臥虎藏龍影評(píng)（一）

　　十年前，五年前都看過(guò)《臥虎藏龍》，前幾天，又翻出來(lái)看了一遍，只能說(shuō)，以前完全沒(méi)看懂。

　　電影的劇情很多人都熟悉了，劍俠李慕白在隱退江湖之前，將自己的佩劍——青冥轉(zhuǎn)交愛(ài)人俞秀蓮送給京城貝勒爺收藏。卻不料由此引出一心想要進(jìn)入江湖縱橫的玉府小姐玉嬌龍盜劍，在追查的過(guò)程中，李慕白和俞秀蓮發(fā)現(xiàn)玉府中隱藏著殺死李慕白師傅的卑鄙兇手碧眼狐貍。一方面，玉嬌龍受父命要嫁給京城的翰林學(xué)士之子，但是心中卻另有愛(ài)人，從小嬌慣成性，在這搖擺的感情中把持不住自己，而陷入了叛逆與憤怒中。另一方面，悖于倫理，李慕白和俞秀蓮雖然多年來(lái)互相愛(ài)慕，感情愈深，但是卻不能表達(dá)，只能將這份感情藏在心底。為了幫助誤入歧途的玉嬌龍，為了鏟除武林禍害碧眼狐貍，兩人再度卷入了一場(chǎng)武林風(fēng)波……

　　話語(yǔ)電影圈里，許多導(dǎo)演都大言不慚的說(shuō)自己是文人電影，拍的是人文關(guān)懷。我卻覺(jué)得，能配得上文人電影這個(gè)稱號(hào)的只有李安的片，從早期的家庭三部曲到《臥虎藏龍》，里面都貫穿了李安作為一個(gè)華語(yǔ)導(dǎo)演，有著浸染在中華文化里深沉厚重的情感和含蓄綿密的內(nèi)涵。臺(tái)灣三大導(dǎo)，楊德昌、侯孝賢、李安（有時(shí)候可以加上蔡明亮），楊德昌長(zhǎng)于西方式的冷靜客觀敘事，侯孝賢長(zhǎng)于東方式的情感渲染，李安則是聰明的游刃于兩方之間。也正是因?yàn)檫@樣，李安成了華語(yǔ)電影圈里在國(guó)際上門路最廣的導(dǎo)演。

　　《臥虎藏龍》算是李安一次風(fēng)格上的轉(zhuǎn)換，之前小格局的優(yōu)雅在此揉入了大量的商業(yè)元素，袁和平的加盟，緊張到喘不過(guò)氣來(lái)的飛速鏡頭切換的打斗場(chǎng)面，增強(qiáng)了整部電影的可看性。東方的故事，西方的敘事方式，李安特有的人文關(guān)懷情感，共同糅合成了這部非常特殊的武俠電影。

　　《臥虎藏龍》的打斗十分出色，剪輯的流暢和動(dòng)作的華麗飄逸，唯美動(dòng)人。這種既繼承了以往武俠電影的動(dòng)作招式上的扎實(shí)基本功，也帶入了和影片基調(diào)主題一致的道家式的灑脫飄逸。竹林的一場(chǎng)戲，把竹子的剛與柔、韌與逸完美的和武功的套路結(jié)合在了一起。尤其章子怡的幾個(gè)鏡頭，倒十分有向《倩女幽魂》里聶小倩那個(gè)驚艷出場(chǎng)致敬的意思。這種動(dòng)作上的優(yōu)雅和美觀，成就了袁和平國(guó)際動(dòng)作指導(dǎo)的美名。

　　好的電影，從來(lái)不缺乏內(nèi)涵，優(yōu)秀的內(nèi)在才是一部電影最大的價(jià)值體現(xiàn)。李安的武俠里承載的人文情感和傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀，為這部電影增添了無(wú)限的深度和空間。李慕白和俞秀蓮的愛(ài)情，代表了中國(guó)兩千多封建社會(huì)和盡一千年禮教文化以來(lái)的東方式的愛(ài)情觀念。比起那種轟轟烈烈、海誓山盟式的激情，這種含蓄、隱忍、內(nèi)斂體現(xiàn)出來(lái)對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與向往，也許是最打動(dòng)人的地方。

　　《喜宴》里，西方人在看到中國(guó)婚禮的熱鬧和瘋狂時(shí)，十分不解，熟悉內(nèi)情的人說(shuō)，這是被壓抑了五千年的民族的性的爆發(fā)。《臥虎藏龍》則很好的體現(xiàn)了這種對(duì)于性與情的壓抑和苦悶。

