穆赫蘭道影評（一）

　　現(xiàn)在，正式開始《穆赫蘭道》的鑒賞。以前有過很多描寫夢的電影，比如黑澤明的《夢》；很多描寫心理的電影，比如馬丁斯科塞斯的《禁閉島》；很多懸疑片，比如大衛(wèi)芬奇的《七宗罪》。但是從來沒有一部將噩夢如此復(fù)雜而宏大的以影像的方式呈現(xiàn)出來，如此詭異而杰出的表現(xiàn)一場謀殺案?！赌潞仗m道》是一部很杰出的懸疑片，無論其手法，其故事，其人物都堪稱神作。大衛(wèi)林奇的確是鬼才。

　　影片開頭的先是一段音樂，變化虛幻的背景下是一些真人、真人的鏡像還有影子在跳舞。這就是在暗示佛洛依德的精神層次理論。即意識、前意識與潛意識（見理論普及1.）。然后開始出現(xiàn)一張床，近景鏡頭的特寫，伴隨著熟睡的呼吸聲，微微略帶緊張的呻吟表示睡覺的人正在做噩夢。于是，下面整個(gè)電影正式開始了，整個(gè)90%的部分都是這個(gè)漫長的噩夢。下面我們刨丁解牛來細(xì)細(xì)拆開每一個(gè)情節(jié)。究竟夢境在哪里結(jié)束，一直以來存在諸多分歧，下面我把夢境和不確定的地方分段標(biāo)號逐一展開羅列。

　　1.鏡頭的開始既是電影名字也是那個(gè)路牌：“穆赫蘭道”。年輕的演員棕發(fā)美女坐在車上，車在穆赫蘭道停下了，吃驚的她問司機(jī)A為什么停在這，司機(jī)A拿出了槍趕她下車，這時(shí)一輛車突然沖過來正撞在他們車上，所有人都遇難了，只有棕發(fā)女子活了下來，她跌跌撞撞的來到了一座別墅，別墅的女主人是一個(gè)老婦B，正好收拾行李出遠(yuǎn)門，來到別墅，女子就暈倒了。電影公司的幕后黑手互相打電話通知，車?yán)锏呐⑹й櫫恕?/p>

　　2.警笛聲中，鏡頭轉(zhuǎn)到了日落大道的維琪斯餐館里，年輕人C和老者D坐在窗邊一邊用膳一邊聊天。C在右邊，D在左邊。年輕人的煎蛋和肉都擺在桌上沒動(dòng)過，果汁和咖啡也沒喝過，老人則都吃的差不多了。C說他只喜歡來這一家維琪斯餐館，因?yàn)樗?jīng)做了兩次噩夢，夢到在這一家餐館里面，既不是白天也不是黑夜，他很害怕，看見D站在身后的吧臺旁邊，也是受到驚嚇的樣子，因?yàn)镃可以穿過墻壁看見一個(gè)很恐怖的男人，他們都是被他嚇的。于是C就來這家店，看是否會遇到那個(gè)恐怖的人，以此來消除自己的恐懼。D先走到了吧臺邊，然后他們一起出來走到餐廳后面，墻上寫了一個(gè)綠色的標(biāo)語“入口”。墻后面突然出現(xiàn)一個(gè)恐怖的渾身骯臟男人，即一個(gè)乞丐，于是C當(dāng)場被嚇到在地。

　　3.金發(fā)少女貝蒂從加拿大安大略省來好萊塢發(fā)展，渴望當(dāng)一名演員，飛機(jī)上認(rèn)識了一對和藹的老夫婦E和F，下飛機(jī)后在機(jī)場道別，老夫婦對貝蒂親切鼓勵(lì)與祝福。然后貝蒂被主動(dòng)搭客的出租車接走，而老夫婦則坐著一輛加長禮車離開，車上老夫婦流露出詭異、僵硬而扭曲的笑容。

