下女影評(píng)（一）

　　沖著全度妍去看的片子，預(yù)告的時(shí)候就期待的要命。但是看完很失望，哎，全怪那莫名其妙的翻譯。我看的似懂非懂，思路混亂。

　　剛開始一個(gè)混亂熱鬧的街道，人們忙碌紛紛，一個(gè)女人跳樓了。在快餐廳打工的全度妍也出來看熱鬧。也許暗示了某種結(jié)局。

　　全度妍應(yīng)聘了極富有的一個(gè)家庭的女傭，男主人勛英俊颯爽，會(huì)談一手好鋼琴，眼神也曖昧閃爍，讓小全心里小鹿亂撞。女主人是個(gè)千金小姐樣兒的美女，懷著雙胞胎，也掩飾不了美艷的狀態(tài)，可惜這張臉一看就是整的，太明顯，棒子女人整完都是一臉貓樣兒。還有個(gè)大女兒娜美，可愛聰明，一雙大眼睛惹人愛，很善良。而管家老太做事干練認(rèn)真，打理得井井有條。這個(gè)家看似完美，沒有一絲瑕疵，知道小全這個(gè)“下女”的到來，一場(chǎng)情與欲的糾結(jié)就開始了。

　　一開始，小全純潔善良，做事也勤快，很快就贏得女主人的信任和喜愛，大概是因?yàn)榕魅擞性性谏?，和男主人勛做愛不方便，不能滿足勛的需要，而小全迷上了勛身上散發(fā)的魅力。于是激情碰撞的那一刻，品完葡萄酒，半身裸露的小全毫不吝嗇地展示自己的胴體，幫勛*交，然后兩人開始做運(yùn)動(dòng)……

　　有第一次就有第二次，每次勛寂寞難耐的時(shí)候，就會(huì)找小全一起做運(yùn)動(dòng)。小全完全是在享受這個(gè)男人對(duì)她身體的占有，但我覺得勛是個(gè)風(fēng)流成性的男人，只是在小全身上發(fā)泄自己的欲望，而小全錯(cuò)把這種性當(dāng)作愛的體現(xiàn)，其實(shí)這就是赤果果的性吸引罷了，最原始的欲望罷了。雖然男主人身材很好，長(zhǎng)得也很美觀大方，但我真心鄙夷他，不免也為小全擔(dān)心起來。

　　果不其然，管家洞悉一切后，把偷情的事兒告訴了女主人的母親，順便，那個(gè)翻譯一會(huì)把這個(gè)岳母翻成“姐姐”，一會(huì)又翻成“勛的情人”。我搞了半天才明白是女主人的母親，我擦，長(zhǎng)得跟姐妹似的，真妖精??！岳母來做客，就做手腳成心讓小全在擦燈時(shí)摔下來，所幸小命保住了，但貌似也被查出有小孩……但翻譯沒說。

　　后來，醫(yī)院出來后，回富豪家靜養(yǎng)，女主人知道一切后，咬牙切齒，一心想報(bào)復(fù)，差點(diǎn)趁夜里把小全宰了。然后又在她喝的中藥里放了慢性打胎藥。小全沒有發(fā)覺，還一心幻想男主人對(duì)她有交代，所以沒有拿一億韓元離開家里。

　　再后來，女主人的孩子生了，受不了勛道貌岸然的樣子而咬破了他的嘴唇，而勛回到家，看到正在洗澡的小全，本想調(diào)戲，卻未料藥性突然發(fā)作，整個(gè)浴缸都染滿了血……送進(jìn)醫(yī)院搶救，真相大白，孩子沒了，估計(jì)也不能再生了，男主人也沒個(gè)交待……于是小全絕望了……

　　管家看不下去這個(gè)家庭的卑鄙無恥下賤，于是辭職不干了，而小全也在絕望中，在家里的燈下上吊自盡，還順帶自焚了。大家被可怕的情景嚇到了，都逃出來了。我以為片子結(jié)束了。

