悲慘世界影評(píng)（一）

　　與《國王的演講》不同，湯姆霍伯這次搬上大銀幕的是大文豪雨果的作品，名著的故事大家都爛熟于心，但是作為一部歌劇電影來說，還是太過于冷門，結(jié)果是，他攬蓋了奧斯卡的一眾獎(jiǎng)項(xiàng)。2012年的時(shí)候，喬懷特也將一部名著搬上銀幕，以音樂劇的形式，《安娜卡列尼娜》，進(jìn)影院的人們都抱有太大期望，但卻因?yàn)檫^于舞臺(tái)化，還是稍稍有些失望的。所以我對(duì)這次的《悲慘世界》，稍稍有些懷疑。而進(jìn)了影院看完，真心覺得，它是可以被寫入影史的高水準(zhǔn)制作。

　　《悲慘世界》通過冉阿讓的后半生，將法國拿破侖統(tǒng)治的后期的各色人等和各種思想都展現(xiàn)出來，一片面包換來了十九年的牢獄生活，這就是所謂的絕望吧。全篇給我最大震撼的，是安你海瑟薇的演技，讓人震驚，而她也憑借此片拿到了最佳女配的小金人兒，但是如果沒有蘇珊大媽的歌聲，她也很難達(dá)到這樣的演繹效果吧，I dreamed a dream, 海瑟薇一鏡到底，一面流淚一面歌唱，歌聲宛若一片厲風(fēng)中破碎顫抖的殘瓣，如泣如訴，錐心處，氤氳著落花流水春去也的無奈悲戚。

　　這部戲讓歌劇重新達(dá)到了巔峰，卻非?？简?yàn)人的耐性，對(duì)于只能聽懂中文的我們來說，看下來全篇是很累的，不僅眼睛累，身心都會(huì)很疲憊吧，可是，腦海中卻只剩下了“蕩氣回腸”四個(gè)字。為什么會(huì)累呢？因?yàn)橐魳穭〖由盍擞捌母星樯?，它讓悲?/a>更悲傷，激憤更激憤。

　　那個(gè)時(shí)代的法國，充滿著殘酷和悲憫，破滅的夢(mèng)想、失落的愛情、生命的犧牲、痛苦的革命和一個(gè)人的自我救贖。其實(shí)中國的黃花崗也發(fā)生過這樣事情，而且結(jié)局也一樣，一群學(xué)生因?yàn)樽约旱睦硐牒驼x，紛紛涌上街頭，可是反抗的勢(shì)力永遠(yuǎn)沒有鎮(zhèn)壓的勢(shì)力強(qiáng)大，無論他們創(chuàng)造了多么偉大的歷史作用，他們都成為了時(shí)代的犧牲品，這也是雨果所要呈現(xiàn)給我們所謂絕望的悲慘世界吧。

　　悲慘世界影評(píng)（二）

　　以前沒怎么看明白《悲慘世界》到底講的是什么，但是今天看明白了！當(dāng)讓阿讓從勞改場(chǎng)出來后，面對(duì)這個(gè)殘酷的世界，心中有的只有憤怒和戾氣，而這些東西讓他的心被黑暗蒙蔽，所以才會(huì)把主教的銀器偷走，可是以德報(bào)怨的主教卻拯救了讓阿讓的靈魂。當(dāng)時(shí)的讓阿讓一定非常的迷惑和不明白，為什么主教非但沒有追究責(zé)怪他，反而把燭臺(tái)也送給了他。于是后來才有了一個(gè)活在悲慘的世界下卻擁有真正靈魂的人。

　　老實(shí)說我非常痛恨那個(gè)一直追捕讓阿讓的警察，如果不是他，讓阿讓就還是一個(gè)德高望重的市長(zhǎng)，就還是人們心中那個(gè)偉大仁慈的慈善家，那個(gè)為市民著想的市長(zhǎng)。所以當(dāng)街戰(zhàn)的時(shí)候，讓阿讓放走他的行為讓我非常的氣憤，可是事實(shí)證明我的想法是錯(cuò)的，所以同時(shí)證明了我的心胸有多么的狹小！當(dāng)最后讓阿讓告訴了青年自己的過去時(shí)，青年的話語讓我覺得絕望，無論讓阿讓做了多少，那個(gè)囚犯的印記還是深深的烙印在他的身上，無法抹去，而人們總是帶著有色的眼鏡去看這個(gè)世界，去觀察周圍的人。相比之下，那個(gè)靠著詐騙來謀生的酒店老板卻像蟑螂一樣怎么都死不掉。

