迷失東京影評(píng)（一）

　　世界上恐怕沒(méi)有第二個(gè)城市能如東京一般，具有著如此廣泛的包容性和生長(zhǎng)能力。這里有最新的時(shí)裝，最尖端的科技，最高昂的房?jī)r(jià)，有來(lái)自世界各地的風(fēng)味，以及踩在時(shí)尚的風(fēng)頭浪尖，說(shuō)著各種語(yǔ)言的人們，相互擦身而過(guò)。但這些種種光怪陸離的時(shí)髦，卻是生長(zhǎng)在日本民族以物哀和幽寂為基調(diào)的審美情趣之上，或多或少顯得有些荒謬。這一層面上的東京，就如同戴著儺戲面具的戲子0，每個(gè)人都可以在這里任意揮灑，創(chuàng)造自己的時(shí)尚，但最后多是雁去潭不留影。在這座寂寞的城市，永遠(yuǎn)都發(fā)生著來(lái)來(lái)往往，充滿遺憾的故事。

　　索菲婭·科波拉的《迷失東京》便是充滿了那些欲語(yǔ)還休的試探，將兩個(gè)人那種若即若離的情感演繹出了一種低回的精致。其實(shí)自從《處女自殺案》以后，索菲婭已經(jīng)完全的走出了老爸盛名的陰影。一系列影片都體現(xiàn)著作為女性導(dǎo)演獨(dú)特的敏感氣質(zhì)和溫婉的思考軌跡，這次的《迷失東京》就是一次典型而成功的嘗試。

　　一個(gè)整天獨(dú)守空房的新婚少婦，一個(gè)不得其所的過(guò)氣大腕，跌跌撞撞的相遇在了陌生的東京。這種相遇要是在麥迪遜那就是廊橋遺夢(mèng)，要是在羅馬或許又是一個(gè)甜蜜傷感的假日，換在廣島，可能24小時(shí)就讓人痛徹心扉，但可惜，這里是矜持而寂寞的東京。導(dǎo)演也沒(méi)有讓這出戲淪落成爛大街的文藝片，而是通過(guò)兩人的相遇折射著對(duì)于親情，愛(ài)情，以及周?chē)N種關(guān)系的思考。

　　陌生的人，置身于疏離的環(huán)境，在這種背景下的認(rèn)識(shí)不一定是理性的，但往往有著別樣的風(fēng)味。這就是科波拉獨(dú)特的切入角度。兩人在一開(kāi)始遇見(jiàn)的時(shí)候，只是兩個(gè)格格不入的人在無(wú)奈之下的一段相濡以沫的友誼，但隨著感情發(fā)展的深入，影片的著眼點(diǎn)慢慢投向了更為廣袤而復(fù)雜的情感世界，包括文化的撞擊，對(duì)于自我的求證等等。兩人在相處過(guò)程中完全有大把的機(jī)會(huì)發(fā)生些刻骨銘心的浪漫故事，但最后并沒(méi)有。誰(shuí)都能感受到男女主角在壓抑的情感和生疏環(huán)境中產(chǎn)生對(duì)彼此愛(ài)情的渴望，但科波拉的處理則是發(fā)乎情，止乎理，即使躺在一張床上，也是身子蜷得像蝦一樣，這樣的姿態(tài)，有點(diǎn)生疏，有點(diǎn)寂寞。畢竟本片的重點(diǎn)不是激情，而是迷失。直到大家都以為這場(chǎng)霧水桃花就要平靜消散的時(shí)候，男主角追上了茫茫人海中的女主角，倉(cāng)促的一吻，各奔東西，彼此又成為了天涯海角的路人甲，只是彼此都在這場(chǎng)關(guān)系中重新定位了自己。縱然還是留不住，但只此一幕，已經(jīng)足夠印證一些懸疑了。

