將愛情進(jìn)行到底影評(píng)（一）

　　《將愛情進(jìn)行到底》是專門為情人節(jié)打造的電影，最典型的契合是那些穿插在其中的情侶采訪VCR畫面，但我覺得這倒未必是一部適合正在攜手或漫步或跋涉在人生路上的親密愛人看的電影，他更適合有故事的人去看，如果在你的心底至今還保留著對(duì)一些塵封情事的些許眷戀，或許《將愛》能夠讓記憶的涓涓細(xì)流帶給你片刻的戰(zhàn)栗。將愛情進(jìn)行到底僅僅是一個(gè)美好的祈愿，但盡管這是一個(gè)速食愛情和功利婚姻泛濫年代，情感的保質(zhì)期也許并不像你所想象的那么短。

　　《將愛》在結(jié)構(gòu)上分為三個(gè)部分，最不喜歡的是第一段落，盡管拍得很炫很迷離，但我無法認(rèn)同銀幕上是記憶中的楊崢和文慧，我看到的只是李亞鵬和徐靜蕾，最大的驚喜在于寧浩的客串。但是我非常喜歡第二段落，終于有一部?jī)?nèi)地電影可以對(duì)成年男女的情欲和性事做正面展現(xiàn)和調(diào)侃了，而且采用的是非常電影化的手段，以賓館蹦床作為前戲，以三次失敗的偷情作為主干，穿插了現(xiàn)實(shí)得近乎猥瑣的喜劇橋段，毫無一般愛情電影的矯飾和偽崇高，這在內(nèi)地都市愛情電影中是開風(fēng)氣之先的。尤其是文慧在類似情境下那兩句臺(tái)詞的奇妙對(duì)應(yīng)，“我喜歡你”和“跟我回家吧”，涵蓋了所有的滄桑和成長(zhǎng)。

　　當(dāng)影片開始，高亢的《等你愛我》的歌聲一響起，我的雞皮疙瘩就起來了。12年前看電視劇《將愛情進(jìn)行到底》的時(shí)候，我絕不會(huì)想到有一天我會(huì)在電影院中重溫這個(gè)旋律，那個(gè)世紀(jì)末的感動(dòng)和光陰荏苒的滄桑，此時(shí)此刻依稀就在眼前。因此，《將愛》是一部需要調(diào)動(dòng)很多情感儲(chǔ)備才能全情投入的電影。當(dāng)年的電視劇可以算做內(nèi)地第一部真正意義的青春偶像劇，盡管是翻版日本電視劇《愛情白皮書》的，但其中所傳達(dá)的校園愛情的青澀美好以及初涉社會(huì)的困惑掙扎，還是在當(dāng)時(shí)取得了廣泛的社會(huì)共鳴。雖然當(dāng)時(shí)我已遠(yuǎn)離校園，但那個(gè)世紀(jì)末因這個(gè)迷惘青春式的表述而產(chǎn)生的心靈悸動(dòng)和五味雜陳，我依舊可以觸摸得到。

　　電影《將愛》依舊凸顯了這種美好過往與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)比，而千瘡百孔的婚姻與瞬間永恒的愛情之間的雙重背叛，更是讓影片成為了一個(gè)實(shí)際上的愛的悖論，到底是要將初戀進(jìn)行到底還是要將婚姻進(jìn)行到底？而當(dāng)寄托了對(duì)純真年代的清澈遐想的初戀變成了婚姻，是否也會(huì)變得乏味以致猙獰？觀看影片時(shí)，楊崢在遠(yuǎn)離文慧的日子里仍然年復(fù)一年地用收集大海的聲音的方式來堅(jiān)守自己對(duì)初戀的承諾讓我很感動(dòng)，這種強(qiáng)迫癥式的情感依賴和存續(xù)方式如圣徒般令人尊敬和感傷，因?yàn)橹挥杏H身經(jīng)歷過的人才知道那種無奈和窒息感。但是回想一下影片的上海段落，看海同樣也是楊崢對(duì)愛人的承諾，但一直到婚姻走向破裂邊緣，他的這個(gè)承諾也沒有實(shí)現(xiàn)，這里花灑的噴水聲和洗衣機(jī)的攪動(dòng)聲構(gòu)成了影片最黑色幽默的一幕，初戀代表著愛的期許，婚姻代表著愛的代價(jià)，這兩者相差到底有多遠(yuǎn)？從這個(gè)意義上來說，楊崢的發(fā)妻何嘗不是昔日的文慧呢？換句話說，昔日的文慧如果嫁給了楊崢，有何嘗不能變成今日被失信的發(fā)妻呢？初戀的美好與婚姻的美滿并不是一種必然的因果關(guān)系。影片最后文慧是否能和楊崢一起走并沒有實(shí)際意義，忍耐現(xiàn)實(shí)婚姻的乏味和維護(hù)回憶中初戀的美好，本來就可以成為生命中并行不悖的兩種情感存續(xù)方式，同床異夢(mèng)看似是對(duì)婚姻的不道德，但在某種意義上來說卻是對(duì)自己感情經(jīng)歷的忠誠(chéng)。當(dāng)然，底線是不要讓夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)彼此拆臺(tái)就好。所以我說，《將愛》其實(shí)是一部偽情人節(jié)電影，其殺傷力在于策動(dòng)了愛情與婚姻的互相顛覆。

