如今行乞已發(fā)展為連鎖行業(yè)，大街小巷無孔不入。曾經(jīng)我會(huì)為他們駐足，現(xiàn)在多半不會(huì)了，只需稍稍理性分析一下便可輕易看出其中的漏洞，無論是失足無助型還是老無所依型皆極盡悲情，總是定時(shí)定點(diǎn)地演繹著各種爛俗故事，演技拙劣，背后的編劇更是不負(fù)責(zé)任。

　　諸如，未婚先孕的失足媽媽一個(gè)星期孩子有十天在生病，夫唱婦隨的老年夫婦窮得買不起面包果腹卻買來大音箱重復(fù)播放《父親》《母親》等煽情歌曲，偶爾配上不成曲調(diào)的嗩吶卻略欠誠(chéng)意。熙來攘往間但凡有一聲入耳便添了幾分不能歸家侍奉雙親的惆悵，最要命的是某個(gè)清早還會(huì)遇到尚未分工到位的一大群乞討者，有斷手?jǐn)嗄_者齊聚仿若行尸走肉，不慎入眼者哪有理由會(huì)不精神一上午？

　　幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。但在這行里不幸的故事可以無限復(fù)制，賭的就是觀眾的眼瞎。我就在一個(gè)人聲鼎沸的街頭見過一個(gè)后背燒傷的大漢，慘狀刻骨銘心，還未緩過神竟然在下一個(gè)路口看到了一模一樣的傷口重現(xiàn)，但卻不是同一個(gè)人，沒想到悲情故事可以如此肆意的模仿與巡演，爾后對(duì)于乞討者只有繞道而行，以免同情心發(fā)作。

　　不知道什么時(shí)候起十字路口的一角出現(xiàn)了一個(gè)拉二胡的長(zhǎng)者，長(zhǎng)胡須頗有些仙道之人的神韻，只一椅，一胡，一人，便會(huì)有各種旋律響起，有時(shí)候是《千里之外》，有時(shí)候是《菊花臺(tái)》，有時(shí)候又是《白月光》，乞討道者的面前有個(gè)小盒子，供行人聽樂后的點(diǎn)贊，里面是路人聽過音樂后放下的零鈔。雖然沒有“為夢(mèng)想而奮斗”的乞討者宣言，也沒有家門不幸疾病纏身的故事編排，但過路人與他似乎有種伯牙子期的默契，似乎根本不用去管“欺騙”還是“信任”，至少他的音樂不會(huì)說謊。

　　他拉他的二胡，每天都有新的曲子，仿佛不是為了行乞而是尋找志同道合的知音人。很少聽他拉奏名曲《二泉映月》，大概是嫌太過悲戚，那些稍稍過時(shí)的流行樂由二胡演奏后又是另一番韻味。我時(shí)常在想這把年紀(jì)的老者還能與時(shí)俱進(jìn)實(shí)在是太不容易了，何況是顧及到聽眾的感受，就算是把他歸為乞討者一類，那么他也是一個(gè)高貴的乞討者，或者說是有著業(yè)界良心的行乞者。

　　沒有人知道他是在討生活還是在享受生活，他總是拉他的二胡，很淡然的樣子，沒有乞討的臺(tái)詞，甚至沒有乞討者演練多時(shí)的眼神，沒有苦痛的樣子顯示了一個(gè)專注民樂人的修養(yǎng)。也許他不是街頭藝人里最會(huì)行騙乞討的，但每次看到他窮得只剩下音樂的樣子就會(huì)生起無限的敬意，同時(shí)為那些被玩壞的行為藝術(shù)感到疼惜。那些不思進(jìn)取卻能發(fā)家致富的捷徑，這位行乞的長(zhǎng)者沒學(xué)會(huì)，很多的窮人也沒學(xué)會(huì)。