雨果影評（一）

　　馬丁斯科塞斯的《雨果》投資高達(dá)1.7億美元，從上映之后的回響反應(yīng)能夠看出，他的這次情懷真摯的造夢之旅是勝利的，投資人付出了一個(gè)A級大片的昂揚(yáng)本錢給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對電影最初的沖動(dòng)跟所有的忠誠，以澄澈迷人的童話夢幻情勢浮現(xiàn)出來。

　　自從《無間道風(fēng)波》讓馬丁斯科塞斯末于如愿以償拿下奧斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自若，不必像《紐約黑幫》、廣西特產(chǎn)《飛翔者》的時(shí)候刻意逢迎學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精力決裂主題的《禁閉島》是深?yuàn)W黑暗的游戲，而《雨果》就是充斥童趣的游戲，《禁閉島》將道事技能玩到了酣暢淋漓，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技巧營造夢幻感。

　　電影如何造夢從科幻片之父梅里愛說起

　　《雨果》是一部對于電影的電影，片中重要的電影人就是法國電影巨匠梅里愛，他是電影史上第一個(gè)正式被稱為電影導(dǎo)演的人，在他眼中，電影就是一種可能將設(shè)想中的畫面跟故事最直接浮現(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做電影導(dǎo)演之前的職業(yè)有關(guān)舞臺(tái)魔術(shù)師。他開端熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制造，后來蒙太奇的崛起跟戰(zhàn)斗起因，讓執(zhí)拗的梅里愛開端走下坡路，晚年則在火車站鄰近玩具店渡過，《雨果》的故事就是從這里切入的。

　　從片中兩個(gè)孩子的角度來看，梅里愛就是一個(gè)神奇的造夢魔術(shù)師，影片以主動(dòng)機(jī)器人將主人公雨果跟梅里愛接洽在一起，而雨果跟伊莎貝爾在藏書樓里聽治理員講梅里愛電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表白的，這段蜜意回想讓原來的念舊夢幻顏色有了忠誠的氛圍。

　　梅里愛開發(fā)了良多電影拍攝的基礎(chǔ)技巧，比方快慢動(dòng)作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來已經(jīng)被大批應(yīng)用，而梅里愛對電影殊效技巧尤其癡迷，因而才有《月球旅行記》的出生，《月球旅行記》的故事是迷信家們決議乘炮彈去月球，一群漂亮歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口。迷信家們在月亮上看到月神各類奇怪生物，后來經(jīng)由一番鏖戰(zhàn)返回地球?！队旯分兄攸c(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的進(jìn)程，這里的月球被設(shè)想成巖石名義的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對此驚疑不已。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，由于《月球旅行記》是影史上第一部科幻電影，其壯麗迷人的特技對太空、月球跟星星的展現(xiàn)，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來科幻片的必備。

　　不但如斯，梅里愛當(dāng)時(shí)所接納的是耗資宏大的布景技巧，恰是這種技巧將初生的電影辭蠅米埃爾兄弟發(fā)明的自然記載其實(shí)路線解脫出來，真正可能發(fā)明一種虛構(gòu)空間的夢幻感到。《雨果》中，斯科塞斯對梅里愛當(dāng)時(shí)的攝影棚展示得非常奢華精巧，在藏書樓治理員的講述中，那多少乎是神圣而夢幻象征。

　　后代的科幻片采取了良多實(shí)景拍攝，但電腦殊效技巧又將實(shí)景拍攝無奈到達(dá)的虛構(gòu)后果浮現(xiàn)出來，這似乎又回到了當(dāng)時(shí)梅里愛的初衷造夢。