　　如今的社會(huì)，難道不和那時(shí)候一樣嗎？不一樣是個(gè)悲慘的世界。里面的種種人物不也是今天生活在社會(huì)上的人的種種真是寫照么！有多少人能真正的撇開“利益”二字去做點(diǎn)真正的善事？有多少人又是真的因?yàn)閮?nèi)心的修養(yǎng)而做到以德報(bào)怨？就算真的有人不求任何名利而去做善事，那又會(huì)有人說些什么不中聽的吧！若真的為了得到好報(bào)而去做好人，那么也就不存在什么好人了……這個(gè)社會(huì)太現(xiàn)實(shí)了，能生存下去才是第一的，至于其它都是放在以后考慮。其實(shí)想想，如果讓阿讓不是生活在中產(chǎn)階級(jí)，而是像剛出獄時(shí)一樣生活在社會(huì)的最低層，那這個(gè)讓所有人汗顏的好人還存在嗎？我一直在想，也不見他去工作，那么他又是怎么維持他的中產(chǎn)階級(jí)生活的呢？難道就靠當(dāng)市長(zhǎng)時(shí)留下的錢？所以說這樣的人只是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)生活在悲慘的世界下的人們幻想出來的一個(gè)不為悲慘而屈服，不為貧窮而墮落的夢(mèng)，盡管生活在苦難里，盡管經(jīng)受到一切不公平的待遇，但是依然能擁有一顆高尚的心，依然能用寬容和愛去面對(duì)這個(gè)苦難的世界，這難道不是人們?cè)诒瘧K絕望的境地下所幻想的一個(gè)美夢(mèng)么？

　　但是，這同時(shí)也是一個(gè)預(yù)示和警鐘！因?yàn)橹挥邢Ｍ拍苷热祟?。如果每一個(gè)人都從自身做起，從自己先改變。，而不是期望別人先改變，期望別人來拯救自己的話，那么這個(gè)世界就會(huì)變得寬容很多！強(qiáng)人自救，圣人渡人！我們做不到人人是圣人，但是至少可以做到強(qiáng)人！上帝說“如果你們不能自救，那我也無法救你們，只有你們能自救了，我才能拯救你們……”

　　“大海很廣闊，比大海更廣闊的是天空，比天空更廣闊的則是人的內(nèi)心！”

　　悲慘世界影評(píng)（三）

　　古人云“吃肉不如喝湯”，如果說雨果的小說《悲慘世界》是肉的話，那么湯姆·霍伯執(zhí)導(dǎo)的電影版便是一鍋湯。盡管吃肉能帶給人更充實(shí)豐足的感覺，但是電影的動(dòng)態(tài)影像卻容易營(yíng)造快感。相較于原著的史詩敘事和深厚內(nèi)涵，電影所采用的音樂劇形式有一種喧賓奪主的架勢(shì)，它的繁花似錦的視聽沖擊力超過了劇情本身的透徹力。這個(gè)特點(diǎn)契合了浪漫主義文學(xué)的特質(zhì)，但是卻讓標(biāo)題的“悲慘”顯得滑稽無比，我們無法從中感受到生活的沉重，卻反而享受了現(xiàn)代媒體技術(shù)帶來的愉悅感。

　　《悲慘世界》算不上是純正的好萊塢電影，它的制作方及主創(chuàng)中的大部分都是英國人，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)追求和深厚的古典文化氛圍使得電影的整體制作極為精致，其所呈現(xiàn)的華麗并不是單一方面的突顯，而是各個(gè)細(xì)節(jié)的完美結(jié)合。一是它的形式是電影、音樂和文學(xué)的三重結(jié)合，文學(xué)提供故事基礎(chǔ)，電影塑造影像魅惑，音樂加強(qiáng)情感力量，從而達(dá)到多方面的高度；二是它在造型、攝影、布景等技術(shù)方面的極致細(xì)膩，打造了典型的視覺系的華美效果；三是它的演員融合了偶像與實(shí)力派的各路大牌，其整體表現(xiàn)收放得當(dāng)，喜劇的夸張與悲劇的內(nèi)斂有著很好的結(jié)合。正因?yàn)槿绱耍拍茉诮鹎颡?jiǎng)和奧斯卡頒獎(jiǎng)季上大放光彩，并取得了不俗的票房成績(jī)，這對(duì)于一部已經(jīng)被改編了將近20次的作品來說實(shí)屬不易。

