到了一定的年齡，最怕突然聽懂一首歌，最怕突然看懂一部戲。歌者唱著自己的喜怒哀樂，而聽著卻聽到了自己的百味人生;許多戲劇里，向來心是看客心，奈何人卻是劇中人。原本不過只是個(gè)毫不相關(guān)的看客，奈何入戲太深，到了最后竟分辨不出，自己是戲中之人，還是戲外的看客。都道人生如戲，殊不知戲本人生。

在人生這部戲里，我們充當(dāng)著太多的角色。女人，從不諳世事的女童，慢慢成長(zhǎng)為娉婷曼妙的少女，再成長(zhǎng)為知性成熟的中年婦女，而后便是漸漸步入耄耋之年。

而男人，亦從調(diào)皮機(jī)靈的孩童，漸漸蛻變?yōu)橐鈿怙L(fēng)發(fā)的少年，而后則是步入沉穩(wěn)內(nèi)斂的中年，再經(jīng)過歲月風(fēng)霜的洗禮，慢慢地兩鬢斑白，變?yōu)樯n老無力的老人。除此之外，在事業(yè)之上，我們更演繹著不同的角色。一邊要在學(xué)習(xí)或事業(yè)上發(fā)揮到極致，又要在生活之中在各種角色的切換里行動(dòng)自如，到最后方知，無論戲里戲外，皆是人生。

喜歡一首歌，我可以反復(fù)循環(huán)播放，直到聽懂曲中之意，弦外之音。喜歡一部戲，可以一直沉浸在其中，直到戲已終了，我卻仍沉迷戲中，為其戲中之人的恩愛情仇而或喜或悲。又或是將自己想象為戲中之人，想到倘若有著相同的經(jīng)歷，但卻有著和主人公不一樣的性格，又當(dāng)是怎樣的人生故事?

近日來，將一首《赤伶》反復(fù)地循環(huán)播放，為其曲中的戲腔唱法和動(dòng)人的歌喉而深深陶醉。而我雖不懂戲曲，卻喜歡戲腔唱法的歌曲，亦喜歡讀些些戲劇雜文，每每聽之、讀之，都是樂趣無窮。

那歌詞里唱道∶“臺(tái)下人走過，不見舊顏色。臺(tái)上人唱著，心碎離別歌。情字難落墨，她唱須以血來和。戲幕起，戲幕落，誰是客?！币苍S世人都道戲子無情，可偏生是那些戲子伶人，最是用情至深。

他們傾盡一生，只為演繹好每一個(gè)角色，或是只為演繹好人生這部戲。哪怕臺(tái)下無人歡呼喝彩，甚至換來的只是眾人無情的泠潮熱諷，也都無怨無悔。當(dāng)戲幕一起，他們便化身為戲中之人，一旦入了戲，就不再是自我，而是書中，是真正的戲中人。而戲幕一落，眾人散場(chǎng)，他們又都重新走出戲劇，選擇回到真實(shí)的自我。

可又有多少人，能理智而有清醒地分清，戲里與戲外?又有多少人，為揣摩一個(gè)角色，為了某一部戲劇，入戲太深，最終再也沒能走出來。
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一想到入戲太深四個(gè)字，總讓人不禁想到《霸王別姬》里的程蝶衣。在霸王別姬這部戲里，他飾演的是虞姬，而他的師兄段小樓，飾演的則是西楚霸王項(xiàng)羽，兩個(gè)人唱了一生的戲，可最讓人陶醉，最讓人難以忘記，始終都只有這一部《霸王別姬》。試想一個(gè)男旦，能將自己的舉止言談，乃至一顰一笑，都化作如女子一般的柔腸百轉(zhuǎn)，該是付諸了多少努力。

而程蝶衣傾盡一生，都在演著他最愛的虞姬，而他的師兄，則永遠(yuǎn)是他此生最愛的霸王。每每程蝶衣入戲太深，段小樓總笑他，真是“不瘋魔不成活，”也許到了最后一次當(dāng)他兩人再次搭檔虞姬和霸王之時(shí)，程蝶衣?lián)]劍自刎，在那一瞬，或許段小樓才真正明白，或許程蝶衣就是真正的虞姬，而虞姬就是程蝶衣，他段小樓總能輕易從戲中走出來，而他程蝶衣演了一生的戲，入了戲，竟然一生都未能從戲中走出來。

原來真正的戲子，竟是這般用情至深，而真正感到人心的戲劇，原來就是所謂的人戲合一。你就是戲中之人，戲中之人就是你。

一襲青衣，粉墨登場(chǎng)，你方唱罷我登場(chǎng)。臺(tái)下人聽到的，看到的，皆是自己的人生，而臺(tái)上人，用情用血淚，唱道的永遠(yuǎn)是戲中之人的離合悲喜，苦樂哀怨。即便你融入戲中，也未必能真正讀懂戲中之人的感受，因?yàn)檫@世間本就沒有真正的感同身受。你就是你，任何人無法取代你，更無法與你有同樣的感受。所以，只要傾盡一生，演繹好人生這部戲劇，演繹好自己的角色，不負(fù)自己，不負(fù)這似水流光，就已是莫大的歡喜。

于我而言，入戲太深，終是容易迷失自我。我更愿能做一個(gè)心熱如火，冷眼如灰的看客，在傾盡全力演繹好自己人生戲劇的主角同時(shí)，冷眼看待世事滄桑變遷。在他人的故事里，我只做一個(gè)過客，無需讓別人掛懷于心，只需偶然想起云淡風(fēng)輕，勝過刻骨銘心。

莫笑戲子無情，亦莫笑人生如戲。其實(shí)我們都是塵世間的戲子，即便脫下一身華服，仍要獨(dú)自去面對(duì)這逶迤起伏的人生?？蔁o論到了最終是以喜劇還是悲劇的方式結(jié)束，只要無愧于心，就已不枉此生。