　　貝蒂來到了好萊塢的姨媽家中，姨媽就是之前出遠(yuǎn)門的老婦B，姨媽在好萊塢很有影響力，人脈很廣，而且房子很豪華。貝蒂受到了管理員（還是房東什么的）的熱情歡迎，這人自稱叫可可，看見院子里的狗屎，她很生氣，不喜歡寵物，并且講述了以前一個(gè)住客養(yǎng)了一只袋鼠在院子里（果然是在做夢）?？煽蔁崆橹艿降慕哟钬惖俸苄牢?，交給她鑰匙以后可可離開了，并且告訴貝蒂如果有任何需要可以聯(lián)系她。貝蒂開始欣賞房間，在浴室里，透過玻璃發(fā)現(xiàn)有人在里邊洗澡，就是那個(gè)之前溜進(jìn)來的棕發(fā)女子。棕發(fā)女子因?yàn)檐嚨準(zhǔn)浟?，于是透過鏡子看見墻上的海報(bào)給自己取名為莉塔，并且告訴了貝蒂自己出了車禍。貝蒂以為莉塔是姨媽的好友所以沒有在意，然后貝蒂開始講述自己的好萊塢夢。貝蒂發(fā)現(xiàn)莉塔頭上的傷，于是希望給她找醫(yī)生，莉塔拒絕了，她說自己只是需要睡一覺就好，于是莉塔睡著了，貝蒂替她蓋上了被子。

　　4.畫面又轉(zhuǎn)到了一棟高樓里，房間中幾個(gè)人在談話，年輕的導(dǎo)演叫亞當(dāng)，和他同側(cè)的他的經(jīng)理人羅伯特史密斯在跟他解釋，希望他能夠在拍戲時(shí)重新挑選的女主角使用他們推薦的人選。側(cè)邊坐了兩個(gè)人，年輕人達(dá)比先生和一個(gè)老頭，后來進(jìn)來了兩個(gè)人，卡氏兄弟，他們給亞當(dāng)看了一張照片，照片中的金發(fā)女人叫卡米拉羅斯，要求他選這個(gè)人為新的女主角?？ㄊ闲值芎車?yán)肅，氣氛也很尷尬。達(dá)比為卡氏兄弟中年深色衣服的點(diǎn)了一杯蒸餾咖啡，所有人都要求亞當(dāng)選照片上的人為女主角，亞當(dāng)不同意，沉默中咖啡送來了，當(dāng)那人喝了一小口，就因?yàn)槭痔籼薜目谖抖芽Х韧略诹瞬徒砩稀３聊淮蚱屏耍ㄊ闲值芤詣儕Z亞當(dāng)導(dǎo)演這部電影的權(quán)力來要挾，逼迫其就范。亞當(dāng)憤怒之下離開了，來到樓下，他看見卡氏兄弟的車，于是用高爾夫球桿砸破了那車的車窗、車蓋和車燈然后駕著自己的敞篷跑車逃逸。而卡氏兄弟則來見了電影公司幕后老大，羅科先生，告訴他亞當(dāng)不愿意換人，羅科示意他堅(jiān)決逼迫其就范。

　　羅科作為電影黑幕的幕后老大，坐在一間密室中間的一把椅子上，幾乎不動(dòng)，房屋里鋪著厚厚的地毯，四周拉著厚重的窗簾，身后有一個(gè)保安，隔著玻璃與外界交流，通過天花板上的屏幕觀看外面的情況。他也幾乎不說話，每句話都是一兩個(gè)單詞，而且斷斷續(xù)續(xù)。是一個(gè)完全與外界隔絕的人。陰沉而古怪。