　　技巧對造夢者的逆襲

　　同樣作為一個(gè)電影巨匠，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對電影視覺后果技巧進(jìn)行了大批嘗試，觀眾看到的大批火車站場景都是CG殊效實(shí)現(xiàn)，這不僅僅限于綠幕摳像跟后期合成，還包含大批多維度的長鏡頭舉動(dòng)（），影片鏡頭在靈動(dòng)音樂中穿梭于火車站人群、鐘樓大批鐘表整機(jī)以及主動(dòng)機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師實(shí)現(xiàn)拍攝多少乎是不成能的，所以多少乎全體是后期數(shù)字制造，這其實(shí)并不新穎，由于三維動(dòng)畫確定完整采取這種方法，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及良多科幻電影也是如斯。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動(dòng)畫電影前而言，就有了別樣的象征，鏡頭的視角、維度不再須要通過現(xiàn)場靈感捕獲，而需全體設(shè)計(jì)、制造。

　　電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛的造夢路線再次飛躍，技巧對造夢者進(jìn)行了逆襲，剝奪了造夢者直接現(xiàn)場捕獲的權(quán)力，那些穿梭于虛構(gòu)畫面中時(shí)的導(dǎo)演視角，其實(shí)是一個(gè)虛構(gòu)的存在。但這并不能說失去了創(chuàng)作者的靈魂。

　　令卡梅隆驚嘆的3D技巧

　　談到《雨果》的3D技巧，斯科塞斯表現(xiàn)，既然咱們的世界就是3D的，用3D來拍電影再畸形不外了。細(xì)心看《雨果》的3D畫面就能發(fā)明，老馬丁確切對3D技巧進(jìn)行了深刻研討，影片中三位破體后果已經(jīng)從檔次感進(jìn)化到了融入感，解脫3D電影讓球飛到你面前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類炫技賣弄，而是營造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3D電影中物體能夠突兀的感到，而是與畫面融為一體的身臨其境，假設(shè)能摘掉眼鏡，這應(yīng)當(dāng)就是幻想中的3D后果了。

　　這種3D后果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上可能防止畫面變形，不少人在看《龍門飛甲》的時(shí)候顯明覺得前景跟近景中人物比例重大失調(diào)，而且對焦都會(huì)呈現(xiàn)問題，這些在《雨果》中就相對不會(huì)呈現(xiàn)了。

　　《雨果》不是科幻電影，但它是一部對于科幻片之父的電影，從這個(gè)電影咱們才看到，一貫以電影社會(huì)學(xué)家著稱的馬丁斯科塞斯，本來藏著如斯晶瑩夢幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過于簡略的時(shí)候，實(shí)在斯科塞斯何嘗不知，但他也恰是用《雨果》告知觀眾，電影可能有性命力到今天，恐怕不是由于它一開端對道事技能的尋求，而它作為一個(gè)造夢的工具才是它令世界最高興與依戀的起因，它讓人類的設(shè)想與幻想可能真正浮現(xiàn)出來，今天的殊效，今天的3D都在發(fā)展它造夢工具的功效，由于，電影，在這個(gè)狹窄而有限的事實(shí)空間之外，它能夠發(fā)明一個(gè)新世界。

　　雨果影評（二）

　　《雨果》改編自布萊恩-賽茲尼克的《造夢的雨果》。這本書于2007年出版，2008年榮獲美國凱迪克獎(jiǎng)（美國躲書樓兒童辦事學(xué)會(huì)頒發(fā)給最出色美國兒童繪本的藝術(shù)家）及《紐約時(shí)報(bào)》2007年最佳繪本獎(jiǎng)，登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書第一名，還入圍了美國國度圖書獎(jiǎng)的決選名單。

　　馬丁-斯科塞斯回想，4年前是坐下來一口吻讀完了整本書的。但我底本沒聯(lián)想到玩具店的主人結(jié)果會(huì)是喬治-梅里葉，這個(gè)終局對我而言何其出色！我愛梅里葉，也略知他確切陵夷跟挫敗了，最后在蒙巴納斯火車站開玩具店16年，而這所有連起來便不只是趣味，它對于電影的開端，對于一個(gè)小男孩對機(jī)械的留戀，固然以及我在十多少歲的時(shí)候熱情崇敬著的魔法，于我這是難以割舍的工程。