　　迷失東京，狀語(yǔ)是“東京"，謂語(yǔ)則是迷失。這也成就了影片的基調(diào)。身處異國(guó)他鄉(xiāng)，感受著各種文化的沖撞，自身也同時(shí)面對(duì)著親情，愛(ài)情或多或少的隔閡，在這種境遇下，人開(kāi)始逐漸的感到自我價(jià)值的流失，這就是迷失。而影片探討主題的就是如何尋回的過(guò)程。其實(shí)這樣的電影好就好在了細(xì)膩，沒(méi)什么大事，一切看起來(lái)都很瑣碎，但就在一顰一笑間，該有的都有了。

　　影片的攝影和剪輯都很幫襯，畫(huà)面可以有很顛狂的動(dòng)感，也能表現(xiàn)出沉靜的寂寥。這種動(dòng)靜的對(duì)比顯得充滿了落差，而曠男怨女則在沉默的摸索出口。科波拉對(duì)小題材把握的熟練程度充分展現(xiàn)出來(lái)，但另一方面不得不提的是比爾·墨里和斯嘉麗·約翰遜的演出。比爾·墨里在片中的表演確實(shí)很有說(shuō)服力，無(wú)奈，失落，滄桑，寂寞，都在遲緩的動(dòng)作和眼角眉梢中靜靜流露，而斯嘉麗·約翰遜則依然挾著一股略顯青澀的靈氣，這種不得其門(mén)而入的困惑和影片中哈里斯千帆過(guò)盡的疲憊殊途同歸，卻又一進(jìn)一退，很讓人玩味。比爾·墨里因此而獲得評(píng)論界一致的贊賞，倒也當(dāng)之無(wú)愧。

　　索菲婭·科波拉在獲獎(jiǎng)致辭中特別感謝了王家衛(wèi)。影片這種懷抱琵琶半遮面的情愫，確實(shí)能在王家衛(wèi)以往的作品里找到蹤跡，那些低眉斂目下的激情流走，總是看得人有點(diǎn)期期艾艾的。只是這一次科波拉用27天來(lái)創(chuàng)造的故事卻更有一筆清淺的藍(lán)光在流動(dòng)。入夜的東京就如同布滿霓虹的海洋，每個(gè)人都成了一尾孤獨(dú)的魚(yú)。

　　影片的結(jié)尾之后，忽然讓我想到了BOBDYLAN的一句“我們?cè)?jīng)蒼老，我們風(fēng)華正茂。"難免有些唏噓起來(lái)。只是……這里本來(lái)就是來(lái)不及嘆息的東京。

　　迷失東京影評(píng)（二）

　　人生在世，孤苦無(wú)比，如果得知原有些人和你一般孤苦，是否心里會(huì)好受些？

　　看《迷失東京》前，未曾料想會(huì)收獲這樣一種感覺(jué)。看完之后，就想起了《紅樓夢(mèng)》里的話：莫失莫忘，不離不棄。原來(lái)人最終不能忘卻和離棄的人只是自己。拍電影的人，演電影的人，看電影的人，不過(guò)都是為了在里頭取悅自己。

　　于是我撞見(jiàn)了自己，《迷失東京》里的過(guò)氣明星和敏感少女，不過(guò)是換了臉譜的另一個(gè)自己，辛辛苦苦，粉墨登場(chǎng)，自己演來(lái)自己觀賞。東京只不過(guò)是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)場(chǎng)景，人到哪里都在迷失，又無(wú)所謂是在東京還是紐約。

　　不過(guò)是另外一個(gè)自己。女主角夏洛特，年輕臉龐，蒼老心靈。愛(ài)人睡在身邊卻仿佛隔著千山萬(wàn)水。在巨大陌生的城市里行走，沒(méi)有目標(biāo)，失去方向，到處光怪陸離，教人窒息。缺乏安全感的人，走到哪里始終走不出寂寞。也曾遇見(jiàn)可人的畫(huà)面，溫馨的場(chǎng)景，但這一切與自己何關(guān)？所謂的許諾與廝守不過(guò)墜落成心頭的念想、風(fēng)中的囈語(yǔ)。人生而孤獨(dú)，這天賦隨身攜帶，日漸擴(kuò)張，大過(guò)天地四季白晝黑夜，大過(guò)情人的眼淚和命運(yùn)的安排，誰(shuí)都休想奪走這孤獨(dú)，除非死亡來(lái)找你。亦舒說(shuō)過(guò)：誰(shuí)會(huì)免費(fèi)愛(ài)誰(shuí)一輩子？所謂美好與幸福不過(guò)是應(yīng)了此時(shí)心情此時(shí)景致，彼一時(shí)來(lái)如何變幻誰(shuí)能擔(dān)當(dāng)。