　　有的電影，不能簡(jiǎn)單地作為一部電影來看，它是一道門，門背后是被自己封存甚至遺忘的記憶，走進(jìn)去，會(huì)融化在那已經(jīng)遠(yuǎn)去的陽光燦爛中，當(dāng)然前提是你是個(gè)有夢(mèng)有故事的人。《將愛》就是這樣的一部電影，就像片中陳奕迅唱的，是一張刻滿了老歌的CD。

　　將愛情進(jìn)行到底影評(píng)（二）

　　燈光亮起，陳奕迅的《等你愛我》回蕩在影廳，人們散場(chǎng)離開，我卻怔怔地坐在那里，心里說不出的滋味，久久不能起身。晚上躺在床上還總覺得胸口郁結(jié)著一股子氣散不開，是什么呢？

　　今天一天沒事的時(shí)候還在琢磨著電影中的情節(jié)，晚上回來看了貼吧的很多文字，忽然發(fā)覺，原來有很多人跟我同樣有著既激動(dòng)又壓抑的感覺，一邊是那些年輕美好的臉龐勾起你美好的青春記憶，讓你激動(dòng)不已，一邊是殘酷的現(xiàn)實(shí)將美好毀滅殆盡，讓你壓抑唏噓。

　　一、愛到最后，我們需要的是什么

　　第一段中楊崢與文慧的愛情很順利，有財(cái)富有地位，過著精致的生活，如果沒有那場(chǎng)家庭派對(duì)中楊崢的離開，“王子和公主從此幸福的生活在一起”簡(jiǎn)直就是完美愛情婚姻生活的典范。愛情好比是一次化學(xué)反應(yīng)，反應(yīng)物是男和女，感情是催化劑，感情越深厚，反應(yīng)越劇烈，不過，這催化劑總有耗盡或者暫時(shí)短缺的時(shí)候，再完美的愛情，即便具備了一切反應(yīng)的外部環(huán)境——溫度、濕度、通風(fēng)、光線……，沒有了或是缺少了這催化劑，反應(yīng)都將趨于緩和平淡甚至終止。經(jīng)歷了多年的婚姻生活，也許大家都已經(jīng)對(duì)感情有點(diǎn)麻木了，于是乎有所謂的七年之癢、有尋求刺激的婚外情……，好在最后，楊崢和文慧重新迸發(fā)出了催化劑，愛情與婚姻又得以延續(xù)。

　　其實(shí)，愛到最后，那些我們?cè)?jīng)以為很重要的東西似乎不那么重要了，我們需要的大概只是一個(gè)回得去的家、一個(gè)能夠化解你所有疲倦與悲傷的擁抱、一記拍上肩頭嗔怪的溫柔一掌。

