《源代碼》雖然有了更高的投資和大牌明星，但票房壓力同樣制約了鄧肯的發(fā)揮，電影到底為商業(yè)做出了多少妥協(xié)還是個(gè)問題。期待本片是神作的朋友們還是放低期待吧，終極懸念不過是一個(gè)廣為人知的設(shè)定，并不驚艷。但這么一個(gè)作品卻讓我期待鄧肯的下一部電影，以及下下部電影。當(dāng)鄧肯瓊斯不受限制的自由創(chuàng)作的時(shí)候，他能給我們帶來什么樣的驚喜？

　　不管怎么說，《源代碼》雖然相比《月球》來說更加主流，但的確在傳統(tǒng)商業(yè)片的基礎(chǔ)上拍出了新意。而作為懸疑驚悚片，確實(shí)也把懸念保持到了最后一刻，并且結(jié)局難得的沒有“唬人”的感覺。