　　事實(shí)上，1902年喬治-梅里葉執(zhí)導(dǎo)的電影《月球之旅》也是作家布萊恩-賽茲尼克寫出這個(gè)故事的出發(fā)點(diǎn)，他對喬治-梅里葉的懷念，則是作為一名繪本作家對令人血脈賁張的設(shè)想力的崇敬一支火箭飛進(jìn)月球（人）的眼睛，他（月亮）又痛又無辜地吐了吐舌頭。

　　作者布萊恩-賽茲尼克如是回想撰寫這本書的開端。這畫面太迷人了，我便想要寫一個(gè)故事來描寫一個(gè)孩子遇見梅里葉的故事，但沒想分明情節(jié)的來龍往脈，直到2003年，無意中我讀了蓋比-伍德的《艾迪生的夏娃》，那是本機(jī)器人歷史，令我詫異的是，作者整整用了此中一章來梳理梅里葉的機(jī)器人發(fā)現(xiàn)。書里說梅里葉制造過的多少個(gè)機(jī)器人（或者說是人形機(jī)械，由內(nèi)部發(fā)條安裝供給能源，能自兇磔出諸如繪畫的一些成效）曾經(jīng)捐給一家博物館，后來遭遺忘，雨水侵蝕而終被拋棄。

　　于是布萊恩-賽茲尼克想到了一個(gè)男孩與破壞的機(jī)器人的故事，而喬治-梅里葉的人生故事則作為交叉，是故事內(nèi)部最主要也最蜜意的懸念。這本書圖文并茂，不完好是漫畫書，也不只是繪本小說、翻書動(dòng)畫，更似所有這所有情勢的聯(lián)合?！对靿舻挠旯芬慌诙t，毋庸置疑，素來對家庭電影青眼有加的好萊塢，這是不可多得的好題材。

　　出于對原著的愛好，斯科塞斯說本人的改編是力求還原的，甚至拍電影時(shí)會(huì)把好多少本《造夢的雨果》帶在身上，布萊恩-賽茲尼克的繪本借電影靈感而來，因而頗多電影鏡頭式的畫面剖明，為了想法復(fù)制布萊恩-賽茲尼克書中的敘事教訓(xùn)，斯科塞斯甚至說本人絕不遲疑地依照原小說自身的鏡頭感部署分鏡。

　　我的小女兒將滿12歲，在與她一起成長的這12年里，我學(xué)會(huì)了用良多兒童的視角對待世界，我能夠很愉快地剖明，此刻在兒童的設(shè)想力范疇內(nèi)說明跟設(shè)想在這個(gè)世界里對待成績跟解決成績對我而言不再艱苦。電影絕對文學(xué)匱乏的是心坎世界的直接顯現(xiàn)，那就是你可能無奈懂得雨果的心坎主張跟感觸，當(dāng)然能夠用那些藝術(shù)化的鏡頭語言，但這樣的一部電影不一定適合，因而我細(xì)膩地浮現(xiàn)了這個(gè)男孩的動(dòng)聽臉龐跟舉措，并在某種水平上對故事做出了變革，刪除了書中的一些元素，也參加了某些我心中的影像，尤其是以3D呈現(xiàn)時(shí)，可能涵蓋到書中母題的很多范圍。

　　《雨果》改編自布萊恩-賽茲尼克的《造夢的雨果》。這本書于2007年出版，2008年榮獲美國凱迪克獎(jiǎng)（美國躲書樓兒童服務(wù)學(xué)會(huì)頒發(fā)給最出色美國兒童繪本的藝術(shù)家）及《紐約時(shí)報(bào)》2007年最佳繪本獎(jiǎng)，登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書第一名，還入圍了美國國度圖書獎(jiǎng)的決選名單。

　　馬丁-斯科塞斯回想，4年前是坐下來一口吻讀完了整本書的。但我底本沒聯(lián)想到玩具店的主人結(jié)果會(huì)是喬治-梅里葉，這個(gè)終局對我而言何其出色！我愛梅里葉，也略知他確切衰微跟挫敗了，最后在蒙巴納斯火車站開玩具店16年，而這所有連起來便不只是趣味，它對于電影的開端，對于一個(gè)小男孩對機(jī)械的留戀，當(dāng)然以及我在十多少歲的時(shí)候熱情崇敬著的魔法，于我這是難以割舍的工程。