　　不過(guò)是另外一個(gè)自己。如果你是中年男人，請(qǐng)對(duì)號(hào)入座：男主角鮑波，開(kāi)始臃腫的身材，日漸黯淡的眼神。妻子關(guān)心地毯的顏色多過(guò)關(guān)心他的想法，每次交談總是從孩子開(kāi)始自裝修結(jié)束?？尚Φ暮笊∽娱_(kāi)始對(duì)他指手劃腳，他的意見(jiàn)與想法不再是權(quán)威與榮耀。他開(kāi)始被遺忘，被忽略，成為一個(gè)可有可無(wú)的符號(hào)。過(guò)著不知所云的日子，麻木不仁的生活，心靈先身體而急遽衰老，對(duì)此，他無(wú)能為力，無(wú)動(dòng)于衷。

　　這樣一對(duì)男女，兩只野鬼，于異國(guó)他鄉(xiāng)，千里迢迢撞見(jiàn)另一個(gè)自己，相似的靈魂，如何不顫抖，如何不驚悸？電梯里的初相識(shí)，無(wú)非是四目相接，短暫局促。酒吧內(nèi)再相會(huì)，一出你說(shuō)你好，我說(shuō)打擾的默劇。沒(méi)有波瀾壯闊的情景，沒(méi)有排山倒海的表白，如此簡(jiǎn)易，默契十足。對(duì)于辨識(shí)同類(lèi)和異己，他們有著天生的本領(lǐng)。在3000萬(wàn)人的東京，在喧囂繁雜的鬧市，僅僅用幾個(gè)眼神和寥寥數(shù)語(yǔ)，他和她完成了識(shí)別，抵達(dá)了領(lǐng)悟。

　　《花樣年華》里的男人說(shuō)：如果有多一張船票，你會(huì)跟我走嗎？這一句不該說(shuō)出口的話成為畿語(yǔ)。這樣難堪無(wú)奈的局面沒(méi)有在《迷失東京》上演。生活不過(guò)是這樣的本質(zhì)，**裸的結(jié)局大家都要看清楚，無(wú)法抵抗不了，不容改變，又如何有資本去演繹這一場(chǎng)患得患失的相識(shí)與離別？鮑波與夏洛特能彼此給予的，無(wú)非是三天兩夜，月升日落，相對(duì)沉默，抵足而眠，倦怠時(shí)把頭放在對(duì)方的肩上靠一靠，相伴時(shí)用指間傳遞相互的一絲溫暖與慰藉。

　　不過(guò)是另外一個(gè)自己。在該告別的時(shí)候告別，該落幕的時(shí)候落幕。沒(méi)有生離死別的慟哭，沒(méi)有落花如雨的渲染。只有一個(gè)深深的擁抱，一個(gè)肅穆的吻，一句無(wú)言的呢喃。鮑波與夏洛特就這樣眼睜睜地看著各自的命運(yùn)交付由各自承擔(dān)，而孤苦重新降落到身體內(nèi)。短短幾日，恍惚中這孤苦似乎飛離過(guò)他們的軀體，卻又近在咫尺，如影隨行。現(xiàn)在這孤苦又重回到體內(nèi)，他們都知道，誰(shuí)都不能替代對(duì)方去消受，這長(zhǎng)在身體里的物事，既然無(wú)法拔除，只好妥帖保管毋生牽掛，各自珍重。

　　未曾遇到你，一直迷失。

　　讓我遇到你，一起迷失。

　　與你分別后，迷失到死。

　　迷失是一種終生習(xí)慣，不是迷失此間，就是迷失彼岸。

　　這般的迷離，是愛(ài)是情還是宿命？不需要下定義，在天大地大的人間，一場(chǎng)相遇已是奢侈，還貪圖些什么，縱使往后命運(yùn)撲朔兇險(xiǎn)，至少有可反復(fù)咀嚼的片段與時(shí)光。

