阿甘正傳影評(píng)（一）

　　喜歡《阿甘正傳》，最近又看了一遍，又發(fā)現(xiàn)了新的東西。這部電影里面主要有四個(gè)人物，阿甘，他的媽媽，珍妮和丹上校。正是這些人物不同的性格和態(tài)度讓我們發(fā)現(xiàn)了很多東西。

　　珍妮從小受到家庭的影響，變得很叛逆，不過(guò)她的心里卻總是在彷徨不安，因?yàn)樗噲D解放自己，使自己變得自由，因此變得癲狂叛逆。她說(shuō)她和阿甘是不同世界的人，在她看來(lái)，她是會(huì)思考，會(huì)有讓生命怒放沖動(dòng)的一種人，她試圖擺脫生命給她的枷鎖，對(duì)自己懷著恨意地墮落著，同時(shí)她覺(jué)得阿甘什么也不懂總是在別人的指導(dǎo)下生活。她做過(guò)多種嘗試，最終她也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她的生命變得充實(shí)，她想要的那種感覺(jué)也沒(méi)有出現(xiàn)，因此她可能有點(diǎn)后悔，在新年之夜，她準(zhǔn)備從樓上跳下，她曾經(jīng)問(wèn)過(guò)阿甘，她是否能飛過(guò)那座橋?？墒窃诤髞?lái)，當(dāng)冷風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候，她卻沒(méi)有跳，回頭了，頗有點(diǎn)浪子回頭的感覺(jué)。

　　后來(lái)她過(guò)起了理所當(dāng)然的那種安定的生活，在公司上班，在電視上看到奔跑中的阿甘，阿甘還是像以前那樣生活，而她卻不是以前的她了，后來(lái)見(jiàn)到阿甘的時(shí)候，她說(shuō)她以前做的一切都一塌糊涂，她后悔了。珍妮是可悲的，在健康的時(shí)候，她癲狂的不珍惜生命，可是當(dāng)她明白生命不可能總在漂泊中，那也不是真正的自由，終于找到歸宿的時(shí)候，生命卻要離她而去了；不過(guò)她也是幸運(yùn)的，在她臨死的時(shí)候，還能享受到那種安寧和快樂(lè)，還能有愛(ài)她的丈夫和孩子陪著自己?；蛟S她逝去的時(shí)候心里是充實(shí)和滿足的吧。

　　珍妮經(jīng)歷了那么多之后，卻發(fā)現(xiàn)她怎么也找不到的自由快樂(lè)幸福實(shí)際上可以很純粹很簡(jiǎn)單。

　　阿甘的媽媽，是個(gè)智慧的女性，她明白怎么和自己的孩子溝通，阿甘按照普通的標(biāo)準(zhǔn)是不正常的，可是她媽媽卻總能找到合適的方式讓自己的孩子明白道理。阿甘最常說(shuō)的話就是媽媽經(jīng)常說(shuō)…阿甘的母親讓我覺(jué)得，每個(gè)孩子最初的知音是自己的母親，對(duì)于媽媽來(lái)說(shuō)，自己的孩子都是最好的。確實(shí)，每個(gè)人都是不同的，但每個(gè)人都有共同的地方，我們只是沒(méi)有找到和他們溝通的方式。阿甘的媽媽也很豁達(dá)，在她快要死去的時(shí)候，她很平靜，認(rèn)為死亡是生命的一部分，她要死去，只是因?yàn)闀r(shí)間到了，她告訴阿甘說(shuō)每個(gè)人都有自己的命運(yùn)，但是只有那個(gè)人自己可以找到自己的命運(yùn)，每個(gè)人也都有從上帝那里收到禮物（gift），我們要做的就是盡力把自己的gift發(fā)揮出來(lái)，命運(yùn)就像什錦巧克力，在沒(méi)有打開(kāi)包裝的時(shí)候，沒(méi)有人知道是什么味道的。

　　丹上校本來(lái)按照他自己想法是會(huì)最終戰(zhàn)死沙場(chǎng)的，可是卻被阿甘所救。對(duì)于獲救這件事情，他并不覺(jué)得是一件好事，殘疾的他不再有可能繼續(xù)當(dāng)兵，丹覺(jué)得上帝戲弄了他，因此他不相信上帝。阿甘說(shuō)他要買蝦船，上校很是不以為然，戲謔說(shuō)如果阿甘當(dāng)了一艘蝦船的船長(zhǎng)，他愿意做他的大副。后來(lái)阿甘真的買了一艘船，丹覺(jué)得受到了鼓舞，并在某種程度上看到了希望。結(jié)果兩人在捕蝦的過(guò)程種遭遇了臺(tái)風(fēng)，大家很害怕，可是丹卻很瘋狂，坐在桅桿上朝天叫囂，后來(lái)在臺(tái)風(fēng)過(guò)后，他們的船成了唯一的幸存者。缺了雙腿的丹跳入大海，阿甘說(shuō)上校終于可以和上帝和平共處了。后來(lái)丹按了義肢，阿甘說(shuō)是新的腿，神奇的腿。