　　李慕白作為武當(dāng)?shù)母咄?，一直以?lái)，卻難以逾越和俞秀蓮的這層情關(guān)。之前，礙著被訂婚的男子的死，一個(gè)是人情，一個(gè)是道德的壓力，兩人終究沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么，這么多年來(lái)，在別的地方都十分默契了，可是情感終究難以邁出有力的一步。周圍的人都知道兩人的情投意合，但是礙著禮教道德，所以也難以插手太多。俞秀蓮也許可以默默承受著這份情感的壓力，可是李慕白卻深受其煎熬。所以，他說(shuō)他閉關(guān)的時(shí)候，達(dá)到了前人未曾進(jìn)入的境界，是一種無(wú)限的寂滅和悲哀。其實(shí)他放不下心中的情，所以練功進(jìn)入了走火入魔，因此才提前出關(guān)，一聽(tīng)到貝勒爺假托人傳話俞秀蓮的事情，就不遠(yuǎn)萬(wàn)里奔來(lái)了北京。

　　從某種意義上說(shuō)，這部電影真正的主角只有4個(gè)，李慕白、俞秀蓮、玉嬌龍和碧眼狐貍。一個(gè)男人三個(gè)女人，三個(gè)女人代表的三種價(jià)值觀和道路，成了這個(gè)男人一生的困惑和負(fù)擔(dān)。

　　俞秀蓮對(duì)于道德和情感上的重壓十分被動(dòng)，對(duì)于多次李慕白的主動(dòng)靠攏以及周圍人的撮合都極力回避和無(wú)動(dòng)于衷，這一點(diǎn)多年來(lái)可以說(shuō)也深深讓李慕白有了某種失望和無(wú)奈。她身上的情感是最樸素最天然最無(wú)私的，她愛(ài)著李慕白，卻又不愿意這種愛(ài)帶上一絲的私心和不潔?？墒沁@種愛(ài)也是隱晦和難以感受的，從俞秀蓮一次次和李慕白的接觸中，她永遠(yuǎn)保持著該有的距離和禮貌，“男女授受不親”比與其他男子還甚。而這，深深打擊了同樣愛(ài)慕自己的李慕白。

　　玉嬌龍的出現(xiàn)，是一個(gè)轉(zhuǎn)折。這個(gè)處于叛逆期的少女身上的靈氣和活力打動(dòng)了李慕白。所以，他一次次要**她，一次次要當(dāng)她師傅，一次次容忍她的錯(cuò)誤。當(dāng)她出格的越來(lái)越厲害，李慕白依然要叫她拜師，最后，在瀑布邊，甚至不惜將自己的性命交到了玉嬌龍手里。
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　　李慕白一直壓抑的內(nèi)心的情欲，在俞秀蓮身邊，他才感受到平靜，才能抑制住這種渴望，而在玉嬌龍身邊，則會(huì)在心底燃起熊熊的欲火。兩個(gè)女人代表的兩種價(jià)值觀一直左右著李慕白的心性，煎熬不已。玉嬌龍開(kāi)始煩惱于李慕白一直對(duì)自己的窮追不舍，所以她大罵“你為什么就是不放過(guò)我？”后來(lái)，她漸漸明白了李慕白要收她為徒是假，其實(shí)想占有她才是真，所以，她說(shuō)“你們這些老江湖，怎么能見(jiàn)真心？”，山洞里，則直接問(wèn)“你要?jiǎng)€是要我？”玉嬌龍愛(ài)的是小虎，可是漸漸又被李慕白這樣的大俠風(fēng)范所折服，而父母強(qiáng)加的婚姻所代表的道德重?fù)?dān)又壓的她喘不過(guò)氣來(lái)，三條路線也折磨了她。加上碧眼狐貍的挑唆，她漸漸覺(jué)得自己只是別人手里的一顆棋子。

　　碧眼狐貍是一個(gè)沒(méi)有感情的女人，或者說(shuō)放下了感情，為了劍譜，不惜以美色勾引了江南鶴并且殺死了他。她代表了女人陰毒的一面。玉嬌龍站在感情的分岔路上，既有可能去追逐真摯的情感而變得幸福，也可能逐漸墮落淪為碧眼狐貍這樣的下賤。李慕白是深深了解這些的，他痛恨一個(gè)女人這樣下賤淪落，為了挽救心中的美人，不惜處處追蹤玉嬌龍。