　　5.畫面轉(zhuǎn)到了一個(gè)辦公室，兩個(gè)男人相談甚歡。坐在桌子后面的男人G，一頭長發(fā)，咬著牙簽，舉止扭捏。而站著的男人H則吸著煙。然后兩個(gè)人聊到了桌上的一本黑色的書，黑名冊，“用電話號碼寫成的世界歷史”（什么鬼東西，做夢呢，所以都很怪異）。H突然走進(jìn)G掏出無聲手槍槍殺了G，擦干凈指紋偽裝G自殺現(xiàn)場時(shí)手槍走火穿過墻壁打到了隔壁的一個(gè)女人，女人尖叫了一聲。殺手H無奈只有來到隔壁，看到肥胖的女人只是受了輕傷，于是要將她拉到之前的房間**滅口，卻又被清潔工看見了，無奈又槍殺了清潔工，這時(shí)吸塵器噪鳴，于是他又用槍打壞吸塵器，結(jié)果吸塵器里冒出的煙霧觸發(fā)了火警警報(bào)，倒霉的殺手H匆忙的擦干凈指紋，拿著黑書從窗外的火警逃生通道逃逸。

　　出來后他和一男一女兩個(gè)同伴吃著東西聊天，女子對H很曖昧，而另一個(gè)男子則對女子很輕浮，女子問H要了香煙，另外一個(gè)男子主動(dòng)幫她點(diǎn)火，H問女子是不是能找到一個(gè)黑發(fā)可能有些狼狽的白人女子，這個(gè)殺手估計(jì)就是電影公司的人，正在尋找失蹤的莉塔。她答應(yīng)幫他留意。

　　6.莉塔醒來了，貝蒂和姨媽通電話，發(fā)現(xiàn)了莉塔不是其好友，姨媽讓貝蒂報(bào)警，貝蒂拒絕搪塞過去了。莉塔開始哭泣，向貝蒂道出了真相，自己車禍后失憶了，不知道自己的身份和名字，貝蒂和她一起打開了莉塔隨身帶來的小包，里面是大捆的鈔票和一把藍(lán)色的玩具鑰匙，而莉塔對此完全毫不知情。兩人疑惑之時(shí)，莉塔想起來自己曾經(jīng)去過穆赫蘭道，于是貝蒂強(qiáng)烈要求兩人出去確認(rèn)一下穆赫蘭道是否發(fā)生過車禍。兩人藏起了莉塔的包，然后出門打電話，確認(rèn)了昨晚穆赫蘭道確實(shí)發(fā)生了一場車禍。

　　兩人來到日落大道的維琪斯餐館，此時(shí)門口寫著“入口”的牌子變成了藍(lán)色。莉塔坐在左邊，貝蒂坐在右邊（此處請和前面的2中對比）。兩人在報(bào)紙上沒有找到關(guān)于車禍的報(bào)道。女服務(wù)員來倒咖啡時(shí)，名牌上寫著叫戴安。莉塔看見這個(gè)名字想起來一個(gè)名字“戴安賽爾溫”，她認(rèn)為這就是她的名字，于是查詢電話本找到了電話號碼，貝蒂給這個(gè)號碼打了個(gè)電話，此時(shí)貝蒂說“給自己打電話很奇怪”。電話沒人接，只有語音錄音，但是聲音不是莉塔的，不過確實(shí)莉塔很熟悉的聲音。兩人開始猜測各種可能性。

　　7.導(dǎo)演亞當(dāng)開車在路上接到電話，通知他片場被強(qiáng)行關(guān)閉了，讓他來看看，亞當(dāng)拒絕了，說自己要回家。亞當(dāng)回到家中，由于時(shí)間與以往不同，正好撞見自己的妻子羅琳和一個(gè)肌肉男I通奸在床，兩人毫不顧忌亞當(dāng)。亞當(dāng)憤怒之下將一罐粉色的油漆倒進(jìn)了妻子的珠寶盒，毀掉了其所有的首飾。然后發(fā)生爭執(zhí)，被肌肉男I打得很狼狽，滿身油漆，流鼻血，并且被趕出門去了。