　　阿甘是一個(gè)很單純的人，按照自己的理解做著別人告訴自己的事情，他媽媽說(shuō)他把自己的天賦利用的很好，確實(shí)如此。當(dāng)別人對(duì)他下一個(gè)指令的時(shí)候，阿甘就會(huì)按照那樣去做，并不關(guān)心那樣做的目的，同時(shí)可能也并不理解那樣做的后果，阿甘很難理解我們理解的事情，但是我不認(rèn)為這就是傻，只能說(shuō)他能接受的符號(hào)，不和其他人一樣，但是正如他媽媽說(shuō)的那樣，每個(gè)人都是不同的。雖然很多事情，阿甘不能像其他人一樣接受，但是阿甘卻懂得什么是愛(ài)，這或許說(shuō)明了情感這種東西是心有靈犀就可以的。阿甘，一個(gè)傻子，總說(shuō)媽媽曾經(jīng)說(shuō)的人可以取得那么大的成功，很值得我們思索，作者這么安排劇情是為了說(shuō)什么呢？現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)有類似的人或事存在嗎？或許正是因?yàn)樯担挪粫?huì)心里想太多，患得患失，也不會(huì)有諸多苦惱?；蛟S阿甘才是真正感性和理性分開(kāi)的人，因?yàn)樗鍪虑榈臅r(shí)候不會(huì)把自己的感情加進(jìn)去，所以無(wú)往不利，所以當(dāng)他教他兒子打乒乓球的時(shí)候，會(huì)接不到球，因?yàn)槊鎸?duì)的是自己的兒子的時(shí)候，他就做不到心無(wú)旁騖了。最后阿甘說(shuō)，或許命運(yùn)不是那樣早已注定，同時(shí)也并非完全飄忽不定，兩者都是對(duì)的。正像電影里的那個(gè)羽毛。

　　電影開(kāi)頭是一片羽毛被撿起，結(jié)尾是那根羽毛又飛走。或許我們的命運(yùn)就像那個(gè)羽毛，在隨風(fēng)飄，方向難定；不過(guò)當(dāng)他被撿起珍藏的時(shí)候，或許會(huì)有片刻的安定，但是最后還是會(huì)飄走，那是另一個(gè)生命探險(xiǎn)的開(kāi)始。

　　阿甘見(jiàn)證了很多美國(guó)歷史上的事件，好的和不好的。整個(gè)阿甘正傳就像在敘述美國(guó)那段充滿變化的歷史。

　　阿甘正傳影評(píng)（二）

　　“傻瓜也許天真的多，愛(ài)的沒(méi)那么做作，愛(ài)上了我不保留?！彼莿e人眼里名副其實(shí)的傻瓜，卻擁有許多“聰明人”不曾擁有的偉大，他是別人眼里的白癡，卻擁有“精明人”不會(huì)擁有的成功。本是被上帝丟棄的孩子，卻毅然爬起來(lái)緊跟上帝的腳步。也許，是他締造了神話，讓人們開(kāi)始懂得每個(gè)人都是上帝咬過(guò)的蘋果，即使這樣，生命里還是應(yīng)該有最美的相信。

　　《阿甘正傳》運(yùn)用插敘的手法，以第一人稱的方式借阿甘在給別人講故事的方式將他的經(jīng)歷為觀眾呈現(xiàn)?！栋⒏收齻鳌分v述了一個(gè)從小被別人欺負(fù)的孩子，因?yàn)閾碛袌?jiān)定的信念而最終收獲幸福的故事。意在告訴我們，先天的優(yōu)勢(shì)或者劣勢(shì)是我們所無(wú)法選擇的，我們唯一能做的只是利用我們也許我們并不出色的先天，依靠堅(jiān)定的相信為我們的生命創(chuàng)造奇跡。

　　坎坷的人物，美麗的人生

　　人物作為支撐影片的基本骨架，在影片中發(fā)揮著不可替代的作用，也是影片的靈魂，阿甘是影片中的主人公，是支撐起整個(gè)故事的重要人物，也是給人最大啟示的人物。

