在瑞安中學(xué)校園走上一圈，你會(huì)不時(shí)看到著名畫(huà)家鄭熹的墨跡：校中心廣場(chǎng)前石碑上的“德”字，主干道連廊上的石刻六字校風(fēng)“求實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)勤奮”，校長(zhǎng)接待室的國(guó)畫(huà)《醉梅》，校友會(huì)辦公室的國(guó)畫(huà)《白梅》，勤行樓前的連環(huán)畫(huà)《小馬過(guò)河》，校友會(huì)會(huì)刊《瑞中校友》的題簽……

　　“卓公祠受三年教，啟動(dòng)藝心入畫(huà)門。學(xué)得詩(shī)書(shū)畫(huà)印后，不忘書(shū)德報(bào)師恩?！编嶌湓赃@首七絕抒發(fā)對(duì)母校瑞安中學(xué)的感恩之情。

　　1940年畢業(yè)于瑞安縣立初級(jí)中學(xué)的鄭熹，就學(xué)時(shí)曾擔(dān)任校木刻研究會(huì)主席，出版過(guò)宣傳抗日的木刻集，并和蘇壽桐、徐之淮、孫鋼等七位同學(xué)組成“江濱吟社”，研習(xí)古典詩(shī)詞，后被邑人稱為“江濱七子”。他對(duì)母?！鸢仓袑W(xué)一往情深，每逢校慶盛典，他總是早早就向母校贈(zèng)送字畫(huà)祝賀。二十多年來(lái)先后，贈(zèng)送了《飛云江畔六青松》《醉梅》《白梅》和“求實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)勤奮”“德”等書(shū)畫(huà)作品。

　　鄭熹，字子西，1925年3月出生于瑞安仙降塘角書(shū)香世醫(yī)之家。自幼喜愛(ài)美術(shù)，幼時(shí)學(xué)畫(huà)條件差，沒(méi)有范本可供學(xué)習(xí)，只得臨摹一些香煙牌及年畫(huà)起步，直至進(jìn)城讀高小時(shí)才有一本學(xué)畫(huà)的書(shū)——《芥子園畫(huà)傳》。他極富繪畫(huà)天賦，10歲時(shí)的畫(huà)作《巧鳥(niǎo)吟春》便入選全國(guó)兒童畫(huà)展并獲得大獎(jiǎng)。進(jìn)入瑞中后，在圖畫(huà)教員的指導(dǎo)下，他更熱衷于美術(shù)創(chuàng)作。后經(jīng)親友引薦，拜在浙南書(shū)畫(huà)名家許次玄門下，學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)篆刻。1948年，他考上杭州“國(guó)立藝?！保ń裰袊?guó)美術(shù)學(xué)院前身），在潘天壽、黃賓虹、林風(fēng)眠諸大師的教誨和藝術(shù)熏陶下，奠定了厚實(shí)的書(shū)畫(huà)基礎(chǔ)。

　　1953年鄭熹從浙江美院畢業(yè)后，擔(dān)任《北京日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯，短短幾年便在《人民日?qǐng)?bào)》《漫畫(huà)》等國(guó)家級(jí)報(bào)刊上發(fā)表了大量的兒童畫(huà)、漫畫(huà)作品，出版了兒童畫(huà)作品十幾種。童話連環(huán)畫(huà)《膽小的兔子》參加第一屆全國(guó)青年美展，獲北京市二等獎(jiǎng)；漫畫(huà)《追補(bǔ)》參加第一屆全國(guó)漫畫(huà)展，入選中國(guó)漫畫(huà)展出國(guó)展覽。應(yīng)中國(guó)少年兒童出版社之約為著名經(jīng)典童話《小馬過(guò)河》作彩色連環(huán)畫(huà)，是我國(guó)最早的《小馬過(guò)河》漫畫(huà)版本，也是鄭熹最為得意的一件作品。直至20多年后，他才知道創(chuàng)作出這篇經(jīng)典童話的作者彭文席，竟是他的瑞安同鄉(xiāng)和瑞中校友。如今兩位同鄉(xiāng)、校友的佳作已以鋼雕的形式布展瑞中校園。

　　1956年，鄭熹加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。正當(dāng)他的創(chuàng)作進(jìn)入黃金時(shí)期，在京城乃至全國(guó)美術(shù)界名聲大振時(shí)，1957年驟起的“反右”狂飆，完全改變了他的命運(yùn)，風(fēng)華正茂的他被劃為“右派分子”，打入人間地獄。在長(zhǎng)達(dá)20多年的漫長(zhǎng)歲月里，他身處逆境，歷盡磨難，失去發(fā)表出版作品的權(quán)利，但仍癡心不改，潛心致力于傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的鉆研，堅(jiān)持不懈地探索如何在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中繼承發(fā)揚(yáng)融詩(shī)書(shū)畫(huà)印為一體的優(yōu)良傳統(tǒng)。