　　玉嬌龍?jiān)趲熌锉萄酆偟慕逃?，從小就知道男人很少有好東西，“武當(dāng)山是酒館娼寮！”這句話其實(shí)并沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)。男人都是有欲望的，李慕白的師傅江南鶴死在欲望里，英雄難過(guò)美人關(guān)。碧眼狐貍看出李慕白也受困于情，所以才安排了洞穴里以玉嬌龍為餌，一方面消耗李慕白的內(nèi)力，使得其最終中毒后守不住真氣，提前死去；另一方面引來(lái)俞秀蓮，讓她看見(jiàn)孤男寡女，尤其互相有感覺(jué)的兩個(gè)人的一幕，可以以此深深傷害李慕白和俞秀蓮的內(nèi)心?？芍^一箭雙雕。

　　不過(guò)，碧眼狐貍雖然殺死了李慕白，可惜兩處都算差了。一個(gè)是李慕白雖然經(jīng)歷了如此多感情上的波折和左右，最終還是參透了，決定將自己和玉嬌龍的情感牢牢框縛在師徒的禮教秩序之下，以禮教道德來(lái)逼迫自己退讓，所以他才在玉嬌龍打傷俞秀蓮之后更加嚴(yán)厲的逼迫其拜師，山洞里，雖然萬(wàn)種誘惑，李慕白沒(méi)有和玉嬌龍發(fā)生任何可能算計(jì)好的事情讓俞秀蓮撞見(jiàn)。俞秀蓮其實(shí)一開(kāi)始也十分擔(dān)心自己看到不想看的東西，結(jié)果沒(méi)有，這才是解開(kāi)她的心鎖，最后和李慕白赤誠(chéng)相見(jiàn)的一道催化劑，也是她最終原諒玉嬌龍，再次以姐姐的身份將幸福的美好愿望寄托在她身上。另一個(gè)是玉嬌龍沒(méi)有被殺死，成了自己的遺恨。

　　李慕白的死，是一種解脫，從這種多年自己難以逾越的煎熬中釋放出自己來(lái)，從悲哀的幻滅中找到一種安慰，死的時(shí)候，他才第一次吻到了俞秀蓮，兩個(gè)人才真正赤誠(chéng)的將情感第一次碰撞，這也是死的最大安慰了。李慕白也真正此時(shí)才真正放下了內(nèi)心的包袱，他所憎恨的，他所愛(ài)的，他所迷惑的。

　　俞秀蓮雖然知道玉嬌龍和李慕白直接的糾葛，但是她最終沒(méi)有怪玉嬌龍，而是將自己這一代人得不到的愛(ài)的希望寄托給了年輕的一代，才讓她去武當(dāng)見(jiàn)小虎。

　　在小虎和小龍的傳說(shuō)故事里，為了家庭的和樂(lè)，那個(gè)人從山上跳下去，得到神仙的救贖。玉嬌龍最終從武當(dāng)上跳下，這也是一種自我的救贖，一方面是李慕白和俞秀蓮感情終究不能成圓的巨大遺憾和犧牲，一方面是李慕白之死的巨大傷痛。她究竟不是昔日青春年少的小女孩了，她愛(ài)的不再是小虎那樣的純潔情感，而是更深更成熟的感情。為了一個(gè)成全的美好愿景，她毅然躍下了武當(dāng)。

　　這不是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局——一如李安的其他電影一樣，那種綿密的憂傷還會(huì)一直籠罩在全片里，最后武當(dāng)那個(gè)云無(wú)不散的全景，就是這種亦幻亦真的傷感。余韻無(wú)窮。

　　《臥虎藏龍》確實(shí)是目前最好的武俠，雖然之后無(wú)數(shù)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演都開(kāi)始扎堆拍武俠，卻再也沒(méi)有任何一部能夠包含如此隱忍偉大的情感在里面。和家庭三部曲一樣，寫盡了中國(guó)人的內(nèi)心真情?！芭P虎藏龍”不僅是那個(gè)劍雨紛飛的江湖，更是中國(guó)男人和女人幾千年來(lái)的情欲的掙扎。誰(shuí)又能真正參透和解脫呢？

　　臥虎藏龍影評(píng)（二）

　　其實(shí)去年就已看過(guò)此片，而寫影評(píng)的沖動(dòng)則是現(xiàn)在才有，原因是最近看了八年前的第73屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的盛況，在看的過(guò)程中心里充滿了自豪感。這部華語(yǔ)片囊括最佳影片等十項(xiàng)提名，最終獲得最佳外語(yǔ)片、最佳攝影、最佳配樂(lè)、最佳美術(shù)指導(dǎo)四項(xiàng)大獎(jiǎng)，著實(shí)讓我們中國(guó)人感到驕傲。二十年前也有一部中國(guó)電影《末代皇帝》在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上出盡風(fēng)頭，獲得了最佳影片在內(nèi)的九項(xiàng)大獎(jiǎng)，可是上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的全是外國(guó)人，哪有自豪可言，而現(xiàn)在看到李安、葉錦添他們手捧小金人，他們可真是為中國(guó)電影人爭(zhēng)了口氣?！杜P虎藏龍》在國(guó)際上受到如此大的肯定，將華語(yǔ)電影帶入一個(gè)口碑上的新境界。

