白銀帝國影評（一）

　　飛回中國的飛機上，偶然在一本雜志上看到介紹電影《白銀帝國》拍攝的前后經(jīng)過。昨日偷閑，和妻一起在皎潔的月色下，欣賞這部我們曾經(jīng)認(rèn)為不錯的電影。說實在的，看完以后多少有些失落，不是想象的那個樣子。

　　首先是音樂的選配，我覺得和故事的情節(jié)吻合不夠嫻熟完美。影片故事的曲折由于即沒有施展提琴的表現(xiàn)力又沒有啟用二胡的厚重沉凝，故事非但沒有感動觀眾，反而有些故能玄虛，矯揉造作。那種人生的晦澀以及兩代人的沖突，家族的矛盾無論在故事情節(jié)還是在音樂上都沒得到充分的陳述和表現(xiàn)。
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　　其次是攝影的處理，應(yīng)該說攝影總體是及格的，但也僅此而已。花費如此高昂的一部影片，在色彩的處理上很多地方不夠飽和，用光的技術(shù)是無懈可擊的，但是對光色的理解，尤其是對色溫冷暖的控制和調(diào)子的平衡，只能令人感到平凡。拍攝的角度平平，比如當(dāng)老三騎著馬帶著他爹的妻子，也是他的情人的鏡頭，竟然把焦點聚集在老三拳頭捶打樹木上的傷痕和戒指上，其實剛剛擊打樹木應(yīng)該是鮮血凝結(jié)，而不是青紫的色彩，這個細(xì)節(jié)的處理和影片前一個情節(jié)的呼應(yīng)完全多余，而且造作。當(dāng)然，大部分觀眾不會關(guān)注這樣一個細(xì)微的焦點轉(zhuǎn)變。當(dāng)邱老大串通土匪搶劫白銀，這個扣人心弦的動作，完全可以拍攝出動靜之間的轉(zhuǎn)換，遺憾的是整個拍攝完全沒有把控動感和殺戮的血腥，也沒展示出人物內(nèi)心世界的變化和矛盾。影片使用了六十年代拍攝英雄的傳統(tǒng)手法，使用了雨水作為鏡頭的背景，既然是山里下雨，就完全可以利用烏云壓頂?shù)幕廾髯儞Q來映襯人物內(nèi)心世界的復(fù)雜變換，其實在華山就可以拍攝到如此優(yōu)美的變換，也可以再九寨溝拍攝。這些地方我都親自拍攝過，效果非常美。老三和他老爺子關(guān)于運送白銀的對話穿插在劫匪屠殺和鏢局老大掙扎的情節(jié)之間幾乎可以說是失敗的，沒有能夠準(zhǔn)確地把臺詞和情節(jié)結(jié)合起來，所以顯得異常平淡。

　　說到臺詞，只能用40分來形容，因為故事似乎要描述商界的沉浮背后是一個大國的盛衰滄桑，但是臺詞沒有扣緊這個中心思想，比如老三的言語，可以說既沒儒家的底蘊，也沒有紅樓夢中寶玉的“癡”，女主人公形象氣質(zhì)的平庸本身就給觀眾一個疑問，如此平淡的女人何以讓白銀帝國老大父子兩代人如此癡情？如果說一個女人僅僅因為一個男人曾經(jīng)給她講述一個故事就如此鐘情，可以理解，那么兩個男人究竟又是為了什么呢？按照白銀帝國的財力，康老爺子應(yīng)該不乏紅塵青樓的情緣，找個女人生個孩子不過是再簡單的事情了，但是為什么又糾結(jié)到自己的家庭教師，兒子的情人呢？這一切都沒有在臺詞中得到展現(xiàn)。弄得整個故事講得一塌糊涂，簡直是一行白鷺上青天——焉知所向！老四的發(fā)瘋，老大的才能都沒交待，老三“有殺氣”這個臺詞，也沒有證明。電影如果能夠借鑒《教父》中克里昂家族第二代當(dāng)家人臺詞，也許會把故事陳述的更為精彩。但是《白銀帝國》這部電影花費的拍攝成本，最終如同康家埋在地下的銀子一樣，既沒有拯救康家的帝國，也沒拯救中華的大義，在民族危難關(guān)頭，你莫說是三十萬兩，就是三千萬兩白銀，發(fā)放給那些窮苦的老百姓，也絲毫改變不了普通人的命運。老三的這種“義舉”可謂“損己而不利人”——當(dāng)然從小的層面上講，是對那些瀕臨絕望邊緣的老百姓有些微的安慰。

　　所以，借用康家的故事，希望展示商家理念的電影《白銀帝國》多少顯得孩子的稚氣。在清末那個時代，商人的儒雅和正義難道可以救治民族和國家嗎？如果沒有達(dá)到主人的目的，這部影片就應(yīng)該拍攝成悲劇，遺憾的是導(dǎo)演和攝影似乎都沒有借鑒莎士比亞的悲劇，估計也沒有吸收老舍和曹禺的劇本。