　　不過(guò)是另外一個(gè)自己。等待晚上，迎接白天，白天打掃，晚上祈禱，如此而已。這是我們各自的命運(yùn)，這是我們各自的孤苦，沒(méi)有一場(chǎng)救贖能輕易了卻殘生。

　　迷失東京影評(píng)（三）

　　這段時(shí)間一直在忙畢業(yè)的事，很少有時(shí)間做自己的事，由于實(shí)在是被逼得有些喘不過(guò)氣來(lái)，于是便擠出點(diǎn)時(shí)間找了些文藝片看，來(lái)舒緩心情。前幾天終于是下決心看了很久就做打算卻一直沒(méi)看的《迷失東京》，發(fā)現(xiàn)果然是一部很好的電影，難怪都說(shuō)是文藝片迷心中無(wú)法取代的經(jīng)典。

　　很多人都說(shuō)《迷失東京》是給孤單者看的電影，因?yàn)殡娪皬念^到尾貫穿的主題就是“寂寞”，看后我也認(rèn)同了這個(gè)觀點(diǎn)，有很多感觸，甚至心底產(chǎn)生了莫名的共鳴感。男主角是中年失意年衰過(guò)氣的演員，女主角是在婚姻中迷失看不到未來(lái)的少婦，兩人在喧嘩又寂寞的城市——東京相遇，他們一起吃喝，一起玩樂(lè)，很快成為了彼此慰藉傾訴的對(duì)象。兩人之間沒(méi)有性的關(guān)系，更多的是一種曖昧又單純的情感，像友情又非友情，在偌大的鋼筋混凝土的森林中演繹他們看似快樂(lè)卻注定悲傷的短暫故事。電影沒(méi)有太多跌宕起伏的劇情，更多的是平緩簡(jiǎn)單的敘述，也有很多輕松搞笑的鏡頭，但總是縈繞著淡淡的憂傷，他們快樂(lè)，卻不能發(fā)自肺腑?？粗信鹘谴┧笤诔鞘薪诸^，就如同看見(jiàn)了自己，相同的迷茫和失落似曾相識(shí)。

　　我從不承認(rèn)自己是個(gè)寂寞的人，因?yàn)樯磉厙@著很多人，沒(méi)有什么時(shí)候是空虛的。但是如果靜下心仔細(xì)思量，其實(shí)很多時(shí)候，自己是寂寞的。那份寂寞不是因?yàn)闆](méi)有伙伴，也不是因?yàn)槿鄙訇P(guān)懷，更不是沒(méi)有生活目標(biāo)，而是偶爾對(duì)生命的茫然和無(wú)助。

　　現(xiàn)代社會(huì)中的人，物質(zhì)生活越來(lái)越豐富，五彩斑斕的新鮮事物充斥在周遭，然而，正因?yàn)槿绱?，人們的精神世界變得愈加貧瘠，過(guò)去伸手既得的簡(jiǎn)單快樂(lè)現(xiàn)在卻用盡財(cái)力都無(wú)法獲得，有時(shí)只是想做一點(diǎn)自己喜歡的事情都難如登天。這時(shí)大多數(shù)人會(huì)質(zhì)疑，到底是怎么回事？是自己變了？還是這個(gè)社會(huì)讓自己變了？

　　當(dāng)你站在人流涌動(dòng)的街頭，看著形形色色的人從你身邊走過(guò)，帶著不同的表情，不同的情緒。有的人在談笑，有的人在思考，有的人在忙碌，看著他們，你會(huì)覺(jué)得很有趣，會(huì)無(wú)意識(shí)地去觀察他們，模仿他們，甚至用一種高高在上的姿態(tài)去審視他們，但這時(shí)的你卻沒(méi)有因?yàn)檫@喧鬧的畫(huà)面感到充實(shí)，而是更加寂寞，越是喧嘩越是孤單。(m.vpsboy.com)這種寂寞，來(lái)源于我們的內(nèi)心，我們無(wú)法與他人真實(shí)的交流，也無(wú)法向別人敞開(kāi)心扉，生怕一旦這么做自己就會(huì)受到傷害，一旦被傷到，傷口就難以愈合。所以，我們習(xí)慣性地選擇逃避，逃避別人的眼神，逃避真實(shí)存在的事實(shí)，無(wú)法給自己定位，也無(wú)法為別人定位。