　　之后電影公司派人來亞當(dāng)家找亞當(dāng)，一個(gè)大胖子和亞當(dāng)?shù)钠拮影l(fā)生了爭執(zhí)打了起來，羅琳和她的奸夫想把胖子趕走，卻被胖子輕松打倒在地。

　　城里一個(gè)破舊的小旅館里，老板科基敲開了亞當(dāng)?shù)拈T，告訴他亞當(dāng)?shù)男庞每ū粌鼋Y(jié)了，銀行剛剛派人來告知亞當(dāng)?shù)你y行賬戶已經(jīng)沒錢了。亞當(dāng)很驚異，以現(xiàn)金付了住宿費(fèi)?？苹鶇s一本正經(jīng)的對他說“我有責(zé)任告訴你，不管你躲在哪里，他們都能找到你”。亞當(dāng)震驚的告別了科基，打了電話給自己的女秘書辛西婭確定情況，辛西婭告訴他他已經(jīng)破產(chǎn)了，并且告訴他一個(gè)叫牛仔的人和這件事牽涉很深，建議他去找這個(gè)人，告訴他牛仔在峽谷頂上等他，并且又暗示他可以到她那里過夜，亞當(dāng)拒絕了（看來亞當(dāng)也是有外遇的）。真是怪異啊，事情越來越怪異了。

　　穆赫蘭道影評（二）

　　大衛(wèi)·林奇的電影就像一個(gè)愛得瑟的歌手站在舞臺上表演一般，肯定不會缺乏跟觀者的互動(dòng)。從早期的《橡皮頭》，再到后來的《藍(lán)絲絨》，以及這部《穆赫蘭道》，表面上看它們晦澀難懂，甚至有點(diǎn)自說自話，驚世駭俗，但其實(shí)在林奇的電影世界里，看電影已經(jīng)變成了導(dǎo)演出題，觀眾答題的過程。這個(gè)過程之中，觀眾需要根據(jù)畫面猜涵義，思考情節(jié)背后的邏輯關(guān)系和象征意義。我一直懷疑大衛(wèi)·林奇的智商是不是跟愛因斯坦有一拼，要不然怎么會把電影這種視聽藝術(shù)與人類看不見摸不著的思維活動(dòng)聯(lián)系的如此縝密，令人嘆為觀止。

　　對于諸多電影愛好者來說，《穆赫蘭道》始終是一塊最難啃的骨頭，在“最難理解的**部電影”的排行榜上，它總是居高不下。首先我們要確定的一點(diǎn)是，林奇并不是在這里故弄玄虛什么，他只是完完整整的給我們講述了一個(gè)夢境而已，這個(gè)夢很有可能就是林奇自己做過的一個(gè)夢。法國數(shù)學(xué)家笛卡爾在確立解析幾何學(xué)時(shí)，是想象著把蒼蠅飛過的軌跡變成一條線；同樣，林奇他用影像將原本不可能呈現(xiàn)在眼前的夢境忠實(shí)的紀(jì)錄下來，讓人真正可能用視聽感官來感知夢的發(fā)生始末。盡管也有很多導(dǎo)演在電影中表現(xiàn)過夢境，但是很難有人跟林奇電影夢境的事無巨細(xì)相媲美。

　　日有所思，夜有所夢。夢與現(xiàn)實(shí)有著千絲萬縷的聯(lián)系。弗洛伊德在《夢的解析》中就明確闡述了夢其實(shí)就是人的欲望和滿足的一種體現(xiàn)。那么影片中的那個(gè)夢境的現(xiàn)實(shí)版本是什么樣子的呢？

