憂郁癥影評(píng)（一）

　　終于還是看完了。

　　先不說(shuō)抑郁圖景的重現(xiàn)和自我投射，光憑這個(gè)氣氛就足以讓人窒息。

　　尼瑪為什么非得要配這樣的音樂(lè)？中提琴凝結(jié)著悲愴與橫架在小提琴與低音提琴之間的嘶吼和哀鳴，不斷提升的降調(diào)造就了一味恐懼悲觀的撕扯和昭示；慢動(dòng)作的開(kāi)篇看得糾結(jié)無(wú)比，兩個(gè)星球的接吻都可以拍得如此纏綿悱惻，日晷指向末日臨界，詭異地浮現(xiàn)出雙倍的影子，三個(gè)人對(duì)應(yīng)著三個(gè)星球，每一顆星球都埋藏著幽暗的伏筆……猛然鏡頭出現(xiàn)了海報(bào)上克里斯滕的形象，落花流水如同破碎襤褸的絲綢帶著克里斯滕被吸入地心，馬兒和克萊爾也失去重心，天空的一切都將與泥土一起歸入無(wú)盡的黑洞，地球運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的引力吸引了幾近全部的毀滅性負(fù)面力量，并齊齊墮入一個(gè)深淵……

　　這樣的開(kāi)頭算是成功吧？成功又不成功。成功之處在于壓抑了氣氛，壓迫了觀者的神經(jīng)，給你一種宏大背景下又具有著相同力量的負(fù)面吸引，讓你隨之陷進(jìn)去，并且在剛開(kāi)始就習(xí)慣于整個(gè)片子意識(shí)流的苦逼狀態(tài)，不至于在后來(lái)為其臺(tái)詞而憋屈至死；不成功在于頭重腳輕的安排，末尾的一聲巨響與開(kāi)篇的熙熙攘攘顯然不成正比，然而也可能是提醒一個(gè)覺(jué)醒過(guò)程的重要性和鋪墊的需要。

　　片中幾處關(guān)鍵性事件，節(jié)奏安排還比較恰到好處?；槎Y上的背叛，姐夫的死亡，最終的災(zāi)難降臨。對(duì)于婚禮上的背叛，在心理學(xué)上或許可以解釋為抑郁時(shí)刻人的性發(fā)泄可能會(huì)顯現(xiàn)出對(duì)象為無(wú)關(guān)緊要并沒(méi)有不安情緒的人，由此顯示出背叛的表象。但是作為社會(huì)動(dòng)物，社會(huì)性往往是人類抑郁的來(lái)源，而婚禮又是一個(gè)具有高度集中性的好典型，由此對(duì)導(dǎo)演的選材還是可以肯定的。

　　寫(xiě)著寫(xiě)著就又頭暈想窒息的感覺(jué)……好吧繼續(xù)。對(duì)于婚禮上的種種，親情的渙散，上司的惟利是圖，這里尤其想提到賈斯汀的母親和父親，這種夫妻類型的孩子往往容易形成易焦慮的性格，而非取決于丈夫。這些要素都加劇了賈斯汀的抑郁，使其陷入了更深的恐懼當(dāng)中。其實(shí)本片對(duì)于“憂郁”的刻畫(huà)，還尚且比較細(xì)致入微。譬如賈斯汀吃果醬的鏡頭，姐姐時(shí)而驚呆的恐懼狀。說(shuō)到賈斯汀的“憂郁癥”，則進(jìn)入正題：從社會(huì)性的壓抑與焦慮解脫出來(lái)，轉(zhuǎn)向靈性的釋放和武裝?；槎Y一步步邁向失敗的過(guò)程，也正是賈斯汀不斷壓抑到極致的過(guò)程。顯然克里斯滕的表演還是很令人滿意的——抑郁的人就是這樣一幅欠抽的面孔。哪怕她一直在努力微笑，但微笑實(shí)際上就是一種壓抑。微笑的結(jié)局破滅毀于一旦前功盡棄，壓抑也就得到了釋放。而釋放的場(chǎng)景則是賈斯汀全身裸露在月光下的時(shí)刻，騎馬也是借助馬的靈性而恢復(fù)強(qiáng)大的開(kāi)始。賈斯汀身體仿佛被什么東西黏住而變得虛弱無(wú)力，是絕望和恐懼的外顯形式，這時(shí)候她必定是已經(jīng)在恢復(fù)內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的臨界了。而全身裸露也正是一種回歸自然褪去包裹和包袱的象征，只有如此璞真的方式，方可以接觸得到自然的信息和啟示，絕非世人眼中的評(píng)判。(m.vpsboy.com)這里想說(shuō)的是，導(dǎo)演在情節(jié)的編排上真的略顯混亂和無(wú)章……賈斯汀通過(guò)姐姐姐夫親情上的慰藉才得以保存安全感，實(shí)際上我可以妄加推測(cè)，是姐姐的敏感多疑反而催生了賈斯汀的堅(jiān)強(qiáng)。每一次閉上眼睛與上帝的交流都是一種靈性的探尋和納入，而賈斯汀做到了，所以在最關(guān)鍵的時(shí)刻，她反而顯得異常堅(jiān)定和鎮(zhèn)靜。

