hello樹(shù)先生影評(píng)（一）

　　剛看了《Hello!樹(shù)先生》這部電影，本來(lái)是當(dāng)喜劇來(lái)看的，但看到后三分之一的時(shí)候，才明白這不是意大利《巧克力和面包的故事》，而是魯迅筆下血淋淋的“藥饅頭”，導(dǎo)演用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法通過(guò)樹(shù)的經(jīng)歷巧妙的把這個(gè)時(shí)代的荒誕擺在了觀眾面前，讓觀眾不由自主的去沉思，的確妙不可言。韓導(dǎo)也許也明白，拍這種敏感題材的電影，如果像《小武》般太直白，就有可能像賈導(dǎo)一樣被禁拍多年，如果像《讓子彈飛》般太隱晦，又如隔靴搔癢，刺激不了觀眾們?nèi)諠u麻木的神經(jīng)，梵高說(shuō)過(guò)，在精神貧乏的土地上，真正的藝術(shù)家能做的只是象火車(chē)一樣，拋棄他的觀眾，不停的向前奔跑。從這點(diǎn)看，韓導(dǎo)在藝術(shù)的處理上比于賈導(dǎo)是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

　　樹(shù)哥愛(ài)面子，本性單純善良，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前懦弱，頹廢，這種典型的小人物性格就像阿Q一樣不難在我們身邊找到原型，他象征著在中國(guó)現(xiàn)代化快速發(fā)展的進(jìn)程中感到無(wú)所適從看不到未來(lái)而且又被社會(huì)邊緣化的那類(lèi)人。在內(nèi)外因的共同作用下，他的一生注定是一張桌子，上面擺滿(mǎn)了各種各樣的杯具：

　　1.小時(shí)候看到自己父親失手勒死了犯流氓罪的哥哥，這在他內(nèi)心深處即潛意識(shí)里留下了陰影，說(shuō)明了他家庭教育的失敗，這段經(jīng)歷也是他最后成為精神病二代的病源，但要注意他哥哥的悲劇也離不開(kāi)社會(huì)的因素，流氓罪？韓導(dǎo)給他哥哥安一個(gè)這樣的罪名也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的極大諷刺，還有安排陳藝馨這個(gè)婚外情二代的角色，也說(shuō)明了他們是承擔(dān)了自身歷史的宿命者，他們注定逃不出自己的宿命，這也是當(dāng)代很多農(nóng)村青年的真實(shí)寫(xiě)照！

　　2.做汽修工時(shí)，他不小心被電焊火花弄傷了眼睛，并被雇主解雇，失去工作后雖然他也有再就業(yè)的努力，比如去二豬開(kāi)的煤礦上班，但二豬壓根瞧不起他還嘲笑他；去陳藝馨的學(xué)校幫忙，又因陳的家庭問(wèn)題離開(kāi)了。這說(shuō)明他是個(gè)沒(méi)什么特長(zhǎng)，不被主流社會(huì)所接受的人。

　　3.家中田地被村長(zhǎng)的小舅子二豬占用，他無(wú)力抗辯，借著酒勁兒說(shuō)了幾句，卻被逼著下跪道歉，這說(shuō)明他在現(xiàn)實(shí)面前是無(wú)力和妥協(xié)的，在我們的生活中又有多少人敢于反抗那些既得利益群體呢？

　　4.朋友小莊刮了二豬的車(chē)，他想勸架為小莊解圍，卻被剛剛還拉他上酒桌喝酒的二豬甩在一邊，斥之以“你算老幾”，這道出了他在表面風(fēng)光下其實(shí)很卑微的地位；
(m.vpsboy.com)