　　影片的主角戴安妮夢想成為一個(gè)電影演員。她參加了一個(gè)舞蹈比賽，從中脫穎而出，從此踏進(jìn)了演藝圈。她來到好萊塢闖蕩，希望能實(shí)現(xiàn)自己的夢想。不久之后，有一部電影要選女主角，戴安妮前去應(yīng)征，但沒有成功，而是一個(gè)叫卡米拉的女孩獲此殊榮。戴安妮就和卡米拉做了朋友，后來慢慢成為了同性戀人。戴安妮對卡米拉一往情深，但卡米拉對戴安妮的感情就沒有那么深。后來，卡米拉認(rèn)識了導(dǎo)演亞當(dāng)，兩人經(jīng)常會在戴安妮的面前調(diào)情，這讓深愛卡米拉的戴安妮感到非常難以忍受。有的時(shí)候戴安妮也會因?yàn)榇耸屡c卡米拉吵架。

　　有一天晚上，卡米拉帶戴安妮來到亞當(dāng)?shù)募依铮瑓⒓铀麄兊募彝ゾ蹠?。飯局上，卡米拉依然與亞當(dāng)打情罵俏，戴安妮忍了。然而，卡米拉竟然公然跟另外一個(gè)女人接吻，戴安妮更加傷心欲絕。最后，當(dāng)卡米拉告訴戴安妮，她要和亞當(dāng)結(jié)婚了，戴安妮徹底絕望了。

　　戴安妮雇了一個(gè)殺手暗殺卡米拉，殺手給了她一把藍(lán)色的鑰匙，說到時(shí)候她會在一個(gè)乞丐那里看到一個(gè)盒子，用鑰匙打開，就證明暗殺已成功。后來，她找到了那個(gè)乞丐，打開了盒子，結(jié)果她的幻覺讓她看到一對老頭老太太從里面跑出來，她嚇得趕緊回到房間。在極度恐慌中，她做了一個(gè)夢。夢醒之后，她感到對生活的絕望，便掏出手槍，自殺了。

　　夢的解析

　　在夢境里，戴安妮名叫貝蒂，貝蒂懷揣著明星夢來到好萊塢闖蕩，想要在一部電影里試鏡，她住在她的姑媽魯恩家里。在姑媽家，她偶然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)女孩。這個(gè)女孩就是現(xiàn)實(shí)中的卡米拉，但是她在夢里名叫麗塔。麗塔說她剛剛出了車禍，只有自己一個(gè)人生還，雖然沒受傷，可她失去了記憶，就連她兜里的一大把錢和一把藍(lán)鑰匙都記不起來了。為了幫麗塔找回記憶，至少知道她自己真名叫做什么，貝蒂到處翻閱報(bào)紙，查電話號碼薄，還給警察局打電話調(diào)查車禍情況。最后，坐在餐館里，麗塔突然想起自己名叫戴安妮·塞爾溫。為了證實(shí)她的想法，貝蒂帶著麗塔來到她曾經(jīng)住過的家，在倉庫里，她們竟然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)女人的尸體，兩個(gè)人趕緊跑回去了。盡管麗塔的存在被管家發(fā)現(xiàn)，管家不允許她留在這里，但是貝蒂還是慢慢的和麗塔有了感情，于是兩個(gè)女人墜入了愛河?？删驮谒齻儛壅凉獾臅r(shí)候，麗塔突然不見了，貝蒂找出了一個(gè)藍(lán)色盒子，而麗塔的盒子剛好可以打開它。打開之后，夢就醒了。

　　人物關(guān)系的扭轉(zhuǎn)是戴安妮內(nèi)心意識的體現(xiàn)。貝蒂其實(shí)是白天戴安妮在餐館里看見的一個(gè)服務(wù)員的名字，夢里的貝蒂是一個(gè)開朗、熱情、自信的女孩，這與戴安妮的頹廢、悲觀完全不同，所以貝蒂是戴安妮潛意識里的一個(gè)理想形象。而夢中的麗塔雖然與卡米拉是同一個(gè)人，但現(xiàn)實(shí)里的卡米拉清高冷傲不可一世，所以愛她的戴安妮在夢中將她塑造成一個(gè)需要幫助的可憐的乖乖貓形象，自己是作為一個(gè)保護(hù)她的人而存在的，這也體現(xiàn)出她對卡米拉濃厚的感情。這種感情還體現(xiàn)在失憶的麗塔說自己的真名是叫戴安妮，這表明戴安妮希望自己能與卡米拉合二為一，永遠(yuǎn)都不分離。