　　二、相見不如懷念

　　第二段中，從聚會(huì)開始便充斥著現(xiàn)實(shí)生活中的一切元素：人到中年的婚姻危機(jī)、性暗示、或劣質(zhì)或略顯俗氣的著裝、擁擠而簡(jiǎn)陋的居所，與第一段異想世界的精致生活形成了巨大反差，也與穿插其中的電視劇版的回憶畫面形成極大反差：曾經(jīng)高大帥氣的陽光男孩與面臨婚姻危機(jī)的中年修理工、曾經(jīng)包著頭巾背著背包清純女孩與離異的孩子他媽，導(dǎo)演將那些美好的東西一點(diǎn)一點(diǎn)地毀滅給我們看，讓我們一時(shí)無所適從。要知道，現(xiàn)實(shí)生活中多少的人們還在靠著那些記憶中的美好去讓自己相信愛情鼓勵(lì)自己將愛情進(jìn)行到底的啊？最后，楊崢說的那番話“我們不再是過去的我們，我們?cè)僖不夭蝗チ?。我不想破壞掉我們美好的記憶”讓我浮想：《半生緣》曼楨對(duì)世均說“世均，我們回不去了”、席慕容《悲歌》中寫道——心中的你已永不再現(xiàn)，再現(xiàn)的只是些滄桑的日月和流年。

　　是的，愛到最后，相見不如懷念。不相見，便可將記憶定格在那些美好的時(shí)刻，讓我們久久去懷念細(xì)細(xì)去回味，大概還有取暖與療傷的功效吧；見到了，美好記憶破換掉了，在沒有那個(gè)人的未來日子里，我們又可以尋找什么堅(jiān)持下去呢？我們拿什么去將愛情進(jìn)行到底？

　　三、等你愛我

　　影片一直看到第三段我還是沒找到若彤的痕跡，若彤哪去了？那個(gè)我曾經(jīng)最愛的角色哪里去了？要知道，若彤才是那個(gè)“等你愛我”等到旁觀者心酸的人??？盡管我們可以做出很多種猜測(cè)：也許那個(gè)和楊崢鬧離婚的女人其實(shí)就是若彤，也許，楊崢當(dāng)年終究還是錯(cuò)過了若彤娶的是另外一個(gè)女人，那么，若彤之前讓人心酸的等待、所做的一切算是什么？我為若彤、為現(xiàn)實(shí)生活中“等你愛我”等得愁腸百結(jié)的男女們不值，當(dāng)然也包括了電影這一段中的楊崢，那么多年后的一個(gè)電話居然是個(gè)誤會(huì)，不值當(dāng)啊不值當(dāng)！一等十年，你還是來不了我懷里，我還是住不進(jìn)你的心里，叫我拿什么去等你來愛我？

　　所幸的是，楊崢的愛與等待文慧終究還是知道了，給善良的人們留下了想像的空間，我們盡可以為楊崢與文慧安排自己希望看到的大結(jié)局，就像當(dāng)年我為若彤安排的那樣。

　　將愛情進(jìn)行到底影評(píng)（三）

　　三個(gè)結(jié)局，各有各的味道。第一段，可能導(dǎo)演也覺得這樣的故事更像童話，所以用了各種夸張的手法去詮釋了這一種相對(duì)美好的結(jié)局，雖然有一些關(guān)于平凡歲月抹殺愛情的味道，但是，在第一次戀愛就遇到了能夠相愛的終生伴侶，最終有情人終成眷屬，沒有比這個(gè)更童話的愛情故事了——第二段，雖然揭露了殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)愛情的蹂躪，但不得不說，你無法把這段結(jié)局和將愛電視劇中的結(jié)尾聯(lián)系起來，兩個(gè)主人公的命運(yùn)都過于悲慘。我承認(rèn)這段也許非常寫實(shí)，但不符合電視劇的延續(xù)，因此就不多評(píng)價(jià)了。