　　5.老大不小的他看上聾啞人小梅以后，也不乏追求的勇氣，其實(shí)剛開(kāi)始他和小梅都看不上對(duì)方的，后來(lái)迫于現(xiàn)實(shí)壓力走到一起，因?yàn)樗麄兌颊也坏礁玫?，如果他們婚后能過(guò)上甜蜜的小日子，這種結(jié)局也算好了，但韓導(dǎo)又特意安排了幾個(gè)小細(xì)節(jié)預(yù)示著要將樹(shù)哥的悲劇進(jìn)行到底：一是小梅會(huì)吸煙，小梅也是底層人物，她遭遇的社會(huì)歧視和挫折甚至比樹(shù)哥多，她有可能也像樹(shù)哥一樣對(duì)生活迷茫和墮落，這兩個(gè)人走到一起能有什么未來(lái)？二是樹(shù)追求小梅的動(dòng)機(jī)和方式：動(dòng)機(jī)不純，有牽強(qiáng)迫于無(wú)奈而為之；方式浮夸，用庸俗無(wú)聊的短信去表白，可見(jiàn)她們的結(jié)合沒(méi)愛(ài)情可言，更多的是為了某種必要的社會(huì)程序。三是小梅在盲人按摩店上班，這種場(chǎng)所大多是“失足婦女”的落腳點(diǎn)，又從新婚夜小梅那熟練的辦事動(dòng)作更進(jìn)一步證實(shí)，她已不是什么清純的大家閨秀了。

　　6.樹(shù)的結(jié)婚是他人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不在結(jié)婚后奮起，便在結(jié)婚后崩潰，遺憾的是他崩潰了。這個(gè)觸發(fā)點(diǎn)是弟弟沒(méi)給他借來(lái)“皇冠”，讓他最后的面子也沒(méi)有了，按照埃里克森的人格發(fā)展八段論，他現(xiàn)在需要解決的主要矛盾是工作和婚姻，也即第五和第六階段，工作可以讓他有同一感，婚姻可以讓他獲得親密感，從他小時(shí)的經(jīng)歷來(lái)看，他在人格發(fā)展的每一階段應(yīng)該都不理想，這已經(jīng)讓他的人格產(chǎn)生了很大的障礙，現(xiàn)在工作和婚姻又是這樣，所以他的崩潰也是必然的。精神病多在30歲以前發(fā)病，婚姻又是人生一大事，這個(gè)刺激對(duì)他太大了，他和弟弟扭打的過(guò)程就是刺激進(jìn)一步升華的過(guò)程，從這也可看出，他弟弟和他關(guān)系不好，不了解自己的哥哥，對(duì)哥哥很冷漠，這也是誘發(fā)因素。弟弟的輕蔑與滿(mǎn)不在乎，壓倒了他精神世界的最后一根稻草，在這個(gè)沒(méi)有人在乎彼此感受的荒涼世界里，他突然想起了因犯流氓罪而被爸爸吊打致死的哥哥。于是婚禮上，樹(shù)先生第一次產(chǎn)生了幻覺(jué)，他看到哥哥帶著縣文工團(tuán)的女朋友回來(lái)了，為他載歌載舞，唱起了八十年代最流行的《冬天里的一把火》。這種幻覺(jué)就像YY，彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)的殘缺和精神世界的空虛，就像《黑天鵝》里的Nina，樹(shù)用幻想填充完美，Nina卻最終犧牲了自己。

　　樹(shù)哥的悲劇是讓人惋惜，也許很多人看了后會(huì)認(rèn)為這只是個(gè)個(gè)例，這只是個(gè)精神病患者的故事，但如果你知道中國(guó)有1億的精神病患者后就不這么想了，他的病不是遺傳來(lái)的，他在器質(zhì)上是正常的，后來(lái)出現(xiàn)他奔跑時(shí)容易跌倒的情景是因?yàn)樗囊暺骱蛢?nèi)耳的前庭系統(tǒng)受到損壞，導(dǎo)致平衡覺(jué)失靈，視器是因?yàn)檠鄄吭苓^(guò)傷，內(nèi)耳可能是與弟弟毆打造成的，又加上長(zhǎng)期的焦慮，緊張，導(dǎo)致丘腦，大腦功能絮亂，產(chǎn)生妄想和幻覺(jué)?？梢哉f(shuō)他的悲劇完全是由家庭教育，社會(huì)風(fēng)氣等社會(huì)因素造成的?？繋灼⑵者騺鍪侵尾缓玫模@也是我們看了該片后要深層次思考的問(wèn)題：中國(guó)到底少了哪味藥？