　　現(xiàn)實(shí)中，戴安妮因愛生恨，謀殺卡米拉，這種情感是矛盾的、復(fù)雜的，她有愧疚，也有悔恨，著同樣在夢境中有了體現(xiàn)。夢境最開始就是麗塔坐車在穆赫蘭道出了車禍，而她是唯一的生還者。這是戴安妮潛意識的一種意愿，她希望麗塔能夠死里逃生，也就是說她寧愿現(xiàn)實(shí)中自己沒有謀殺過卡米拉，所以她把這一愿望轉(zhuǎn)化成了夢境的這個(gè)場景?，F(xiàn)實(shí)中的戴安妮也曾經(jīng)在這個(gè)地點(diǎn)，坐過這樣的車，但是情況完全不同。當(dāng)麗塔找到自己曾經(jīng)居住過的房子后，她看到倉房里躺著一具尸體，不難看出，那具尸體就是卡米拉的！這其實(shí)是戴安妮想象中卡米拉的死相，顯然，她對此無比愧疚和恐懼。

　　與戴安妮的感情線索并行的，是她的事業(yè)線索。在夢中，貝蒂的表演征服了所有人，輕而易舉的獲得了那個(gè)電影中的角色。盡管的制片方要求啟用一個(gè)叫卡米拉的演員，但導(dǎo)演亞當(dāng)堅(jiān)持要用貝蒂。為此，亞當(dāng)不惜與制片方發(fā)生沖突，甚至就連制片方排出一個(gè)牛仔要挾他，他也不改自己的決定。在試音的時(shí)候，貝蒂發(fā)現(xiàn)亞當(dāng)對她曖昧的眼神，急促不安的她趕緊提前離開了。

　　現(xiàn)實(shí)中，戴安妮是個(gè)不被看好的演員，她的風(fēng)頭無論如何都搶不過卡米拉。但哪個(gè)演員不希望自己能出名呢？所以她夢中把自己想象成了一個(gè)受人歡迎的演員，而且還有一個(gè)無比擁護(hù)她的導(dǎo)演。雖然現(xiàn)實(shí)中亞當(dāng)是她的情敵，但她有意壓低他的身價(jià)，讓他變成一個(gè)喜歡上自己的人，可見戴安妮依然是希望他能放棄卡米拉，讓卡米拉回到她身邊。不僅如此，夢中甚至戴安妮還對亞當(dāng)“下狠手”，讓他的妻子搞外遇被捉奸在床，妻子不但沒害怕，反而把亞當(dāng)趕出了家門。亞當(dāng)?shù)那楦惺б鈳в写靼材葜饔^上報(bào)復(fù)他的意思。

　　影片前四分之三的部分表現(xiàn)的就是戴安妮做的這個(gè)夢。但是畢竟夢是現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)造，所以夢里的故事跟實(shí)際情況有一些出入。在夢里出現(xiàn)了很多旁枝末節(jié)的東西，比如有一個(gè)神經(jīng)過敏的男人坐在餐館里，跟自己的朋友講述自己夢到的一個(gè)關(guān)于餐館的不詳?shù)膲?，然后他在路口遇見了一個(gè)長相駭人的乞丐，他當(dāng)場被嚇暈了過去。乞丐在現(xiàn)實(shí)中是戴安妮犯罪的證人，戴安妮對乞丐懷有一種恐懼感。她在夢中將這種恐懼感轉(zhuǎn)移給了一個(gè)神經(jīng)過敏的男人，因此出現(xiàn)了夢中乞丐嚇?biāo)廊说囊荒?。此外，在夢中還出現(xiàn)了一個(gè)殺手，在辦公室里槍殺了一個(gè)人，結(jié)果槍走火了，子彈打到了隔壁的一個(gè)女人，殺手為了防止走漏風(fēng)聲，來到隔壁把那個(gè)女人也打死了。結(jié)果他的所作所為都被一個(gè)清潔工看到了，殺手又接著殺死了清潔工。這時(shí)，警鈴響了。這一段夢實(shí)際上表現(xiàn)了戴安妮忐忑不安的心理狀態(tài)，她就如同那個(gè)殺手，越是想掩蓋，卻越是欲蓋彌彰。人在做夢的時(shí)候，難免會出現(xiàn)一些游離在“主要?jiǎng)∏椤敝獾男∑危笮l(wèi)·林奇都將這些小片段呈現(xiàn)出來，而且也確實(shí)都與現(xiàn)實(shí)也有著直接的關(guān)系。