　　去年我就是沖著這電影在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的名聲來(lái)觀賞它的，可是看完后我覺(jué)得有點(diǎn)失望，它并沒(méi)有什么魅力啊，好象一團(tuán)流水帳，怎么就能拿最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)呀！姐姐也說(shuō)看了之后覺(jué)得沒(méi)什么，但她說(shuō)也許我們只能看到膚淺的層面，所以欣賞不了它。果真如此，前些天再將此片完完整整看一遍，在已了解劇情的基礎(chǔ)上，細(xì)細(xì)品味它的魅力，覺(jué)得它真的是一部不可多得的好電影，最佳外語(yǔ)片不是浪得虛名。

　　《臥虎藏龍》是一部形式和內(nèi)容能達(dá)到統(tǒng)一的佳片，所謂形式，是指它的場(chǎng)面、音樂(lè)、服裝等都做得很到位，帶給觀眾一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，所謂內(nèi)容，通俗點(diǎn)說(shuō)就是劇本好，有思想深度，帶給觀眾心靈震撼與自我反省。

　　對(duì)于對(duì)中國(guó)武術(shù)充滿好奇的外國(guó)人來(lái)說(shuō)，飛檐走壁、蜻蜓點(diǎn)水、屋頂追逐、刀光劍影、飛刀暗器、樹(shù)上決斗等等這些動(dòng)作場(chǎng)面，他們可是拍案叫絕。這一系列的中國(guó)特產(chǎn)，外國(guó)人看來(lái)怎能不新奇？怎能不驚訝？好萊塢不缺乏打拼爭(zhēng)斗影片，他們具資打造，不惜血本的制造無(wú)數(shù)精彩刺激的場(chǎng)面，高速公路上的飛車大戰(zhàn)，百車相撞，飛機(jī)爆炸……這些我們覺(jué)得大快人心的，老外早就看膩了，正因?yàn)樗麄兊膶徝榔冢杜P虎藏龍》才能吸引他們的眼球，能獲得他們極大的肯定。但袁和平指導(dǎo)的動(dòng)作對(duì)于我們中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，也不會(huì)覺(jué)得膩，因?yàn)檫@些動(dòng)作不只是我們?？吹拇虼驓ⅲ鼛в幸环N唯美意境，尤其是那場(chǎng)竹林戲。影片的配樂(lè)也尤其出彩，譚盾的音樂(lè)在唯美的動(dòng)作之上制造了一種精神意境，造成觀眾的情感共鳴，達(dá)到聲畫合一的超高視聽(tīng)享受?？梢?jiàn)，視聽(tīng)盛宴也絕非浪得虛名。（但是，影片里的那些輕功還是有些虛無(wú)縹緲，和真正中國(guó)武術(shù)不太相符，好象刻意要拍給老外看，這也就是它遭到駁斥的原因了。）

　　本片有何思想深度呢？第一次看似懂非懂，第二次看，當(dāng)看到“江湖里臥虎藏龍，人心里何嘗不是？刀劍里藏兇，人情里何嘗不是？”這句臺(tái)詞時(shí)，電影的主旨好象明晰了，這句臺(tái)詞就是這部電影的最好注腳。明說(shuō)江湖，暗表現(xiàn)實(shí)。比拼，爭(zhēng)奪，廝殺是好勝者的宿命。武功的高低決定江湖地位，因此在他們生命中沒(méi)有什么比增強(qiáng)武功來(lái)得更重要。而最后他們得到是殺戮的快感，失去的卻是生命的代價(jià)。片中的江湖不正暗示著當(dāng)今弱肉強(qiáng)食的社會(huì)嗎？以前的武功就好比現(xiàn)實(shí)的金錢，名利，地位。廝殺就好比現(xiàn)在人為了爭(zhēng)奪利益的不擇手段。他們得到的恐怕是短暫的成就，失去的是永遠(yuǎn)的人格。正如影片中的玉蛟龍，帶著一股邪惡之氣闖蕩江湖，結(jié)果害了自己，也害了一心想挽救她的李慕白?！杜P虎藏龍》沒(méi)有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄，這是李安獨(dú)有的才華與風(fēng)格。