　　至于第三段，感覺才是真正的電影版將愛。每個(gè)人物都是當(dāng)年角色的合理延續(xù)，而又像現(xiàn)實(shí)中我們的縮影。文慧其實(shí)是愛他現(xiàn)在的老公的，但是，在心里最深的角落里，有著一段關(guān)于楊崢的無法抹去的美好回憶，因此才會(huì)在一場(chǎng)無助的宿醉之后，撥出了那個(gè)深藏于心底的號(hào)碼，卻唱著他老公和她婚禮時(shí)的歌曲，她和楊崢在異國(guó)的相遇，不過是一場(chǎng)美麗的誤會(huì)。(m.vpsboy.com)如果說，文慧代表著80后的愛情觀的話，文慧的老公和小三，其實(shí)代表了70后和90后對(duì)愛情的態(tài)度，文慧的老公雖然會(huì)去找小三，但卻極度害怕婚姻的破裂，在他們的心中，他們有勇氣出軌，卻沒有勇氣離婚，他們出軌只是為了找尋激情，但絕不會(huì)允許激情破壞現(xiàn)有的穩(wěn)定的婚姻和生活，一種懦弱而糾結(jié)的狀態(tài)，婚姻在他們那里，形式重于內(nèi)容；而那個(gè)小三，則是敢愛敢恨，為愛情，可以不看未來，不計(jì)代價(jià)，只求當(dāng)下的快樂，因?yàn)閻叟诵?，她可以孤身一人來到法?guó)，不管不顧地潛入水中，可是，當(dāng)她不愛他的時(shí)候，又很瀟灑的離去，不帶走一絲云彩；很多人會(huì)覺得她很幼稚，并且不負(fù)責(zé)任；但也許，我們現(xiàn)在缺少的，可能就是這種對(duì)愛的單純和奮不顧身吧，因此，我倒覺得何潔塑造的小三并不讓人討厭，反而非常的倔強(qiáng)和可愛。至于文慧的婚姻，和現(xiàn)在的很多段婚姻是何其的相似，門當(dāng)戶對(duì)，衣食無憂，在對(duì)的時(shí)候，遇到了條件對(duì)的人，然后，像很多現(xiàn)實(shí)中的范本一樣，結(jié)婚，生子，平淡，接著，出軌；這是現(xiàn)在很多人所認(rèn)可并接受的婚姻，可是，真的會(huì)幸福嗎？我一直認(rèn)為，結(jié)婚不單單是一個(gè)簡(jiǎn)單的儀式，也絕非人生某個(gè)階段的必備產(chǎn)物，婚姻應(yīng)該是愛的延續(xù)，并且，只應(yīng)該是愛的延續(xù)，否則，婚姻就失去了它的意義。所以，他們的悲劇，只不過是這個(gè)時(shí)代中，無數(shù)悲劇的縮影。

　　最后說說楊崢，他代表著那種最純粹的愛情，他對(duì)文慧的愛，是不計(jì)代價(jià)的愛，其實(shí)在楊崢的心中，文慧從沒有離開過——因?yàn)閻畚幕?，他一直沒有換過號(hào)碼；因?yàn)閻畚幕?，他能接到一個(gè)讓他擔(dān)心的電話，就奮不顧身的跑到法國(guó)；因?yàn)閻畚幕?，?dāng)文慧說出那句“帶我走吧”之后，第一時(shí)間想到的是不要破壞她的家庭；因?yàn)閻畚幕?，?dāng)她和小三去潛水時(shí)，哪怕只是想到了一絲不好的可能，也會(huì)不顧一切的去阻攔；因?yàn)閻畚幕?，他?huì)在文慧絕望的時(shí)候，說出那句藏在心里許久的跟我走吧，而同樣是因?yàn)閻?，又?huì)在晚上，察覺到文慧心中對(duì)她老公的眷戀時(shí)，義無反顧的離開…其實(shí)我一直在想，如果當(dāng)初，楊崢能夠勇敢一點(diǎn)，結(jié)局是否會(huì)不同？但很多事情沒有如果，或者，這才是楊崢心目中愛情應(yīng)該有的模樣。

　　最后，當(dāng)文慧聽到楊崢每年看海時(shí)給她的錄音的時(shí)候，陳奕迅版的《等你愛我》適時(shí)響起。之前一直覺得陳奕迅版的等你愛我有點(diǎn)奇怪，遠(yuǎn)不如陳明版那般充滿朝氣和希望，今天才終于明白，這樣低沉的嗓音和略帶滄桑的感覺，放在這里是如此的搭調(diào)。而楊崢，無疑是對(duì)這首歌最好的詮釋，他一直默默付出，守望愛情，就如同歌中唱到的那樣：

　　“等你愛我，哪怕只有一次也就足夠?！币淮萎?dāng)然足夠，因?yàn)閷?duì)于他，一次，既是一生。