　　沒想到，最后很諷刺的來了個(gè)很溫馨的MTV畫面，一家人在野外幫娜美過生日，一堆新請(qǐng)來的傭人伺候著孩子，女主人唱生日歌，男主人笑逐顏開，娜美更是幸?！~，我真不明白到底要表現(xiàn)什么？富人對(duì)窮人從精神，肉體，尊嚴(yán)上的全面踐踏？導(dǎo)演表示對(duì)下層勞動(dòng)人民的同情，順帶鞭撻下社會(huì)不公？額，我是不是太拔高本片的主旨了？不管怎么說，全度妍總是可以把每個(gè)角色都詮釋的很到位，就像這個(gè)善良好強(qiáng)又溫柔善感的下女，還有演管家的老戲骨，在片中也瘋狂裸露了一把上半身哦……哈哈，**的**的……畢竟年輕人比較無所顧忌嘛，棒子地愈來愈開放了啊，小文藝片也開葷，不錯(cuò)不錯(cuò)，不算最滿意，但看看還行。

　　下女影評(píng)（二）

　　由全度妍主演的新版《下女》正在熱映，也自然引起很多人對(duì)金綺泳原版《下女》的興趣，如果有機(jī)會(huì)看到老版的《下女》，你才能真正體會(huì)到新版《下女》是如何完敗的，無論是電影語言、還是情節(jié)深度、人物性格，都是完全的削弱。

　　這部將家庭倫理劇、驚悚、社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判融為一體的作品，即使在今天，仍然極有震撼力。而放在50年前，更像一枚**掀起軒然大波。電影對(duì)當(dāng)時(shí)許多的社會(huì)問題加以關(guān)注，同時(shí)在電影語言上也為韓國影壇提供了許多新鮮的參考。

　　在那個(gè)時(shí)期，下女一直是很明顯的社會(huì)問題，就像片頭夫妻倆讀的那條新聞，下女與主人的花邊事，實(shí)在是太常見不過了。當(dāng)時(shí)的韓國，富有的家庭一般都會(huì)雇傭一個(gè)女仆幫助自己做家務(wù)，即下女，也被稱為食母，多是一些來自貧困山區(qū)的親戚或是農(nóng)村來的老鄉(xiāng)，她們大多只能獲得基本的吃住供應(yīng)，有些能獲得少量的報(bào)酬。同時(shí)，下女一直是男主人的性玩偶，也就是說作為中產(chǎn)階級(jí)的主人們，不但剝削著下女的勞動(dòng)，還肆意侵占的她們的肉體。下女是當(dāng)時(shí)社會(huì)地位最低下的人群之一，生活的艱苦才會(huì)讓她們更加渴望上層的生活，也正是這種渴望，才催生了無邊欲望的下女。

　　導(dǎo)演在處理這幾個(gè)人物的時(shí)候，態(tài)度是曖昧的，他并沒有刻意去褒揚(yáng)或者去貶低某個(gè)角色，而是盡可能的將每個(gè)角色的性格豐富，讓我們看到他們可憎的一面，同時(shí)也感受到他們可悲的一面。李銀心飾演的下女，雖然來自社會(huì)最底層，卻絕不是一個(gè)單純乖巧的女孩。從她出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭開始，這個(gè)叼著香煙的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次來到鋼琴老師家表演的那場(chǎng)抓老鼠的游戲，也足以說明她的心機(jī)。最終，在欲望的驅(qū)使下，她與這個(gè)家庭越纏越緊，最終共同陷入無底深淵。這一切的根源，當(dāng)然來自于對(duì)美好生活的渴望，包括那兩個(gè)示愛的女工，幾個(gè)底層女人的每一次瘋狂，都透露出對(duì)鋼琴老師以及他背后所代表的上流生活的無盡渴望。從資料上看，除了《下女》之外，并找不到李銀心的其他演出經(jīng)歷，或者這個(gè)女人本身也個(gè)下女，導(dǎo)演就是看中了這點(diǎn)才讓她擔(dān)綱主演。而她也非常出色的將那個(gè)女人的陰險(xiǎn)與可悲表現(xiàn)出來。