　　穆赫蘭道影評（三）

　　對于心理學(xué)中的夢的理解總做讓我們陷入死循環(huán)中，夢境本身不論是美好的還是丑惡的，我們終究會承認(rèn)這是由我們的潛意識處的潛層思緒產(chǎn)生的。當(dāng)我們身處具有絕對的感染力的夢的環(huán)境的時(shí)候，我們的欲望就會毫無保留的迸發(fā)并參與構(gòu)架環(huán)境，直到這處境達(dá)到我們的潛意識所承認(rèn)的最完美狀態(tài)的時(shí)候，我們的目的也就達(dá)到了?！赌潞仗m道》到底是在為我們描述一個(gè)做夢的人，還是一場徹頭徹尾的夢，我們根本不能輕易下結(jié)論，然而導(dǎo)演將夢境本身作為故事的情節(jié)加以邏輯化的構(gòu)思，這似乎是違反了任何一種學(xué)科所能容納的常理的。但是就如同其他的心理電影一樣，我們只能說不理解，但絕不能惡意的批判，這似乎成了這類電影得以生存并維持爭論的詭計(jì)，然而不論如何它所容納的感性元素和知性氛圍，確實(shí)會成為我們得以討論的條件。我們可以這樣理解，對于心理學(xué)本身來說，即使從未受過學(xué)科訓(xùn)練的人，也有可能完成一部非常令人產(chǎn)生無盡感想的作品，其原因無非是心理因素作用力的普遍性和與大眾的高符合性的罷。