　　憂郁癥影評(píng)（二）

　　《抑郁癥》在故事類型上依舊在走拉斯·凡·提爾特有的極端主義，從其奇異的片頭就可以充分看出，不過(guò)這次拉斯在表達(dá)上并不像《反基督者》般晦澀難懂，《憂郁癥》的敘事線索頗為清晰，角色的情感和心理變化簡(jiǎn)單明了，盡管故事的結(jié)局同樣讓人難以接受，但影片或多或少有了些商業(yè)色彩。

　　《抑郁癥》在題材上是很典型的災(zāi)難片，幾處特效雖簡(jiǎn)約但細(xì)節(jié)上也很精致，片頭典型的拉斯式慢鏡，交響樂(lè)和特寫(xiě)讓人印象深刻，全片色調(diào)壓抑，場(chǎng)景空曠卻空洞，全片的故事發(fā)生地——巨大莊園雖然華麗奢靡，但猶如迷宮，片中人身陷其中，就像她們無(wú)法擺脫即將到來(lái)的悲劇一般。

　　克里斯汀·鄧斯特在不當(dāng)“蜘蛛女”多年，出人意料地奉了一次重口味的出演，當(dāng)然這其中的驚艷絕不僅僅是正面全裸，克里斯汀在片中的表現(xiàn)層次化鮮明，影片雖以姐妹倆的情感維系作為一條故事線索，但是整部影片卻是以克里斯汀為主的，影片的前半段，影片向我們展現(xiàn)了抑郁癥的強(qiáng)大破壞性，但同時(shí)他也在揭露著人間的虛偽和罪惡，影片剛開(kāi)始的喜慶氛圍最終是場(chǎng)玩笑，在女主角得抑郁癥之后，他也開(kāi)始了對(duì)周圍一切的揭露和破壞，影片發(fā)展到中間，婚禮毀了，家人之間決裂了，一切看起來(lái)是如此的水到渠成，而影片的真正高潮當(dāng)然是在后半段，賈斯汀伴隨著憂郁癥的侵蝕自己也成為了憂郁癥，面對(duì)著降臨的災(zāi)難，她冷靜地看待著周圍的恐慌，夜空下赤身面對(duì)著“憂郁星”的到來(lái)，仿佛迎接上帝的洗禮。影片的結(jié)局是全然的黑暗，它并沒(méi)有給予我們一種新的開(kāi)始，一切全都灰飛煙滅了?；蛟S觀后我們自己會(huì)更珍惜我們現(xiàn)在所擁有的，至少在悲劇發(fā)生之前，不要再發(fā)生別的悲劇。

　　相比于《反基督徒》，本片的重口味段落較少，但給人的心理折磨卻絲毫不遜，對(duì)于那些對(duì)生活過(guò)分樂(lè)觀的人，本片是個(gè)不錯(cuò)的嘗試。