　　這種兩面性也同樣體現(xiàn)在那對(duì)鋼琴師夫婦身上，男主人一方面對(duì)年輕的女孩充滿著期待，另一方面卻為了顧及自己的聲名和地位而不敢有所行動(dòng)。而當(dāng)他與下女發(fā)生關(guān)系以后，則為了維持自己穩(wěn)定的生活，步步退讓，也最終釀成悲劇。更值得關(guān)注的是女主人，在女主人身上一直體現(xiàn)的是傳統(tǒng)韓國女人的賢惠與隱忍，包括她一直穿著的傳統(tǒng)韓服，也與下女時(shí)髦的裙子形成對(duì)比。不過這個(gè)女人也并非如表面那樣賢淑，反而是更有心計(jì)，當(dāng)?shù)弥煞蚺c下女發(fā)生關(guān)系后，她最先想到的是兩人千萬不能有孩子，因?yàn)楹⒆幼匀粫?huì)引出一大堆諸如爭(zhēng)奪家財(cái)?shù)膯栴}。她也馬上威逼利誘下女墮胎。并在下女的威脅下，女主人開始妥協(xié)，一方面接受了下女很多的無理要求，一方面開始拼命的工作，希望以自己的能力，負(fù)擔(dān)這個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)需求，最終擺脫下女的威脅。只可惜，她還并沒有達(dá)成目標(biāo)，悲劇便已發(fā)生。

　　片中的男女關(guān)系的變化也是看點(diǎn)之一，60年代的韓國一直被視為韓國社會(huì)的重要轉(zhuǎn)變期，由傳統(tǒng)的儒教社會(huì)向近代社會(huì)轉(zhuǎn)變，政治、經(jīng)濟(jì)上的變化，也讓韓國在思想上發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的儒教社會(huì)中，男人占有主導(dǎo)地位，正直、誠實(shí)都是他們的準(zhǔn)則。同時(shí)，父權(quán)不可侵犯，女人處于從屬地位。而在向近代社會(huì)的轉(zhuǎn)變過程中，女人地位相應(yīng)提高，而男人開始陷入失落和迷茫期，他們?cè)诼ブ约旱牡匚?，自然也找不到方向了。比如本片，金振奎飾演的男主人在劇作上一直是個(gè)被動(dòng)的角色，他幾乎沒有一個(gè)行為是主動(dòng)推動(dòng)劇情發(fā)展的，推動(dòng)劇情的都是女人，或是下女，或是女主人，或是那兩個(gè)示愛的女工，甚至是那個(gè)患有殘疾的女兒。而在人物性格上，男主人懦弱，猶豫不決，雖然他是家庭經(jīng)濟(jì)的支柱，但卻絕對(duì)不是這個(gè)家精神的支柱，發(fā)現(xiàn)下女懷孕之后，他馬上選擇求助于妻子。而之后當(dāng)下女要求他與自己同住，他也只能在妻子的建議下乖乖順從。另外，在人物設(shè)置上，也是很明顯的女強(qiáng)男弱，除了男主人和他兒子之外，你甚至找不到其他的女性角色。以上的種種設(shè)置，都是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)韓國社會(huì)的一種暗示。

　　導(dǎo)演的高明在于將這個(gè)家庭倫理的故事包裹在一個(gè)驚悚的外衣下。大量室外窺視的鏡頭，出色的音效和配樂，都為影片烘托出濃重的驚悚氛圍。當(dāng)然，更多的緊張來自于角色以及他們的關(guān)系變化。片中有個(gè)道具很有意思，就是那瓶老鼠藥，這瓶被放在廚房的老鼠藥，就像一枚定時(shí)**，時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng)。其實(shí)下女也跟那瓶老鼠藥一樣，從她來到這個(gè)家，觀眾就一直在為她的瘋狂而緊張。擔(dān)心她什么時(shí)候會(huì)大爆發(fā)。不得不提到樓梯，樓梯的存在，將這個(gè)家庭分割成兩個(gè)空間，樓上是下女，樓下是鋼琴老師一家，樓梯既是一種阻隔，也是一種紐帶，將兩個(gè)階級(jí)交合到一起。刨除這些暗示，單對(duì)豐富電影語言，樓梯也起到了很重要的作用，針對(duì)樓梯，出現(xiàn)了多次仰拍與俯拍的鏡頭。也讓這個(gè)很狹小的拍攝空間，產(chǎn)生了更多劇情張力。而結(jié)尾，仰面倒在樓梯上的下女，也足以震撼每一位觀眾。

　　結(jié)尾的段落極可能是導(dǎo)演偶得的神來之筆，也讓影片增添了些超現(xiàn)實(shí)的味道。故事重新回到開始，男主人公對(duì)著鏡頭講起了男人的小齷齪，果然，有錢的中年男子無法抗拒年輕的小姑娘。間離的使用也讓影片直問每個(gè)觀眾。無疑為本作增加了巨大的精神力量。