　　由于采用了長(zhǎng)篇詠唱的方式，電影在劇情結(jié)構(gòu)上相對(duì)來說比較粗糙，沒有著眼于人物行為和命運(yùn)的改變，而是集中展現(xiàn)其內(nèi)心情感的糾結(jié)和抒發(fā)。這對(duì)沒有看過原著的人來說，在理解劇情上有所阻礙。尤其是冉阿讓從盜銀器直接過渡到當(dāng)市長(zhǎng)，中間沒有任何交代，使得他的形象有些單薄。而在原著小說中，他就像一個(gè)傳奇英雄一般，以力大、堅(jiān)韌著稱，卻又有著卓越的智慧。在電影的前半部分，冉阿讓是當(dāng)仁不讓的主角，但是隨著劇情的發(fā)展，珂賽特、馬呂斯、愛潘妮之間的三角愛情和巴黎人民起義的戲份明顯增多，使得他成了一個(gè)陪襯，一個(gè)隱身于亂世中的俠者。這種安排使得電影節(jié)奏很快，但是歌唱情節(jié)的冗長(zhǎng)又會(huì)帶來疲倦感。

　　在對(duì)人性的把握上，電影清晰地關(guān)照了人在善惡面前的抉擇困難，不是無法選擇，而是身不由己。(m.vpsboy.com)冉阿讓因?yàn)橥盗艘粔K面包而身陷囹圄19年，正當(dāng)他對(duì)這個(gè)世界完全絕望，打算做一個(gè)惡人時(shí)，主教的善意卻在懸崖邊拉了他一馬，讓他回歸到人性的自我救贖道路上。至于警探沙威，從一開始，他便是法律的嚴(yán)格守衛(wèi)者，自認(rèn)為是正義的化身，但是最后在冉阿讓的寬恕面前，他卻愕然發(fā)現(xiàn)自己的一生竟然是惡的一生，難以釋懷的他唯有用死來贖罪。這些人物的悲慘命運(yùn)在作家的筆下有著夸張的戲劇性，但本質(zhì)上都是人人要面對(duì)的哲學(xué)命題。電影中的唱段直抒胸臆，把人的彷徨、無助和苦難淋漓盡致地表達(dá)出來，其所宣泄的情感和思考有著很強(qiáng)的刺透力。

　　安妮·海瑟薇扮演的芳汀獲得奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)，她在電影中的戲份并不多，只是集中的一小段，但正是這有限的時(shí)間塑造了一個(gè)悲劇女性的楚楚動(dòng)人的樣態(tài)。海瑟薇從柔美的長(zhǎng)發(fā)到剪短的碎發(fā)，從光滑的肌膚到臟黑的面龐，就在一夜間，一個(gè)年輕母親的香消玉損的故事催人淚下。她的唱段唯美地抒發(fā)了曾經(jīng)少女的思春情懷，但是在悲慘的世界里，男人的欺騙摧毀了她關(guān)于愛的夢(mèng)和像夢(mèng)一樣的愛，其憂傷和悲哀彌漫在銀幕上，久久不能散去。這個(gè)角色就像《白鹿原》中的小娥一樣，看似是配角，其實(shí)是作品中最精彩的篇章，也是最美的生命綻放。

　　此外，電影在攝影上很有特點(diǎn)，一開頭的大俯拍鏡頭，營(yíng)造了恢弘壯闊的氣勢(shì)，展現(xiàn)了古老巴黎的悠久面貌以及在這個(gè)環(huán)境下生活的眾生的苦難景象。之后的大量遠(yuǎn)景鏡頭，將人物置于優(yōu)美的自然景色中和混亂的世態(tài)里，其孤獨(dú)感油然倍增。每當(dāng)單個(gè)人物面對(duì)鏡頭時(shí)，電影總是將臉部特寫放在畫面的左三分之一處或右三分之一處，恰好是黃金分割點(diǎn)的位置，讓人成為畫面的一部分，而不是畫面的中心。唯一的例外是在沙威準(zhǔn)備跳河時(shí)，電影給了他一個(gè)臉部特寫，位于畫面的正中央，這是對(duì)他的這一行為的尊重。

　　盡管在這個(gè)版本之前，《悲慘世界》已經(jīng)有了19個(gè)電影版本，最經(jīng)典的是1935年的第一部，但是隨著電影技術(shù)的發(fā)展，它仍然有可被繼續(xù)改編的空間，到了那時(shí)，再回頭看湯姆·霍伯的版本，會(huì)有一個(gè)更合適的定位。但是從目前來看，這無疑是最華麗的一次創(chuàng)作，它所取得的成功既是電影的勝利，也是文學(xué)的勝利，還是音樂的勝利。