1942電影影評(píng)（一）

　　電影《1942》是中國(guó)自己導(dǎo)演拍攝的災(zāi)難片，我對(duì)影片充滿極大期待，希望我國(guó)電影藝術(shù)有新的突破，上新臺(tái)階。

　　國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片還缺當(dāng)家之作，關(guān)注中國(guó)電影的觀眾期待即《唐山大地震》之后馮導(dǎo)，再出一部立世作品。每一位導(dǎo)演都希望自己能拍出一部災(zāi)難片，最為自己的里程碑。

　　電影《1942》是一部膠片拍的片子，對(duì)導(dǎo)演的要求難度系數(shù)高；電影改編自劉震云的小說(shuō)，劉震云是當(dāng)代最好的文學(xué)作家；電影參演的演員各個(gè)是成名人物，幾乎不見(jiàn)雜牌子新人。這幾條加在一起就是不是證明，馮導(dǎo)對(duì)這部電影自我心理期待很高呢。這樣全方位強(qiáng)勢(shì)陣容就是要出彩。

　　這部片子時(shí)代背景和災(zāi)難方式和歐美的災(zāi)難片不同，他們是用特技去組織出視覺(jué)沖擊。這部片子災(zāi)難來(lái)自嘴。不是嘴說(shuō)出的東西，是嘴沒(méi)有東西吃。

　　吃是為了活著，電影中吃是至高目標(biāo)。一樣在災(zāi)難面前也有高興的人，比如他們干人販子的勾當(dāng)，干著逼良為娼的行徑，這個(gè)時(shí)候的人還有什么選擇嗎。我們罵他傷天害理，但是在饑餓面前這就是，一家人的活路，也是自己的活路。只要有糧食什么也不重要了。

　　看著電影我竟想起自己的童年。我的童年最大幸福不過(guò)是穿上新衣服，嘴里含塊糖塊，提著小燈籠挨家挨戶的瘋跑，點(diǎn)上香放個(gè)小鞭。這樣的理想并不高，但是在災(zāi)難面前是天堂。這是不是導(dǎo)演最想讓觀眾想到的事。災(zāi)難片讓我們記住的是歷史，是反思，是警惕，是痛苦，是追思。人類永恒的問(wèn)題就是延續(xù)，在延續(xù)中拯救自己。

　　電影《1942》不同于尋常的背景值得分析，沒(méi)有糧的老百姓怎么樣？可憐啊。人不一定是災(zāi)難制造者一定是加油者，擴(kuò)大了大災(zāi)難的殺傷力。老百姓既無(wú)法自救只能順著天意挨日子。

　　范偉這個(gè)馬夫是不是大多數(shù)人。為了有口飯吃，去給異族放馬，這樣工作就是漢奸。這讓我糾結(jié)，人性是不是不該有國(guó)別概念，世界少幾分苦難。苦苦去追求名分、正統(tǒng)是不是很荒謬。災(zāi)難片不是紀(jì)錄片，災(zāi)難片還是讓人反思、揭露影片結(jié)構(gòu)線索處理的井井有條觀眾慢慢理。

　　1942電影影評(píng)（二）

　　“電影是一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，也是一門藝術(shù)；是一門藝術(shù)，也是一種語(yǔ)言；是一種語(yǔ)言，也是一種存在?！瘪T小剛的《1942》顯然不是一部商業(yè)片，而是以藝術(shù)的手法，表達(dá)了一種語(yǔ)言，彰顯了一種存在。帶著對(duì)歷史沉重的反思，給現(xiàn)代人以極大的沖擊。電影的魔力正在于此，讓那些忘記的、不了解的，甚至沒(méi)有閱讀能力的人，看到那段歷史，回顧那段往事。而那過(guò)去了的，都將通過(guò)這樣的銘記，更清楚地幫助我們認(rèn)知自我，與現(xiàn)實(shí)的一切共振而鳴。如同首映式上，張國(guó)立所感言的那樣，《1942》是一代電影人的堅(jiān)守，是敢于面對(duì)真相的人要圓的夢(mèng)想。雖然殘酷的現(xiàn)實(shí)似乎讓一切冰冷刺骨，但人性又總能在關(guān)鍵時(shí)刻給予溫暖。

　　由張國(guó)立飾演的老東家，在災(zāi)難面前，從養(yǎng)尊處優(yōu)變得一無(wú)所有，卻在一路悲劇中讓被金錢、地位扭曲的人性回歸了本真、本善。徐帆飾演的花枝，在悲慘的年代，用四斗米就出賣了自己，但卻為了孩子，在蘆葦蕩將棉褲換給了栓柱。王子文飾演的星星，本是個(gè)自憐自愛(ài)的千金少女，卻也在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前投身妓院，極大的落差并未讓她放棄生的信念，為了小侄子有的吃，自愿犧牲了誓死愛(ài)護(hù)的貓。“既然魔鬼老是戰(zhàn)勝上帝，那信他還有什么用？”，小安神父發(fā)出這樣的疑問(wèn)，透露著無(wú)限的絕望。凄慘的情節(jié)，沉重得讓人窒息。透徹心扉的畫(huà)面，讓人不禁深思反省。我想馮導(dǎo)就是想讓我們?cè)诒c暖的交戰(zhàn)中感受歷史的回響，體味人性的美、丑。只有銘記，才能知悉如何更好地前行。