　　當(dāng)你和家人在一起共進(jìn)晚餐，當(dāng)你和朋友一起談天說(shuō)地，當(dāng)你和愛(ài)人親密相擁，你會(huì)感到愉快，感到幸福，但你卻沒(méi)有察覺(jué)，你的內(nèi)心同時(shí)也滋生著痛苦。因?yàn)橐粋€(gè)人來(lái)到世界上，也注定要一個(gè)人離開(kāi)這個(gè)世界，自始至終其實(shí)都是你一個(gè)人。我想起曾經(jīng)看到過(guò)的一句話：“人在宇宙中本身就是獨(dú)立的個(gè)體，所以無(wú)論遭受怎樣的未來(lái)，都得一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)的活下去?！碑?dāng)時(shí)小，不懂其中的意思，現(xiàn)在回頭想想，覺(jué)得的確有一定的道理，也許這個(gè)想法有些消極，但是這就是事實(shí)。事實(shí)是丑惡冷酷的，但就因?yàn)槿绱耍欧Q(chēng)之為事實(shí)。

　　現(xiàn)代人，尤其是年輕人，寂寞的特質(zhì)變得愈發(fā)明顯。不像上一輩的人，他們的情感是克制和壓抑的，而我們這一代則是選擇釋放和展現(xiàn)，我們對(duì)外界事物的感受更加敏感更加深刻，因此我們也更加無(wú)法去適應(yīng)快速變化的世界。我們要面對(duì)學(xué)業(yè)，面對(duì)工作，面對(duì)婚姻，面對(duì)未來(lái)，面對(duì)各種各樣我們不想面對(duì)卻必須去面對(duì)的事情。周邊的人會(huì)不斷地給你灌輸各種各樣的想法，告訴你去怎么做，可事實(shí)就算你如此去做了，結(jié)果也未必像他們所說(shuō)的那樣。我們會(huì)焦躁，會(huì)不安，會(huì)懷疑社會(huì)甚至懷疑自己，最終發(fā)現(xiàn)，這一切都不關(guān)乎別人，只關(guān)于自身，不管別人怎么去幫助和引導(dǎo)你，最后的路還是自己一個(gè)人走，過(guò)去如此，未來(lái)也如此。就算途中會(huì)有美好的邂逅，可到最后還是會(huì)悄然逝去，就如同電影中的男女主角，雖然彼此舍不得對(duì)方，可在離開(kāi)的時(shí)候卻沒(méi)留下對(duì)方的聯(lián)系方式，沒(méi)有試圖去挽留對(duì)方，因?yàn)樗麄冎?，這一切只是徒勞，也許保留這段美好的記憶比?？菔癄€的纏綿來(lái)得更加深刻吧，就像婚姻一樣，時(shí)間一長(zhǎng)終究會(huì)變味，與其看它枯萎凋謝還不如將其留在最美的時(shí)刻，在寂寞孤單的時(shí)候還可以拿出來(lái)回憶一番。

　　人的寂寞是與生俱來(lái)的，會(huì)跟著你的成長(zhǎng)放大或縮小，但不管如何，它都在那里，無(wú)法回避。但并不是說(shuō)寂寞的人就不幸福，就沒(méi)有未來(lái)。寂寞會(huì)讓你變得堅(jiān)強(qiáng)，也可以讓你變得軟弱，可以造就一個(gè)人，也可以摧毀一個(gè)人，這取決一個(gè)人對(duì)其的態(tài)度。不要再去嘲笑那些常常曬寂寞曬憂傷的人，我相信他們的那種感受你肯定也經(jīng)歷過(guò)，只不過(guò)一種是躍然表面，一種是深藏內(nèi)心，而在這種孤獨(dú)和寂寞面前，我們都是一樣的。