　　而影片中李慕白和俞秀蓮的愛(ài)情悲劇，也似乎在暗示著什么。玉蛟龍最后悔過(guò)跳崖，也讓觀眾不免有些心痛。

　　中國(guó)的武俠片比比皆是，怎么只有《臥虎藏龍》能獲得奧斯卡獎(jiǎng)呢？《夜宴》、《黃金甲》、《畫皮》這些大手筆大制作，為什么會(huì)統(tǒng)統(tǒng)被刷下來(lái)了？起初我想可能是老外覺(jué)得不新鮮了吧，但其實(shí)不是。當(dāng)我看了《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》、《黃金甲》、《無(wú)極》這些大導(dǎo)演的大制作后，我才發(fā)覺(jué)《臥虎藏龍》太經(jīng)典了，它的高度不可逾越。《英雄》、《黃金甲》這些大片形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容，純粹是糟蹋錢，可能《英雄》還好一點(diǎn)，算得上有內(nèi)涵，可是《黃金甲》就華而不實(shí)，不知道到底想表達(dá)什么，《夜宴》也只不過(guò)是翻版《哈姆雷特》，《十面埋伏》只是古代的激情戲，《無(wú)極》就更是無(wú)聊透頂，場(chǎng)面固然要好看，可是劇本更重要，有深度有內(nèi)涵更重要，這樣才能給觀眾深刻的印象，才稱得上經(jīng)典。希望不久的將來(lái)能有另一部中國(guó)的好電影在奧斯卡上大放異彩，不管是武俠巨制也好，溫情的小成本制作也好，視覺(jué)上給人沖擊，心靈上更要給人沖擊。

　　臥虎藏龍影評(píng)（三）

　　《臥虎藏龍》是一個(gè)經(jīng)典的東方悲劇，那些武功與浪漫，那些俠腸和反叛，都只是為了讓這個(gè)悲劇令人更加痛心，就象《大話西游》里紫霞留在至尊寶心底的那滴眼淚，就象《花樣年華》結(jié)尾的擦肩而過(guò)。

　　羅小虎，而不是李慕白，永遠(yuǎn)是讓人最向往的一角，一個(gè)流氓無(wú)產(chǎn)者（原諒我如此尖刻的階級(jí)分析），才有機(jī)會(huì)，有資格，有勇氣做他自己，追求他的所愛(ài)。(m.vpsboy.com)可惜，到今天，我們中的絕大多數(shù)已經(jīng)再?zèng)]有做一個(gè)流氓無(wú)產(chǎn)者的機(jī)會(huì)了。

　　玉蛟龍象至尊寶，反叛過(guò)，抗?fàn)庍^(guò)，而后放棄；她也象紫霞，憧憬過(guò)，追求過(guò)，最后死去。但是，她更象我們中的很多人，不過(guò)玉蛟龍已經(jīng)不在了。心誠(chéng)則靈，多么無(wú)奈的希望，多么被動(dòng)的追求。

　　李慕白那樣的俠客，雖然懂得俠士是虛名，雖然從來(lái)不會(huì)走錯(cuò)一步，但是如果情感可以分勝負(fù)的話，他在一開(kāi)始就輸了。

　　俞秀蓮是玉蛟龍自由夢(mèng)想的真正粉碎者，她有感情，也并不迂腐，但是，她的遭遇本身就足以摧毀一個(gè)小姑娘想逃離禮教束縛的全部幻想和希望。每一個(gè)善良的傳統(tǒng)禮教的受害者都會(huì)造就更多新的受害者，即使他們從來(lái)沒(méi)有主動(dòng)這樣做——今天仍然是這樣。

　　藝術(shù)的功能和目的也許只是展現(xiàn)與表達(dá)，甚至審美都只是副產(chǎn)物，更不用說(shuō)解答了。所以，我想故事的作者無(wú)意慫恿你我去砸爛那些枷鎖，而我也同樣沒(méi)有辦法告訴你，如何去沖破那些束縛。面對(duì)那些精心設(shè)計(jì)的禮教圈套，面對(duì)那些鋪天蓋地的輿論壓力，面對(duì)那些我們看不到的永遠(yuǎn)盯著我們的眼睛，或者面對(duì)那只冷漠遲緩的歷史巨象，個(gè)體的確是如此的藐小，即使大英雄，也象螞蟻一樣；人性也的確如此的蒼白，即使刺破胸膛，流出來(lái)最熱的熱血，也會(huì)很快的冷卻，風(fēng)干……