　　事實(shí)上，1902年喬治-梅里葉執(zhí)導(dǎo)的電影《月球之旅》也是作家布萊恩-賽茲尼克寫出這個(gè)故事的出發(fā)點(diǎn)，他對喬治-梅里葉的懷念，則是作為一名繪本作家對令人血脈賁張的設(shè)想力的崇敬一支火箭飛進(jìn)月球（人）的眼睛，他（月亮）又痛又無辜地吐了吐舌頭。

　　作者布萊恩-賽茲尼克如是回想撰寫這本書的開端。這畫面太迷人了，我便想要寫一個(gè)故事來描寫一個(gè)孩子遇見梅里葉的故事，但沒想分明情節(jié)的來龍往脈，直到2003年，無意中我讀了蓋比-伍德的《艾迪生的夏娃》，（）那是本機(jī)器人歷史，令我驚奇的是，作者整整用了此中一章來梳理梅里葉的機(jī)器人發(fā)現(xiàn)。書里說梅里葉制造過的多少個(gè)機(jī)器人（或者說是人形機(jī)械，由內(nèi)部發(fā)條安裝供給能源，能自行表演諸如繪畫的一些成效）曾經(jīng)捐給一家博物館，后來遭遺忘，雨水侵蝕而終被拋棄。

　　于是布萊恩-賽茲尼克想到了一個(gè)男孩與破壞的機(jī)器人的故事，而喬治-梅里葉的人生故事則作為交叉，是故事內(nèi)部最主要也最蜜意的懸念。網(wǎng)絡(luò)推廣這本書圖文并茂，不完好是漫畫書，也不只是繪本小說、翻書動(dòng)畫，更似所有這所有情勢的聯(lián)合?！对靿舻挠旯芬慌诙t，毋庸置疑，素來對家庭電影青眼有加的好萊塢，這是不可多得的好題材。

　　出于對原著的愛好，斯科塞斯說本人的改編是力求還原的，甚至拍電影時(shí)會(huì)把好多少本《造夢的雨果》帶在身上，布萊恩-賽茲尼克的繪本借電影靈感而來，因而頗多電影鏡頭式的畫面剖明，為了想法復(fù)制布萊恩-賽茲尼克書中的敘事教訓(xùn)，斯科塞斯甚至說本人絕不遲疑地依照原小說自身的鏡頭感部署分鏡。

　　我的小女兒將滿12歲，在與她一起成長的這12年里，我學(xué)會(huì)了用良多兒童的視角對待世界，我能夠很愉快地剖明，此刻在兒童的設(shè)想力范疇內(nèi)說明跟設(shè)想在這個(gè)世界里對待問題跟解決問題對我而言不再艱苦。電影絕對文學(xué)匱乏的是心坎世界的直接顯現(xiàn)，那就是你可能無奈懂得雨果的心坎主意跟感觸，當(dāng)然能夠用那些藝術(shù)化的鏡頭語言，但這樣的一部電影不一定適合，因而我細(xì)膩地浮現(xiàn)了這個(gè)男孩的動(dòng)聽臉龐跟舉措，并在某種水平上對故事做出了變革，刪除了書中的一些元素，也參加了某些我心中的影像，尤其是以3D呈現(xiàn)時(shí)，可能涵蓋到書中母題的很多范圍。

　　從前與事實(shí)的對話

　　這并不是馬丁-斯科塞斯第一次在作品中進(jìn)行從前與事實(shí)的對話。早在1967年，當(dāng)他仍是位遲疑滿志的電影青年，帶著第一部電影《誰在敲我的門》加入了芝加哥電影節(jié)時(shí)，這樣的對話已經(jīng)成為使他懷才不遇的起因之一。