　　《穆赫蘭道》給予我們的最初的感受是從畫面效果和拍攝手法上得到的，總的來說，電影并不愿意通過藝術(shù)化的構(gòu)圖和富有感染力的色溫，來實(shí)現(xiàn)對觀眾的吸引力。而實(shí)際上從頭到尾，電影不論是從構(gòu)圖還是從顏色上，都是在試圖給予人們壓抑和平淡。我們寧可相信，這種在實(shí)物本色上盡量減少人工燈光的作用，以及對構(gòu)圖毫不講究的特寫和中景跟拍的行為，是在力圖給人們以真實(shí)的視覺體驗(yàn)，即使有些鏡頭脫離了人們的正常視線，它所展現(xiàn)的也無非是一種人們意愿看到——至少是大衛(wèi)？林奇認(rèn)為人們愿意看到——的畫面。抑或是我們之前的說法都不曾言中，大衛(wèi)？(m.vpsboy.com)林奇僅僅是按照自己的意愿去創(chuàng)造出了一個(gè)女人的噩夢，一切的視角都是他自己的愿望看到的東西。但是我們的分析僅僅是屈從于對故事具象化的理解罷了，因?yàn)樗澈笏N(yùn)藏的實(shí)質(zhì)僅通過表現(xiàn)手段我們根本就不能完全理解，因?yàn)樗墓适滦詭缀跽紦?jù)了超現(xiàn)實(shí)本身的意義，而超現(xiàn)實(shí)主義則是盡量避免邏輯性的故事的，故而大衛(wèi)完全是沒有按照原始的規(guī)則出牌，電影所展現(xiàn)的諸多元素更是令我們在驚奇中抑制住了肆意的幻想，反而是被束縛在劇情本身而隨之進(jìn)展。
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　　我么暫且將戴安的夢醒當(dāng)作是夢境與現(xiàn)實(shí)的分割，那么在淺層的夢境表現(xiàn)中，我們就會看到一種分割痛苦的欲望。也就是說，戴安在現(xiàn)實(shí)生活中的仇恨、嫉妒以及殺戮，在夢境當(dāng)中她統(tǒng)統(tǒng)的將其修改和隔離，讓所有的關(guān)系和際遇變得完全趨于自我的理想。比如，在夢境中她幻想殺手的毛手毛腳，實(shí)際上是在遮蓋現(xiàn)實(shí)中的仇殺；而在夢中她同導(dǎo)演的際遇以及幻想導(dǎo)演本人的慘狀，亦完全是為了掩蓋她在現(xiàn)實(shí)中被導(dǎo)演奪走同性伙伴的嫉妒心；而在夢中她同失憶女人的友情及愛情，則完全是占有欲的標(biāo)志；在夢中她的性格的完美以及事業(yè)的得志，亦完全源于現(xiàn)實(shí)中的諸多阻礙與焦躁。通過電影我們可以清晰地看到一個(gè)人的潛意識運(yùn)轉(zhuǎn)，然而這種清晰卻令我們陷入了另一種疑團(tuán)，那就是現(xiàn)實(shí)與夢境的難區(qū)分，我們假設(shè)戴安醒來后就是夢境的結(jié)束，然而在夢境結(jié)束后，電影不論是在表現(xiàn)手法還是構(gòu)圖意識方面，卻出奇的達(dá)成了藝術(shù)夸張，仿佛是讓人們感覺這才是真實(shí)的夢境。而通過劇情的進(jìn)展我們才能得知這一切的原委，但是最后的幻覺導(dǎo)致的自殺，卻又令人感到一種神秘的恐怖色彩籠罩著整個(gè)劇情。此時(shí)我們再回觀夢境當(dāng)中的細(xì)節(jié)部分，我們會發(fā)現(xiàn)這種神秘色彩充斥于每一個(gè)角落，比如失憶女人口中的“賽倫西亞”、藍(lán)色的鑰匙以及餐館墻后的神秘男人，他們統(tǒng)統(tǒng)構(gòu)成了一系列使情節(jié)迷離的元素。

　　我們輕易不能將現(xiàn)實(shí)世界的情節(jié)拼湊在一起，因?yàn)槲覀儗?shí)際上無從下手，導(dǎo)演為我們演繹了一個(gè)完整而清晰的夢境，卻將現(xiàn)實(shí)世界變成了零散、充滿的幻覺的噩夢。正如電影中表現(xiàn)空靈的無伴奏演唱者的歌聲一樣，恐怕在信仰者和無信仰者之間我們已經(jīng)難以區(qū)分，而夢境和現(xiàn)實(shí)之間我們似乎也是同信仰丟失一樣，不知道生活在何處。我們很難理解導(dǎo)演的深層思維，然而電影根據(jù)弗洛伊德對于的摹仿作用論，充分的將夢境本身化作了一種理想主義的世界，而將現(xiàn)實(shí)本身描述的黑暗而混亂，這似乎是在向我們傳達(dá)一個(gè)信息，那就是夢境本身往往是沒有害處的，即使是最丑惡的夢境，最惡心的場景，也比不過現(xiàn)實(shí)殘酷的萬分之一。“What are you doing? We don’t stophere.”這句話分別在夢境和現(xiàn)實(shí)前后兩次的出現(xiàn)，這讓我們不得不思考其哲學(xué)價(jià)值，然而最終給予我們的結(jié)論，也無非只是一種帶有神秘色彩的啟示。