　　在凡人眼里阿甘是一個(gè)智商情商都低于常人的傻瓜，但他卻做出許多正常人難以做到的事。在阿甘很小的時(shí)候，就要承受矯正器給腿的痛苦。特寫鏡頭中矯正器異常復(fù)雜，暗示阿甘所要承受的痛苦之大，但阿甘沒(méi)有抱怨過(guò)，因?yàn)樗麍?zhí)著的相信他不是上帝丟棄的那個(gè)。阿甘從小就被別人欺負(fù)，但他因此擺脫了矯正器，像正常人一樣奔跑。長(zhǎng)大些的阿甘還是用奔跑來(lái)躲避別人汽車的追擊，在我們看來(lái)這是一種忍無(wú)可忍的侮辱，但在阿甘看來(lái)這種鄙夷卻是日后讓他走向成功的財(cái)富。因?yàn)樗嘈艦踉瓶倳?huì)散去，只要耐心等待彩虹總會(huì)綻放笑容。

　　影片中的阿甘雖然從小到大都在受歧視，但他卻從未記恨過(guò)別人，他總是把臉面向陽(yáng)光。越南戰(zhàn)爭(zhēng)中他不顧一切救出那么多戰(zhàn)友，朋友死后用自己所有的積蓄完成朋友的遺愿。一切的一切都在證明阿甘并不是傻瓜。阿甘曾自己說(shuō)過(guò)：“做傻事的人才是傻瓜。”沒(méi)錯(cuò)，在阿甘的一生中，他沒(méi)有做過(guò)什么傻事，他從來(lái)不記恨別人，因?yàn)樗拊蕉嘈睦锏膼?ài)就越少，因?yàn)椋惺澜缟献蠲赖男?，所以，也有了世界上最美的相信，他也就是這樣收獲幸福的。

　　不光是工作面對(duì)愛(ài)情，阿甘的心里就沒(méi)有放下過(guò)她，無(wú)論每次珍妮是否在她身邊，他都選擇相信她。無(wú)論每次珍妮是否選擇他，他都選擇給她最溫暖的微笑，始終在她身邊守護(hù)她。也許，情商不高的他不懂得什么叫愛(ài)情，但他卻一直懂得什么叫相信。

　　影片人物的塑造也跟凡人一樣從親情友情愛(ài)情出發(fā)，卻給人熟而不俗的震撼，同時(shí)也通過(guò)這樣一個(gè)特殊的人，來(lái)告訴我們，只要相信，就會(huì)擁有和阿甘相同的奇跡。

　　雪白的道具，華麗的生命

　　羽毛從影片的片首從天空飄落被阿甘撿拾，到片末又從地面上升至天空，雖在影片中不曾頻繁出現(xiàn)，卻被賦予深深的含義，雖是一根近乎沒(méi)有重量的羽毛，但卻被賦予深深的厚重感。

　　一方面羽毛像是阿甘的內(nèi)心，干凈簡(jiǎn)單。也許，因?yàn)樗闹巧虥](méi)有常人高，他不會(huì)像別人把每件關(guān)于愛(ài)恨情仇記得如此的清楚，也因此他的內(nèi)心沒(méi)有別人那么沉重，他的內(nèi)心就像那根羽毛，干凈簡(jiǎn)單。也因?yàn)檫@樣他比別人，因?yàn)樗麤](méi)有那么多的城中羈絆他的腳步。對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)回憶就像是包袱，舍不得放下的包袱和仇恨越多，包袱就越重，前進(jìn)也就越艱難。只有放下從前，相信未來(lái)還有更美麗的東西等著我們?nèi)?chuàng)造。

　　另一方面羽毛飄下時(shí)的第一次阿甘把它作為寶貝收藏，因此，它承載著阿甘所有對(duì)幸福的向往，特寫鏡頭中羽毛獨(dú)自飄落孤單，落寞，象征此時(shí)阿甘的內(nèi)心失去母親，珍妮也不在身邊。雖然成為捕蝦公司的老板，卻一直明白錢有時(shí)給不了人想要的幸福。然而，當(dāng)阿甘撿起羽毛也就意味著他把對(duì)幸福的向往和未來(lái)最美的相信寄托在羽毛上，相信幸福會(huì)從天而降。而后，阿甘真的得到了幸福。當(dāng)羽毛從他的夾子中滑落又再次飄向天空時(shí)，阿甘已經(jīng)收獲了幸福。羽毛的緩緩升起表現(xiàn)當(dāng)時(shí)阿甘平和的心理狀態(tài)以及期望羽毛也可以為別人帶來(lái)幸福的美好心境。更意在只要相信總會(huì)有奇跡。