　　下女影評(píng)（三）

　　年韓國電影《下女》引起的關(guān)注不小，因?yàn)樗懵晣H的潛力?？墒牵?dāng)真正看到這部影片的時(shí)候竟然發(fā)現(xiàn)，原來也不過如此。不喜歡這部影片中混亂的情節(jié)，當(dāng)然也有可能是翻譯問題在作祟。但總的說來，新版《下女》總是不太叫人滿意。

　　既然有新版，自然會(huì)有舊版的存在。在2010版的《下女》結(jié)尾，字母說明本片是根據(jù)真實(shí)事件改編，而在60版的說明中卻是改編自小說，這邊讓觀者產(chǎn)生了質(zhì)疑。究竟兩部《下女》有否內(nèi)在的聯(lián)系。

　　為了弄清楚《下女》的情節(jié)，專程找到舊版觀看。不看也罷，看過才知此片的魅力所在。當(dāng)然，指的是舊版的魅力。也正基于此片的魅力，才有了現(xiàn)在的新版。然而此片早已非彼片，兩部影片放在一起比較真的不可同日而語。

　　年代的《下女》真是精致、深刻的影片，難怪那些看過此片的影迷人大呼過癮而對(duì)新版不屑一顧。

　　舊版與新版在故事情節(jié)上最大的區(qū)別就是對(duì)人性的挖掘，其實(shí)這在偏向于文藝路線的影片中已經(jīng)不是什么新鮮話題，但是要想讓這類影片獲得成功必須有吸引人的創(chuàng)新題材和耐人尋味的情節(jié)讓看官反復(fù)咀嚼。

　　版《下女》最吸引人的地方在于它將倫理道德放置在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳鐣?huì)意識(shí)之下，對(duì)于第三者這一邊緣人群的危險(xiǎn)性做出了非常驚悚的解釋。影片講述一個(gè)工廠的音樂教師被女學(xué)生愛戀，由此生出一段畸形的戀情，到最后造成了一個(gè)凄慘的家庭悲劇。

　　在影片中，導(dǎo)演安排了多處隱晦的情節(jié)來表達(dá)自己對(duì)于邊緣人群的看法，同時(shí)也在預(yù)示著悲劇即將發(fā)生。這些橋段是經(jīng)過導(dǎo)演精心設(shè)置安插在整部影片中的，看似意圖和觀眾玩捉迷藏游戲，讓觀眾自行找到線索，體會(huì)觀看此片的樂趣；實(shí)際上，導(dǎo)演在擴(kuò)展影片的劇情，希望觀眾在影片中獲得更多的信息，以及對(duì)道德觀念的理解。

　　不僅是影片的劇情很棒，就連畫面在現(xiàn)在看來也是一流的。導(dǎo)演為了強(qiáng)化主題，把整個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)都做的非常時(shí)尚，從角色的服裝到房屋的布置、年輕的女工的發(fā)型、妝容等都非常入時(shí)。或許那個(gè)時(shí)候的韓國還沒有盛行，所以演員都不能算是漂亮得無可挑剔。

　　但是，從細(xì)膩的畫面上不難看出，在60年代韓國的電影人們就已經(jīng)非常注重外形的美觀以及與現(xiàn)場(chǎng)布置的契合。幾乎所有的場(chǎng)面調(diào)度都沒有什么可挑剔的。加之劇本的基礎(chǔ)扎實(shí)，60年代的《下女》比新版的要優(yōu)秀許多。

　　或許那個(gè)時(shí)代，沒有如今拍片的條件那么優(yōu)越。但是，不管條件如何艱苦，只有用心才能出好作品。這是無論在哪個(gè)行業(yè)都亙古不變的道理，也是做出好作品的精髓所在。

　　當(dāng)看完舊版影片時(shí)，我內(nèi)心是震撼的。侍女為了得到應(yīng)有的待遇，妻子為了維護(hù)家庭的完整都在逼迫對(duì)方做出犧牲。這是可以理解的自私，無論是哪一方都有值得憐憫與同情的地方，也有遭人痛恨的地方。

　　這樣的悲慘源自于人類沒有節(jié)制的欲望，男主角一家在影片結(jié)尾的那段對(duì)話完整地道出了創(chuàng)作的意圖，且與影片開頭丈夫?qū)橥馇榈娜の蹲隽撕芎玫暮魬?yīng)。(m.vpsboy.com)讓這一問題更加深刻，盡管男主角神態(tài)輕松，但是觀影者未免感到壓抑。