　　《誰在敲我的門》是一部低本錢制造的半自傳影片，講述美國意大利裔青年J.R.的戀愛故事他深深留戀上金發(fā)女郎，甚至到情愿召妓也無奈與戀人同床的田地，因而在面對她因遭強(qiáng)橫不再是童貞的事實(shí)時(shí)，心坎發(fā)生深入的厭恨。這是斯科塞斯最早期紐約意大利裔青年三部曲中的一部，影像、音樂、剪輯無不充滿60年代精力，而那部電影的開頭便是年青人靠著給女孩歷數(shù)西部片的角色，大段訴說本人對約翰-韋恩的留戀博得芳心。電影里的J.R.顯明在說著斯科塞斯說給女孩的話：該慷慨否認(rèn)愛好西部片，要是人人都愛好西部片，良多問題早就解決。

　　馬丁-斯科塞斯素來不否定本人對電影史的留戀，甚至樂意以這樣的方法回想本人最初踏上導(dǎo)演途徑時(shí)的狀態(tài)。60年代的電影分為兩派，一派推重安東尼奧尼的《情事》，另一派信仰費(fèi)里尼的《甜美生涯》，我自己是支撐《情事》的，由于那部電影步調(diào)很穩(wěn)，那時(shí)我感到任何慢的事務(wù)一定是嚴(yán)正的，第一部短片（《像你這樣的淑女在這種處所做什么》）我嘗試也這么做。但實(shí)際上在拍這部短片的前兩周，我看了《八又二分之一》，并且因其使用鏡頭之流利與黑白影像之美完好被震動(dòng)，我更深愛上這部電影，第二部短片又開端對《八又二分之一》的模擬，這就是我的開端，坦率說，除此之外似乎別無抉擇。

　　從《誰在敲我的門》開端，馬丁-斯科塞斯便是以高度個(gè)人化電影敘事跟極其反水精力馴服好萊塢的?！稅琅墓！罚?981）是斯科塞斯事業(yè)受困而蟄伏了三年之后背水一戰(zhàn)之作（1976年的《紐約紐約》由于試圖沖破好萊塢經(jīng)典歌舞片而重大背離了觀眾趣味終極慘遭滑鐵盧），也是影史公以為斯科塞斯個(gè)人作風(fēng)發(fā)揮到極致的作品。影片開頭馬丁-斯科塞斯用每秒120格的慢速拍攝羅伯特-德尼羅飾演的拳擊手在迷霧中單獨(dú)訓(xùn)練，有意略過拳擊手的面部，卻給觀眾留下充足空間往體味銀幕上身材、活動(dòng)的優(yōu)雅，配合意大利作曲家皮耶妥-馬斯卡尼（PietroMascagni）的音樂，僅此一鏡便帶著觀眾走進(jìn)了男主人公不屈精力跟徒勞將來的兩難之中，而這一鏡至今經(jīng)常作為好萊塢最經(jīng)典鏡頭被提起，編輯進(jìn)全世界的電影教材。

　　而斯科塞斯本人，每逢提起《惱怒的公?！?，最樂于談及的卻是如何從希區(qū)柯克那有名洗澡段落吸取了靈感，從而解決了本人的拳擊段落的剪輯困難。要曉得那倒是我想起來那部電影就頗為滿足的處所。從前不是從前，而是充斥靈感的當(dāng)初。電影史永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，這正是從前跟當(dāng)初之間一直進(jìn)行著的精力對話。

　　據(jù)說，在馬丁-斯科塞斯的辦公室里，電視機(jī)24小時(shí)鎖定在放映各種經(jīng)典電影的電影頻道，從上世紀(jì)80年代吶喊業(yè)內(nèi)器重柯達(dá)膠片的褪色問題，到90年代成破了電影基金會(huì)，幫助各國電影檔案館發(fā)明維護(hù)修復(fù)影片超過500部，馬丁-斯科塞斯身材力行著電影史狂熱分子的任務(wù)。