　　雪白的道具，見(jiàn)證了阿甘從一無(wú)所有到幸福滿滿的歷程，綜觀全片，羽毛在片中所起的作用于它的重量剛好相反，雖然不起眼，卻被賦予最深的內(nèi)涵，意在平凡的我們也許在別人眼里微不足道，但同樣可以演繹自己華麗的生命，只要相信，一切都可以。

　　如果拿橘子比喻人生，一種橘子大而酸，一種橘子小而甜，有人拿到大的就會(huì)抱怨酸，拿到甜的又會(huì)抱怨小。而有人拿到小橘子的會(huì)慶幸它是甜的，拿到酸橘子會(huì)感謝它是大的。生命中并不是所有的事情都能稱心如意，也并不是所有的事情我們都有能力去改變。如果我們無(wú)法改變別人，那么我們唯一能做的就只有完善自己。也許，有一天我們?cè)谕晟谱约鹤龊米约旱氖碌臅r(shí)候，驚奇的發(fā)現(xiàn)我們?cè)缫巡辉僭谝忾僮拥拇笮『退崽?。因?yàn)?，我們?cè)缫衙靼?，無(wú)論橘子大抑或是小，甜抑或是酸，我們都可以坦然面對(duì)。

　　阿甘正傳影評(píng)（三）

　　“人生就像一盒巧克力，你無(wú)法預(yù)知會(huì)吃到什么口味?！钡谝淮温?tīng)到這句話的時(shí)候我并沒(méi)有太在意，那時(shí)候我上高二，看電影只注重情節(jié)的發(fā)展，并沒(méi)有仔細(xì)地思考揣摩或者聆聽(tīng)他們的對(duì)話。積累了一點(diǎn)人生經(jīng)歷再重溫這句話的時(shí)候，我有了新的體會(huì)。而知識(shí)面的拓寬讓我從不同的視角審視這部經(jīng)典的影片。

　　從內(nèi)容和情節(jié)上看，部電影是在史實(shí)的基礎(chǔ)上的虛構(gòu)和潤(rùn)飾從而達(dá)到剖析人生的哲學(xué)深度，美國(guó)的四位總統(tǒng)：肯尼迪被刺，水門事件，以及福特和里根總統(tǒng)遭槍擊，歷史事件：美國(guó)與中國(guó)的乒乓外交，越南戰(zhàn)爭(zhēng)，黑人解放運(yùn)動(dòng)，被刪減的部分還有阿甘與馬丁路德金的會(huì)見(jiàn)，這一串事件串起了阿甘傳奇色彩的人生，她的母親充當(dāng)著旁白的角色，是一個(gè)對(duì)人生有高度見(jiàn)解的哲人，她用簡(jiǎn)單的道理說(shuō)出了人生的真諦。其他兩個(gè)與阿甘生活緊密聯(lián)系的人丹中尉和珍妮，他們是走在人生邊緣的人，丹中尉沒(méi)有人生主見(jiàn)，在他的眼里人生似乎是祖祖輩輩早就決定好的，帶著榮耀戰(zhàn)死沙場(chǎng)，因而被阿甘救起來(lái)后，人生便似乎成了一灘死水，羞恥感取代了一切，他的生活是沒(méi)有自己的目標(biāo)的，他從沒(méi)有一種主宰人生的意識(shí)，在他的眼里看不到希望與生命的活力，然而在他身上又體現(xiàn)了人的力量的偉大，尤其是精神和觀念的轉(zhuǎn)變。阿甘為了遵守與已犧牲的戰(zhàn)友兼朋友巴布的承諾：“打完仗合伙捕蝦?！庇谑怯珠_(kāi)始了他的新的征程：駕著船和丹中尉一道前往大海捕蝦，他將船命名為珍妮，珍妮雖很少出現(xiàn)卻是一個(gè)讓阿甘不斷“RUN,RUN…！"的精神源泉一直陪伴左右，就這樣三個(gè)不同的“人”出發(fā)了（以珍妮為代表的生活墮落的人，以丹中尉為代表的沒(méi)有自己命運(yùn)目標(biāo)的人和以阿甘味代表的不斷前進(jìn)的人）經(jīng)歷了多次失敗，海上暴風(fēng)雨來(lái)臨了，就在這瘋狂的時(shí)刻，丹中尉開(kāi)始了與命運(yùn)的抗?fàn)帲骸皝?lái)吧·！這算什么暴風(fēng)，飚吧！飚吧！攤牌的時(shí)候到了，就我和你，我就在這兒，來(lái)取我的命??！你永遠(yuǎn)也弄不沉這艘船?！边@是他的重大轉(zhuǎn)變也是他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他開(kāi)始真正屬于自己的命運(yùn)的征程。而詹妮，作為垮掉的一代的敗落形象的代表：**，酗酒，sex解放……她身上集中了美國(guó)特定時(shí)期青少年的特征，而她最終被阿甘感化并成為他的妻子，影片中的這些安排都是巧妙而又富有寓意的。