　　導(dǎo)演和演員本身底蘊似乎缺少厚度，演員演技平平，導(dǎo)致了整個影片的失敗。當(dāng)然在當(dāng)今如此浮躁的社會中，能有這樣一部作品，已經(jīng)不錯了，畢竟導(dǎo)演本人已經(jīng)開始尋找商業(yè)的正義，影片似乎也警示著人們。

　　雖然我寫了這篇多少有些負(fù)面的影評，但是我對電影希望陳述的主題和講解的故事本身非常有興趣，我希望中國能夠有自己好的電影，也希望中國早日度過文化洪荒的歲月，希望影視領(lǐng)域出現(xiàn)一些真正可以流芳千古的作品。

　　白銀帝國影評（二）

　　有人說，一部好的作品可以讓你思考。我卻覺著一部好的作品能迷得我神魂顛倒罔顧其他，一部不那么好的作品才會使我動腦。后者如《白銀帝國》，白天看了信手涂抹幾行感想，猶感不足，夜里找原作來看，第二天不由自主想了一個上午。

　　想的是兩件事，不包括昨天議論的影片的精彩程度：起初懷抱的對晉商事跡的興趣，在讀《白銀谷》的過程中得到滿足；又越發(fā)關(guān)注書中用心良苦的布局在影片中如何展現(xiàn)。前一部分里票號的功能、“股”的意義等背景資料，為理解晉商故事所必需；后一部分我的觀點頗為主觀，實在是由于影片與原著差異太大，想多談一點。

　　第一部分中，如“票”、“折”、“股”等的名詞的含義是中國古代社會固有的，異于我們通常理解的自西方引入的概念。首先，清代產(chǎn)生的票號，其作用與銀行有相似之處。書中提到了票號的兩種主要業(yè)務(wù)，其一的憑據(jù)姑且稱之為“票”，將銀兩存入此地票號，便可持出具的“票”在有辦事機構(gòu)的彼地取得銀兩，類似于異地匯款，正是晉商最早開展這一業(yè)務(wù)，并因此產(chǎn)生了“票號”產(chǎn)業(yè)。其二的憑據(jù)或可叫做“折”，同樣是向票號存入銀兩，但數(shù)額較前一種少，商鋪出具不記名的“折”，持折人既可以憑“折”向票號支取銀兩，也可以將“折”饋贈他人。票號業(yè)務(wù)多樣，但電影中涉及的主要是以上兩項。其次，票號的經(jīng)營理念和行業(yè)規(guī)范。東家出資，掌柜經(jīng)營；出資者取得“財股”，有一定資歷和成績的經(jīng)營者取得“身股”；在分配盈利時，“財股”和“身股”的享有者都可以取得分紅，在分擔(dān)風(fēng)險上，出資者要負(fù)擔(dān)虧損的風(fēng)險，經(jīng)營者則不必承擔(dān)損失；掌柜通常由票號培訓(xùn)的學(xué)徒擔(dān)任，優(yōu)秀者能取得“身股”、身家豐厚，但掌柜一旦被辭退，取得的“身股”不能帶走，即使能被其他票號錄用，也很難再取得新東家的信任和高額的報酬。

　　白銀帝國影評（三）

　　本來是沖著郭富城去看的，他入行做演員這些年，也有一些佳作的，選戲也不至于太差。沒想到全片看下來，不但沉悶，而且沒有新意。

　　這種新意首先是源于劇本性的，一部電影的誕生，應(yīng)該是有一個表達(dá)的故事，這個故事可能是簡單的，可能是復(fù)雜的。(m.vpsboy.com)白銀帝國這個故事無疑是復(fù)雜的，但是劇本只寫了簡單的故事——男歡女愛，父子愛上同一個女人，橫刀奪愛。此類故事，放在小說里面或許還可以賺一番熱淚，偏偏，白銀帝國還要扯上什么家族生意，父親的教育，這些種種，又力求神秘感，戲劇感，最后表達(dá)不足，存在與不存在都不影響劇情的發(fā)展。對，在我看來，故事的要點只在于三角戀，其他的只是一個襯托，換成其他的元素，也是一樣的，絲毫不影響故事的走向。

　　事實上，白銀帝國是以晉商為背景來展開的，歷史上的確存在這么一群人，在封閉的環(huán)境里，做出先鋒行為——流通。這是一個很值得述說的年代、一群人、一種精神，白銀帝國里面有一些提及，但是太正面了，幾乎不存在什么掙扎面的描寫，顯得最后出現(xiàn)的“精神”，很蒼白，很照本宣科。

　　導(dǎo)演方面，由于演員陣容還是有保證的，人物的鮮明性不成問題。閃回式的運用，不是很成功，這種歷史性故事，將閃回用在了情場上，重點都傾倒了，且將這一段簡單的感情，顯得曖昧不清、模糊——可能這就那對年輕男女的感情基調(diào)？在我看來，用鏡頭的語言用于歷史的恢弘感上，人物的心路過程中，更好，感情故事，不說也行。