　　當(dāng)然他從不忘卻本人手中攝影機(jī)的書寫成效，1995年的《斯科塞斯的美國電影之旅》，便是一部用4小時(shí)記載片時(shí)光回想20世紀(jì)美國電影史的影像著作，影片分為導(dǎo)演的兩難地步、導(dǎo)演是講故事者、導(dǎo)演是魔術(shù)師、導(dǎo)演像走私犯、導(dǎo)演應(yīng)攻破舊習(xí)五個(gè)局部，是客觀史實(shí)與審慎而又熱忱的電影人視角最難能寶貴的聯(lián)合。

　　而同樣4小時(shí)長度的《我的意大利之旅》則是本更個(gè)人化的電影教科書，馬丁-斯科塞斯從本人的從影傳記跟創(chuàng)作評論動(dòng)身，面對了更狹義的意大利電影教訓(xùn)從斯科塞斯家族的美國移民史到意大利戰(zhàn)后電影史，從新事實(shí)主義羅塞里尼的《德國零年》到安東尼奧尼的《八又二分之一》。

　　我愛電影，它是我性命的全體，盼望有一天我是逝世在攝影機(jī)前。此刻，這位在紐約法拉盛的小意大利區(qū)誕生長大、自小體弱多病，也曾破志成為神父的意大利裔美國人早不再是當(dāng)年的電影小子，但仍在用如斯意大利的方法表白著本人對電影的癡迷。

　　雨果影評（三）

　　電影是夢幻的藝術(shù)。

　　藝術(shù)是生活的映射，千百年來，人類璀璨的文明，發(fā)現(xiàn)了諸多的藝術(shù)表現(xiàn)方式，來展現(xiàn)多姿多彩的人類世界和精神生活。如繪畫、音樂、舞蹈、文學(xué)等等。但是，過去人們也許很難想象，這種表現(xiàn)力，可以變成影像，更加直觀和逼真。一百多年前愛迪生創(chuàng)造了光與影的藝術(shù)。之后在法國，盧米埃兄弟最早將這種光影戲法變成了電影，拍攝最早的電影《火車進(jìn)站》。如今，和其他藝術(shù)一樣，電影被稱為“第七藝術(shù)”。

　　盧米埃兄弟之后包括《水澆園丁》等一系列作品，都有著濃郁的現(xiàn)實(shí)基調(diào)——客觀的呈現(xiàn)我們的世界，這就是如今電影寫實(shí)的源頭。而藝術(shù)一直以來有現(xiàn)實(shí)主義，就會(huì)有浪漫主義與之相對應(yīng)。電影的浪漫主義源頭，就是梅里愛。如今提起這個(gè)名字，也許早已被大多數(shù)人遺忘。

　　《雨果》就是年邁的馬丁斯科塞斯，在百年之后，回眸電影的童年，致敬梅里愛的一部作品。整部電影劇情基本是虛構(gòu)的，充滿了浪漫主義的色彩。

　　年幼的雨果被父親培養(yǎng)成了一個(gè)對科學(xué)和工藝都充滿了興趣的少年。偶然的機(jī)會(huì)，得到過一個(gè)被遺棄的機(jī)器人，他和父親就努力研究，渴望能夠修好這個(gè)奇妙的機(jī)器人。一場意外，父親遇難身亡，雨果被酗酒的叔父收養(yǎng)。為了繼續(xù)研究機(jī)械工藝，修理機(jī)器人，雨果不得不經(jīng)常跑到火車站里的玩具屋偷工具和零件。漸漸，他引起了玩具店老板的注意而被抓到。但是雨果身上的寫滿機(jī)械工藝設(shè)計(jì)的筆記本被老板搜去，并且引起了巨大的震動(dòng)。(m.vpsboy.com)

　　雨果并不知道眼前的老人就是曾經(jīng)的電影大導(dǎo)演梅里愛。年輕時(shí)充滿了激情的導(dǎo)演，拍攝過數(shù)百部充滿奇思妙想的作品，但是在一戰(zhàn)之后，事業(yè)漸漸衰敗，整個(gè)人也陷入了絕望，遂隱姓埋名，成了一個(gè)小店老板。雨果的筆記本，勾起了他內(nèi)心的痛苦和回憶。而漸漸知道了真相的雨果，也決定想盡辦法，幫助梅里愛尋回生活的希望。