　　而影片的主角阿甘是一個(gè)出生很不幸的人：先天性的低智商，腿部肌肉也有先天性的缺陷，在他的成長(zhǎng)過(guò)程中總是被其他人嘲笑，欺負(fù)。通常這種人是不會(huì)取得任何成功的，相反，就是這樣一個(gè)非主流的人物，一個(gè)被人們視為低能的人取得了難以置信的成功：足球明星，乒乓健將，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，百萬(wàn)富翁！他給國(guó)家?guī)?lái)了榮耀與輝煌，同時(shí)也是自己人生命運(yùn)的主宰者，超越了其他所謂高智商的人們，這就是蝸牛式的成功。初此以外，他的影響力還有精神層面的，他“拯救”了丹中尉和珍妮的靈魂，在環(huán)美跑步中改變了很多人的命運(yùn)，他甚至成為那些人的精神導(dǎo)師，而當(dāng)他退出的時(shí)候，那些人便無(wú)所適從。阿甘的生命在不斷的“奔跑”中逐漸升華。

　　我們?cè)傧胍幌?，排除掉這些主要的演員所代表的各個(gè)層面，為什么那三個(gè)人命運(yùn)會(huì)如此的迥異？一個(gè)重要的原因便是：家庭。阿甘的母親是偉大的，她對(duì)兒子的是無(wú)限的愛(ài)，不管兒子究竟是怎樣怎樣，在他眼里，他的兒子是最優(yōu)秀的，她也盡一切努力讓兒子演繹好自己的人生。(m.vpsboy.com)而珍妮呢？她沒(méi)有一個(gè)美滿的家，她是孤獨(dú)的，并希望能逃脫那樣的家庭，她從小就沒(méi)受到很好的引導(dǎo)，以后墮落的生活也并非其本意，她只有隨風(fēng)飄流。丹中尉則是在軍人的家庭里長(zhǎng)大，家族里軍人固有的榮耀和使命變成了他唯一的世界觀。然而人都是可以改變的，因此當(dāng)他們?nèi)齻€(gè)人在一起，純潔的人性便顯示出偉岸的一面，他可以凈化一切墮落骯臟的靈魂。這也是作者的創(chuàng)作意圖：“我們的命運(yùn)究竟是怎樣的，是自有注定還是隨風(fēng)飄零抑或是兩者都有？”

　　從影片的制作看，影片用了較多的短鏡頭，然后按照一定的歷史順序和表現(xiàn)意圖進(jìn)行組接。比如里面的歷史事件和阿甘的成長(zhǎng)軌跡的聯(lián)系，還有就是前面大部分事件都是通過(guò)阿甘等車敘述回憶的，因而要符合敘述的次序與回憶的片斷性。還有如各個(gè)人物的出場(chǎng)也是需要經(jīng)過(guò)蒙太奇處理的。影片的表現(xiàn)是純樸的與其純樸不加修飾的主人公相對(duì)應(yīng)。在海上則運(yùn)用了自然音響與畫(huà)面相對(duì)應(yīng)，突出其真實(shí)性。影片基本上都是聲畫(huà)合一，很少用對(duì)立去造成一種與主題不相干的沖擊力。另一方面，影片時(shí)間的跨度雖然沒(méi)有直接說(shuō)明，卻巧妙地運(yùn)用電視的畫(huà)面里出現(xiàn)的重大事件（開(kāi)始于貓王，其他的前面已說(shuō)過(guò)）來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的跨度的，與歷史重大事件相關(guān)聯(lián)和對(duì)應(yīng)的是阿甘命運(yùn)里的重大事件。

　　這部電影的迷人之處并不在于任何視覺(jué)的藝術(shù)性，而在于導(dǎo)演高超的編排技巧和電影語(yǔ)言的運(yùn)用和藝術(shù)上的處理，而影片中對(duì)傳統(tǒng)道德觀念的宣揚(yáng)和體現(xiàn)更使影片變得易為人們所接受。