11月23日晚，由文化和旅游部、江蘇省人民政府主辦的2020年戲曲百戲（昆山）盛典圓滿落幕。百戲盛典連續(xù)舉辦三年，現(xiàn)場(chǎng)觀眾人數(shù)達(dá)11萬(wàn)人次，網(wǎng)絡(luò)直播觀看量超1.5億人次，新浪微博累計(jì)閱讀量超7.2億次，抖音播放量超4.2億次。戲曲百戲（昆山）盛典已成為全國(guó)戲曲傳承保護(hù)發(fā)展的重要活動(dòng)平臺(tái)和鮮明文化標(biāo)識(shí)。（據(jù)11月24日《光明日?qǐng)?bào)》）

　　“曲終人不散?！卑賾蚴⒌?，一場(chǎng)關(guān)于戲曲的饕餮視聽盛宴，盡管其已經(jīng)落幕，但據(jù)此引發(fā)對(duì)戲曲的關(guān)注、討論依然余音繞梁、久久不息。百戲盛典圍繞“劇種”這一核心要義，組織開展劇目展演、專家研討等活動(dòng)，毫無(wú)疑問(wèn)，已成為當(dāng)下加強(qiáng)劇種建設(shè)，推動(dòng)全國(guó)戲曲保護(hù)、傳承和發(fā)展的重要活動(dòng)平臺(tái)和鮮明文化標(biāo)識(shí)。

　　在休閑娛樂(lè)方式多元化的今天，百戲盛典能得到廣大民眾的喜愛(ài)和青睞，自然和其具備的獨(dú)特氣質(zhì)緊密相關(guān)。在三年的百戲盛典展演之中，我國(guó)現(xiàn)存的348個(gè)戲曲劇種與木偶戲、皮影戲2種戲劇形態(tài)，通過(guò)百戲盛典的舞臺(tái)全部展演一遍，首次在昆曲故鄉(xiāng)昆山實(shí)現(xiàn)“大團(tuán)圓”。每個(gè)劇種在來(lái)昆山演出時(shí)，都全程錄像存檔，并通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)采訪，為劇種非遺傳承人整理口述史，為劇種的傳承與發(fā)展添了柴、加了薪。

　　昆山搭臺(tái)，全國(guó)唱戲。百戲盛典不僅宣傳和推介了劇種，也給各地劇團(tuán)提供了交流平臺(tái)。一些劇種參加盛典之后，地方政府加大了項(xiàng)目支持力度，為許多戲曲的涅槃重生奠定了基礎(chǔ)。

　　戲曲是文化的濃縮、語(yǔ)言的載體，其受眾最為廣泛，既影響著士紳群體、知識(shí)階層，也滋潤(rùn)著市井百姓，而國(guó)內(nèi)348個(gè)地域特色劇種也是蔚為壯觀。然而，由于文化娛樂(lè)選擇日趨多元化和個(gè)性化，戲曲的傳承與發(fā)展并不太樂(lè)觀。之前一些地方劇種就面臨著后繼無(wú)人的境地，讓很多熱愛(ài)戲曲的仁人志士憂心焦慮。

　　2015年7月，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出了“健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系，培育有利于戲曲活起來(lái)、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境，形成全社會(huì)重視戲曲、關(guān)心支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的生動(dòng)局面”等具體目標(biāo)。而連續(xù)三年舉辦的百戲盛典，自然是達(dá)成目標(biāo)的具體步驟，對(duì)戲曲的傳承與振興能起到很大的推進(jìn)作用。

　　傳承戲曲不僅是弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、增強(qiáng)文化自信的重要方式，更是傳遞中國(guó)聲音、講述中國(guó)故事的重要手段；而全面激活中華戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力，通過(guò)創(chuàng)作、演繹、傳播上的“新翻楊柳枝”，更能讓年輕人群體讀懂戲曲的基因和密碼。從這個(gè)層面而言，百戲盛典充分發(fā)揮融媒體的功能，讓其突破時(shí)間和空間的限制走向了更多人的心中；同時(shí)，組織者在對(duì)小劇種的保護(hù)手段上也可圈可點(diǎn)，比如，一些非遺劇種的材料將永久地保存在中國(guó)戲曲百戲博物館，就是例證。

　　讓古老的藝術(shù)形式代代相傳，讓戲曲的傳承意識(shí)植根于更多公眾的心中，不僅需要“從娃娃抓起”，也需要類似百戲盛典的平臺(tái)發(fā)揮積極引領(lǐng)作用。百戲盛典之類的傳承平臺(tái)應(yīng)該再多一些。（樊樹林）