　　從英國(guó)工業(yè)革命開(kāi)始，世界各國(guó)城市化就一直不斷，但中國(guó)的城市化起步晚，發(fā)展快，所以在城市化過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題也最多，各地政府利用“土地財(cái)政”？來(lái)發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)，美其名曰“城鎮(zhèn)化”，他們向農(nóng)民征地來(lái)?yè)Q取同等城市化用地的指標(biāo)，這本沒(méi)什么錯(cuò)，但現(xiàn)行的土地征用制度也沒(méi)有充分尊重農(nóng)民對(duì)土地財(cái)產(chǎn)的所有權(quán)和使用權(quán)，在社會(huì)就業(yè)壓力大社會(huì)保障不健全的情況下，土地被征用就意味著農(nóng)民失去了最基本的生活保障，部分農(nóng)民過(guò)著種田無(wú)地，就業(yè)無(wú)崗，低保無(wú)份的邊緣化生活，樹(shù)先生可以看做一個(gè)釘子戶(hù)，最終還是被強(qiáng)拆了，他雖然拿到了5萬(wàn)元補(bǔ)償款，但他最終還會(huì)返貧的，試想，如果他返貧后沒(méi)了地，他還有活路嗎？要么變成“犀利哥”，要么就只能見(jiàn)馬克思投訴了。

　　受西方自由主義思潮的影響，中國(guó)人的價(jià)值觀出現(xiàn)了混亂，對(duì)金錢(qián)，地位的追求超過(guò)了對(duì)**的追求，這導(dǎo)致了社會(huì)的集體冷漠，樹(shù)本性善良，也熱心幫助別人（雖然只能幫幫小屁孩勸架），但他面對(duì)的周?chē)嫶蟮睦淠c輕蔑，雖然表面風(fēng)光和誰(shuí)都能搭上話(huà)，但他其實(shí)融入不了身邊的生活，就象素席的詩(shī)一樣《每個(gè)人都是一座孤島》。二豬和陳藝馨都是城鎮(zhèn)化發(fā)展的受益者，但他們的道德都存在缺陷。這也證實(shí)了現(xiàn)代社會(huì)的荒誕，富了的他們到底還需要什么才能得到滿(mǎn)足？記得在《暮光新月》里吸血鬼愛(ài)德華向貝拉說(shuō)出身邊人的思想，他說(shuō)一個(gè)人在想錢(qián)，另個(gè)人在想性，這實(shí)在是精辟，如果讓愛(ài)德華看看樹(shù)在想些什么，他會(huì)怎么說(shuō)呢？樹(shù)很單純，他需要的只是家人的關(guān)心和周?chē)说淖鹬囟眩瓦@兩樣他都得不到。

　　還有中國(guó)的城市化帶來(lái)的環(huán)境破壞，樹(shù)的村莊缺水，其實(shí)就是挖礦導(dǎo)致地面下沉，地下水流失，不說(shuō)農(nóng)村那小地方了，就在大城市，什么今天“首都變沙都”了，明天“綠城變霧城”了，后天“羊城變雨城”了等，大城市集中了那么多的人財(cái)物都搞不好環(huán)境，地方政府誰(shuí)又關(guān)心去搞？

　　失地農(nóng)民返貧，農(nóng)二代教育跟不上，環(huán)境破壞與浪費(fèi)，對(duì)弱勢(shì)群體安置不力，這些就是中國(guó)城市化進(jìn)程出現(xiàn)的問(wèn)題，這就需要中國(guó)的新農(nóng)村建設(shè)與城市化統(tǒng)籌發(fā)展并完善相關(guān)機(jī)制的建設(shè)，并大力推廣社會(huì)主義核心價(jià)值觀，這樣才不至于使我們?nèi)巳硕甲兂伞皹?shù)先生”。

　　影片結(jié)尾部分，所有人都奔向太陽(yáng)新區(qū)，這段像極了《黑澤明之夢(mèng)》的水車(chē)村莊中最后的場(chǎng)景，百歲老人的話(huà)也記憶猶新：“我不需要亮得連星星也看不見(jiàn)的光。”“人在世上好好盡完自己的本分，然后問(wèn)心無(wú)愧地死去，是很可喜的事”，人類(lèi)的未來(lái)將奔向何處，這是個(gè)懸念。

　　hello樹(shù)先生影評(píng)（二）

　　樹(shù)先生是一個(gè)怎么樣的人：走起路來(lái)兩手一攤，看似自得其樂(lè)、人緣不錯(cuò)，但是在家人朋友中間永遠(yuǎn)抬不起頭。一起長(zhǎng)大的哥們，有的成了戴金鏈子的煤礦老板，有的在省城辦學(xué)校當(dāng)校長(zhǎng)。家里的房子因?yàn)槊旱V開(kāi)發(fā)而面臨搬遷，他也顯得無(wú)能為力；自己唯一的修車(chē)工作很快也因?yàn)橐淮魏康墓ァ?/p>

