我作為一名文學(xué)愛好者，在上世紀(jì)八十年代初就開始用自己稚嫩的筆，描寫發(fā)生在農(nóng)村的人和事?？墒亲约旱牧?xí)作投出去卻屢屢石沉大海，沉悶之余，就去拜訪我的中學(xué)語文老師馬秉智老先生。先生看了我的習(xí)作之后樂了，說了一句令我刻骨銘心的話語：“寫小說不是寫作文，更不是照搬生活。建議你暫時(shí)不要寫小說，先從新聞報(bào)道和散文入手，入了門道，練好了文筆再考慮寫小說?！崩蠋熞痪湓捠刮也桓逸p易涉足小說領(lǐng)域，自己就從新聞報(bào)道、通訊、報(bào)告文學(xué)和散文入手練筆。

　　因生活原因，從九十年代到前兩年，基本處于四處奔波養(yǎng)家糊口階段，美好而神圣的文學(xué)夢(mèng)只能深深的壓在心底，只有在夜深人靜之時(shí)，腦海里不時(shí)地蹦出一閃而過的靈感火花，在提醒我的夢(mèng)想不能破滅。去年6月份，淺墨清語大姐看到我發(fā)表在QQ空間的散文后，極力為我推薦。我抱著試一試的態(tài)度，給**團(tuán)投了一篇散文，沒想到不但發(fā)表而且還獲得了精品推薦。我創(chuàng)作的熱情瞬間被點(diǎn)燃，從此一發(fā)不可收拾，截止到今天在、盛京文學(xué)、陜西散文論壇、西部文學(xué)、東南文藝、三秦文學(xué)、一線作家等網(wǎng)站，發(fā)表了散文、詩(shī)歌、小說七十余篇，其中不泛精品與獲獎(jiǎng)作品。盡管如此，如今的我仍然不敢輕易進(jìn)入小說創(chuàng)作領(lǐng)域，依然覺得自己的文筆還不夠成熟，還沒有做好小說創(chuàng)作的準(zhǔn)備。因此，今天我就與各位文學(xué)愛好者和老師們交流一下自己在散文創(chuàng)作中的一點(diǎn)點(diǎn)感悟與體會(huì)。

　　首先大家都應(yīng)該知道什么是散文？散文的幾大要素是什么？隨著文學(xué)和歷史的不斷發(fā)展，散文的含義和范圍也在不斷的發(fā)生著變化。我國(guó)古代把與韻文、駢體文相對(duì)的散體文章稱為“散文”，即除詩(shī)、詞、曲、賦之外，不論是文學(xué)作品還是非文學(xué)作品，都一概稱之為“散文”?，F(xiàn)代的散文指除詩(shī)歌、戲劇、小說以外的文學(xué)作品，包括雜文、小品文、隨筆、游記、傳記、見聞錄、回憶錄、報(bào)告文學(xué)等。近年來，由于傳記、報(bào)告文學(xué)、雜文等已發(fā)展為獨(dú)具特色的文體，所以人們又趨于把散文的范圍縮小。

　　散文有六大要素，即時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果。

　　這些簡(jiǎn)單的概念大家都熟知，這些也是散文最基礎(chǔ)的要領(lǐng)，我就不一一再做解釋了。但是，怎樣才能寫好散文？寫好散文的基本要領(lǐng)是什么？我簡(jiǎn)單的談?wù)勛约旱膶懽黧w會(huì)。