　　1979年春回大地，撥亂反正，“右派”全面平*，鄭熹擔(dān)任北京出版社《旅游》雜志美術(shù)主編，得到解脫的他抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，揮毫創(chuàng)作了一幅“自畫(huà)像”。這是一幅相當(dāng)簡(jiǎn)潔的畫(huà)：一條沒(méi)有中段、只有頭和尾的大魚(yú)，在海濤中奮力拼搏。畫(huà)上有自題詩(shī)一首：“誰(shuí)見(jiàn)畫(huà)魚(yú)畫(huà)尾頭，魚(yú)身已被付東流。且將魚(yú)尾重收拾，化作長(zhǎng)風(fēng)破浪舟?！边@幅畫(huà)蘊(yùn)含著鄭熹多少的人生苦澀和辛酸，也抒發(fā)了他老驥伏櫪、志在千里的豪邁之情。每讀鄭熹此幅詩(shī)畫(huà)，不由人不怨惜，不悲憤，不感慨，而更多的是對(duì)他的崇敬和仰慕。

　　由此，鄭熹自稱“魚(yú)尾翁”，不甘沉淪，“且將魚(yú)尾重收拾，化作長(zhǎng)風(fēng)破浪舟”。他的作品既保持傳統(tǒng)又賦予鮮明的時(shí)代特征，畫(huà)法獨(dú)特，意境幽遠(yuǎn)，屢屢入選全國(guó)和國(guó)際美展，并頻頻獲獎(jiǎng)。他的作品《雁蕩山花》，雖屬傳統(tǒng)題材，卻采用極富現(xiàn)代感的滿構(gòu)圖布局，其中一幅還充滿與眾不同的裝飾味，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)作參加北京迎春畫(huà)展和臺(tái)北中國(guó)水墨畫(huà)篆刻展，先后被收入《中日現(xiàn)代美術(shù)通鑒》《當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)名人圖錄》及《世界華人書(shū)畫(huà)作品選集》。

　　鄭熹在年輕時(shí)就對(duì)梅花情有獨(dú)鐘，常常在梅林中流連忘返，不能自持，晚年更加癡心于梅花的創(chuàng)作。他多次身臨梅林，反復(fù)揣摩，收集素材，創(chuàng)作了《醉梅》《雪梅》《紅梅》等十梅組畫(huà)，因而被人譽(yù)為“十梅”畫(huà)家。這些師法自然的梅花畫(huà)作，枝干蒼勁有力，花朵爛漫多情，其形式和內(nèi)涵正如行家評(píng)價(jià)的：色有紅、綠、墨之差；情有醉、豪之異；態(tài)有風(fēng)、月、雨、雪、霧之別；或高潔，或孤傲，或豪放，或俊逸，充滿靈性、詩(shī)意和韻味。鄭熹還為每幅梅花畫(huà)作題上一首七絕，如紅梅的“安貧守命老彌丹，不喜趨炎不畏寒。世事沉浮收眼底，皇天反覆幾回看”；醉梅的“西峴嶺頭初探春，孤山疏影見(jiàn)精神。尾翁老去風(fēng)情在，惱得梅花醉似人”，這些作品可謂詩(shī)、書(shū)、畫(huà)渾然天成，其意蘊(yùn)之高遠(yuǎn)，技巧之精湛，韻味之醉人，都達(dá)到了很高的境界，充分表現(xiàn)了鄭熹張揚(yáng)的個(gè)性、恣肆的風(fēng)情，恰似他人格的寫真?！蹲砻贰纷鳛椤笆坊ā苯M畫(huà)的代表作，用梅枝形成近似圓形的構(gòu)圖，并以胭脂、曙紅及水墨圈梅、點(diǎn)花瓣、畫(huà)花蕊，又用淡淡的曙紅在花的附近輕輕暈染，色彩鮮明，酣暢淋漓，巧妙地呈現(xiàn)醉梅的特有韻味，作品后來(lái)被《當(dāng)代中國(guó)名家書(shū)畫(huà)寶鑒》收錄。

　　鄭熹還精通詩(shī)韻，具有很高的造詣，著有《瑞安鄭熹白話七絕百首》。他的畫(huà)作時(shí)有題詩(shī)，書(shū)法風(fēng)格獨(dú)特，蒼渾溫潤(rùn)，普陀寺院、雁蕩摩崖都留有他的墨跡。詩(shī)人孫鋼曾詩(shī)贊鄭熹：“彩筆能將鬼趣描，漫言技小近蟲(chóng)雕。君家三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)，難得風(fēng)流效板橋?！?/p>

　　厚重悠長(zhǎng)、曲折坎坷的人生，養(yǎng)成了鄭熹質(zhì)樸清高的品性。羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)戀故淵。他雖客居北京，但心總是牽掛著故鄉(xiāng)——瑞安。他的書(shū)畫(huà)作品常用的閑章是“家在云山云水間”“云水云山是我家”；而落款總要冠上“瑞安鄭熹”，他的詩(shī)作《芋》：“少小離家情不移，云山云水夢(mèng)縈思。年年北雁南歸日，長(zhǎng)憶江南芋熟時(shí)。”從中可見(jiàn)他對(duì)故土熱烈而真摯的思鄉(xiāng)情結(jié)。如今鄭熹校友雖已駕鶴西去，但他的墨跡和精神將永留瑞中校園。