　　1942電影影評(píng)（三）

　　文/李靖萱

　　作為馮小剛導(dǎo)演的又一個(gè)商業(yè)大片，我認(rèn)為《1942》似乎不同于像《唐山大地震》或是更早一些的《集結(jié)號(hào)》這樣的大片。雖然它們都是在講述中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)或是災(zāi)難的同時(shí)表現(xiàn)出對(duì)人性的看法，但是在我看來(lái)《1942》則是一出徹徹底底的悲劇。電影將肅殺的氣氛與難民們經(jīng)受饑餓之苦的窘迫境況融合在一起，凄涼中更是讓觀眾們領(lǐng)悟到這份嚴(yán)肅的，深入人心的痛。

　　還記得電影的最后一幕，由張國(guó)立飾演的地主老東家因喪失了身邊的所有親人，再加上逃荒之路之坎坷與政府的無(wú)動(dòng)于衷，老東家?guī)缀跻炎咴诘搅松谰€前的不遠(yuǎn)處。與逃荒人群逆向而返的他只想死在離家近一些的地方，而恰好在路邊遇見(jiàn)了同樣失去所有親人的一個(gè)前途迷茫的小女孩，于是二人便結(jié)為親人。直到一天這個(gè)小孩的后代向她詢問(wèn)是否還記得1942年發(fā)生的事并要拍成電影時(shí)，她說(shuō)道：“早已忘卻，拍它，圖個(gè)啥？”那帶有標(biāo)準(zhǔn)河南口音的腔調(diào)成為整部電影的最后一句臺(tái)詞，那似乎是在向人們?cè)儐?wèn)著什么，而與此同時(shí)有給人以反思。為什么我們要了解并時(shí)不時(shí)回憶中國(guó)近代史上的各種災(zāi)與難？(m.vpsboy.com)是因?yàn)橐允窞殍b，可以知興衰。而馮小剛導(dǎo)演就將這一段史實(shí)很好地呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。

　　電影以災(zāi)民的逃荒經(jīng)歷和國(guó)民政府的應(yīng)對(duì)為兩條主線，來(lái)記述1942年的一系列事件，而記者白修德則起到牽連這兩條主線的作用。河南的干旱，莊稼不產(chǎn)，與此同時(shí)的重慶，蔣介石所生活的地方仍是豐衣足食，電影中這兩面鏡頭的快速替換，形成了很強(qiáng)烈的反差及對(duì)比。殫精竭慮的李培基作為河南省得負(fù)責(zé)人，雖然屢次將災(zāi)難之慘狀報(bào)告給委員長(zhǎng)，但令他以及所有人失望的是并沒(méi)有得到回應(yīng)。從這里，我們可以看出當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政府的腐敗，而在這種大范圍的腐敗之下，一個(gè)兩個(gè)的清官已是起不到作用無(wú)法改變本質(zhì)的。逃荒的天數(shù)已快接近一百天了，令災(zāi)民們?nèi)f萬(wàn)沒(méi)有想到的是蔣介石己決定放棄河南這塊地，讓給日本，而借口只是：要顧全大局，就必須要犧牲局部發(fā)展。當(dāng)看到這一幕是我只是在感慨，并對(duì)那些人報(bào)以同情。沒(méi)有一個(gè)人愿做一個(gè)被拋棄的玩物扔給別人。但在環(huán)境極其窘迫之時(shí)，人只能本能地為了生存下去而丟下顏面和自尊，以至于會(huì)出現(xiàn)母親吃嬰兒這樣慘不忍睹的局面。這也就有了日本兵使用出的卑鄙手段，給災(zāi)民食物吃，以災(zāi)民為奴隸。然而到此時(shí)蔣介石才意識(shí)到自己已失去了民心。
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　　這的確是一場(chǎng)悲劇?。慕Y(jié)局來(lái)看，這場(chǎng)生存之戰(zhàn)中，沒(méi)有贏家，只有幸運(yùn)的人，就是那些苦熬過(guò)來(lái)幸存者。對(duì)于活下來(lái)的災(zāi)民來(lái)說(shuō)，體面、尊嚴(yán)甚至民族大義都變得空前猶疑。現(xiàn)在我還清晰地記得影片中一日本軍官的一句話，“他們是中國(guó)人，但首先是人”。在那段非人般生活的日子里，你們是被遺棄的，我知道那是不愿再提起的往事，所有人都知道，他們還知道那是中國(guó)人犯下的一大錯(cuò)誤，但是總該有一個(gè)提出錯(cuò)誤并將錯(cuò)誤告知于大眾的人，而編劇劉震云與導(dǎo)演馮小剛就是這樣的人?！?942》讓我們這些未來(lái)的眼睛重溫了過(guò)去的一幕幕殘忍現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也讓那些災(zāi)難中的幸存者看到了這樣一份來(lái)遲的慰藉。