偶讀北宋文學家秦觀的詩詞，覺得其《行香子·樹繞村莊》所描繪的場景不僅詩情畫意，美不勝收，而且動靜結合，意趣盎然：“樹繞村莊。水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠遠圍墻。隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙?！贝丝蹋也魂P心鶯歌燕舞與蜂飛蝶忙，關注的只是百里春光和桃李芬芳。

“百里風光”在修辭上屬于夸張，因為我們目之所及的明媚春色，畢竟是有限的；而在這有限的視域內，“姹紫嫣紅競相呈”的桃花與“小小瓊英舒嫩白”的李花，雖然算不上“群英會”上出類拔萃的旦角，但是如果沒有她們的烘托與渲染，春天這出大戲也許會遜色幾分，給人以意猶未盡之感。

桃花的出場永遠都是那么驚艷。春天的帷幕剛剛拉開，桃樹枝頭那一個個鼓起的苞蕾，早就耐不住急躁的性子了，她們先在驚蟄的春雷中，將嫵媚的腰肢顫動幾下，隨后立即將粉色的裙裾全部打開，吸引著過往的蜂蝶，前來欣賞她們的灼灼其華，或者回望她們的嫣然一笑。事實上，桃花心里特別清楚，春天的舞臺給予她們展示的時間是相對短暫的，所以好鑼不用重敲，好鼓不用重擂，她們都在抓緊時間巧施粉黛，或“萬枝丹彩灼春榮”，或“憑君莫厭臨風看”，或“初將爛醉答春風”……不過，桃花終究是鄉(xiāng)野的女子，她們所展示的舞臺屬于“草臺班子”，因此即使紅顏綠裙，粉黛含春，也是妖而不嬈，惑而不魅，難怪自古以來，多情的公子會在墻外輕嘆：且隨春光來，把一縷徜徉的輕愁記?。话滓碌纳倌暌诨h邊惆悵：且隨流水去，將一段美麗的往事帶走。

李花的性情相對溫和一些，她的出場似乎總在不經意間；并且李花具有自知之明，她不與天地的寵妃爭奇斗艷，不與素雅的梨花爭風吃醋，登上春天的舞臺，就用一種質樸清純表明著自己的存在，這是其他的花朵望塵莫及的，就像一位極品美人，無須刻意梳妝，也能像桃花那樣驚艷四座。更為重要的是，李花的胸襟坦蕩無私，她不像宮廷中的嬪妃那樣喜歡勾心斗角，不像繡樓里的小姐那樣偏愛孤芳自賞，懂得當進則進，當退則退，當一剎芳華，賺盡所有的艷羨與贊譽，李花便與所有的人間風物一樣，開也嫣然，謝也嫣然。難怪唐代大詩人李商隱都要為之吟詠：“李徑獨來數，愁情相與懸。自明無月夜，強笑欲風天。減粉與園籜，分香沾渚蓮。徐妃久已嫁，猶自玉為鈿?！?/p>

正是因為顏色上的互為襯托和性情上的相得益彰，桃李在春天的舞臺上堪稱是標配，可比擬為“絕色雙驕”，并且從我國最早的詩集《詩經》開始，就成為貌美的代名詞?！对娊洝ふ倌稀ず伪艘a矣》中就有“何彼襛矣，華如桃李”的句子。唐代張說也有這樣的表述：“珪璋其節(jié)，桃李其容?！保ā洞拊G妻劉氏墓志》）誠然，這種直觀的比喻只是描摹了桃李的表象美，并且不像豆蔻那樣一登場，就成為“青春年少”的符號；不像荷蓮那樣一亮相，就成為“高潔正直”的象征。只有到了漢代以后，人們才賦予了桃李更富哲思的意蘊美和更深層次的內在美?！俄n詩外傳》中就有如下的典故，其卷七《所樹非人》云：“夫春樹桃李，夏得陰其下，秋得食其實?！焙笫浪煲浴疤依睢北扔髟耘嗟暮筝吅退痰拈T生，唐代劉禹錫“一日聲名遍天下，滿城桃李屬春官”及明代李東陽“桃李當時盛，葭莩后代連”中的“桃李”，皆為此意；現當代，更是以“桃李滿天下”來贊譽教師辛勤耕耘的美德。

桃李不言，下自成蹊。讓我們在這明媚的春光里，來賞桃花的臉，來觀李花的面吧，同時不要忘記對您的恩師道一聲：“一腔心血滋桃李，滿腹經綸育棟梁！”