　　從《Hello!樹(shù)先生》前半部分來(lái)看，樹(shù)先生無(wú)疑是一個(gè)典型的“Loser”，即使在一個(gè)小村里也是一個(gè)打醬油的角色，他和城里的物質(zhì)生活格格不入，而在老家也是一個(gè)被街邊孩子嘲諷的對(duì)象——從一開(kāi)始就是一棵被遺忘的“樹(shù)”。并且，年幼時(shí)父親和大哥的離去一直成為樹(shù)解不開(kāi)的心結(jié)。(m.vpsboy.com)父親失手勒死不服管教的大哥的夢(mèng)魘一直困擾著樹(shù)，父親嚴(yán)厲的審視和大哥不羈的意象從影片一開(kāi)始便不時(shí)出現(xiàn)在幾段超現(xiàn)實(shí)的段落中，父親集中出現(xiàn)在前半部分，是壓抑的象征，大哥頻繁出現(xiàn)在后半部分，像精神推手一般召喚樹(shù)先生與現(xiàn)實(shí)世界徹底告別。

　　作為影片監(jiān)制的賈樟柯在《Hello！樹(shù)先生》開(kāi)場(chǎng)前的見(jiàn)面會(huì)上表示，“自己并沒(méi)有對(duì)這部影片的創(chuàng)作起到什么作用”，但是不少“賈監(jiān)制”的影迷仍然表示從第一個(gè)開(kāi)場(chǎng)關(guān)于村鎮(zhèn)的空鏡頭起（一直到電影前半部分）看到了不少賈樟柯早期電影的影子。不過(guò)從整部影片的走向來(lái)看，很顯然，韓杰很快就脫掉了“賈監(jiān)制”的光環(huán)，從后半部分開(kāi)始，以國(guó)產(chǎn)片頗為難得的魔幻超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格越飛越遠(yuǎn)，一些狂歡、夢(mèng)境的描繪經(jīng)常會(huì)讓人想到類(lèi)似庫(kù)斯圖里卡的電影片段：一種荒誕的浪漫。不過(guò)較為可惜的是，劇本創(chuàng)作上仍然有一些脫節(jié)的毛病，導(dǎo)致電影前半部分暗示的煤礦過(guò)度開(kāi)發(fā)、城鄉(xiāng)發(fā)展帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)沖突、環(huán)境污染、人們的拜金等等社會(huì)問(wèn)題被后半部分的“魔幻”渲染弱化了，部分觀眾表示電影后半部分有一些“莫名其妙”，對(duì)結(jié)局也表示有一些突兀。導(dǎo)演在自述中表示，希望通過(guò)電影來(lái)關(guān)注中國(guó)城市化進(jìn)程中的農(nóng)村青年，從觀后的反應(yīng)來(lái)看，這一現(xiàn)實(shí)訴求似乎并沒(méi)有得到觀眾強(qiáng)烈的回應(yīng)，不少觀眾似乎也迷失在了樹(shù)先生的云里霧里。

　　不過(guò)盡管如此，《Hello!樹(shù)先生》仍然是今年國(guó)產(chǎn)片里少見(jiàn)的一部帶著強(qiáng)烈影像風(fēng)格和視聽(tīng)語(yǔ)言的諷世寓言。意大利小說(shuō)家卡爾維諾的一部小說(shuō)《樹(shù)上的男爵》中，主人公在經(jīng)歷了人世的種種沖突后，帶著一肚子對(duì)社會(huì)的怨恨爬上了樹(shù)，并誓言永不返回地面。電影里的樹(shù)先生也在一個(gè)又一個(gè)的失意后，找到了樹(shù)上的另一國(guó)度，看盡世態(tài)的炎涼、時(shí)代的變遷。