　　說實(shí)話，我的專業(yè)理論知識(shí)非常貧乏，沒有高深的理論知識(shí)，也沒有專業(yè)研究過這些問題。一開始，我簡(jiǎn)單的認(rèn)為，散文就是記敘文，于是就按照在學(xué)校老師教的記敘文的寫作方法，簡(jiǎn)單的描述發(fā)生在自己身邊的一件件小事或者人物故事。后來才發(fā)現(xiàn)，記敘文只是以記人、敘事、寫景、狀物為主，以寫人物的經(jīng)歷和事物發(fā)展變化為主要內(nèi)容。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表達(dá)我自己的內(nèi)心世界與情感，于是，我找到了散文與記敘文的區(qū)別。散文是可以把幾件事中的公共部分找出來，來表達(dá)對(duì)事物、事理的見解，有抒情和議論來渲染。要想寫好散文，主要靠自己平時(shí)的功底、社會(huì)閱歷和經(jīng)驗(yàn)積累，來表達(dá)自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的感悟，為讀者提供正能量作品，引導(dǎo)讀者熱愛生活，熱愛社會(huì)，熱愛人生，敬畏生命，敬畏自然和積極追求的人生態(tài)度。如果能把散文和記敘文結(jié)合在一起是最好的，最主要是看你怎樣把一件本來可以記敘的事情用文采去表現(xiàn)，怎樣把語言、意境優(yōu)美化，給讀者一個(gè)畫面感極強(qiáng)的美文，并起到積極引導(dǎo)作用。我認(rèn)為從以下幾點(diǎn)做起：

　　一、立意與結(jié)構(gòu)。散文創(chuàng)作首先立意要好，要有思想、內(nèi)涵和正能量。對(duì)讀者要有吸引力，閱讀中有鑒賞性，閱讀后有影響力，作品能折射出思想的光輝，給讀者以潛移默化的教育、引導(dǎo)和啟迪的作用。同時(shí)，合理搭建散文的結(jié)構(gòu)非常重要。如同蓋房子，你是想蓋平房還是樓房，是磚木結(jié)構(gòu)還是框架式等等，要提前計(jì)劃好，列好提綱，有條不紊，徐徐道來?？蚣艽罱ê靡院螅驮撏锩嫣虼u了，就是故事情節(jié)和描寫語言了。當(dāng)然，語言幽默風(fēng)趣，故事情節(jié)引人入勝，這是引導(dǎo)讀者跟著你的筆尖閱讀下去的重要的一點(diǎn)。只有描寫得繪聲繪色，妙趣橫生，讀者才愿意看，給讀者一種啟示和愉悅。

　　二、角度要好。千人一面的作品，會(huì)讓讀者索然無味，昏昏欲睡，看一眼就會(huì)扔到一邊。特別是一些共同話題的角度更重要。如父親、母親類，寫山寫水類，傳統(tǒng)節(jié)日類，惜別朋友類，甚至祭文碑文類的題材最難掌握。這種題材大家寫了上千年了，只有突破前人的角度，用獨(dú)辟一徑的角度才能更吸引讀者。千人千模樣，萬人萬思想，這才能達(dá)到“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的效果，才能寫出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感悟，突顯出自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格。每一位作者的經(jīng)歷不同，對(duì)生活的感悟不同，對(duì)人生的認(rèn)識(shí)也不盡相同，那么他的思辨方式、想象程度、生命體驗(yàn)就會(huì)各不相同。作者筆下的生活、人物、事件、情節(jié)、感悟必然不同，而且每個(gè)作者的寫作風(fēng)格、類型、抒情、敘事的方式也不同，呈現(xiàn)給世人的作品必然會(huì)各有千秋，異彩紛呈。我們有些初學(xué)者往往喜歡模仿名作大家的寫作模式和表現(xiàn)手段，失去了自己特有的風(fēng)格，變成了模仿秀，沒有自己獨(dú)特的靈魂。我們可以借鑒但不能完全模仿，不能局限于“模式化”，要寫出自己的風(fēng)格來。有些初學(xué)者過多的抒情甚至矯情或者自言自語，自賣自夸，讓讀者看厭了眼，心底里也非常反感。我們只有用自己的思想和眼光，獨(dú)立的、真實(shí)的去發(fā)現(xiàn)生活中的真、善、美，創(chuàng)新立意，角度新穎，可以借鑒名家的敘事方法，立意結(jié)構(gòu)，提煉主題的手法，寫出真正的屬于自己風(fēng)格的散文作品來，在文學(xué)領(lǐng)域贏得自己的陣地來。

　　三、散文的主題是文章的靈魂。散文創(chuàng)作講的是“形散而神不散”“形散而神聚”，這個(gè)“神”就是散文的主題。所有的敘述、描述、比擬等，都是圍繞著這個(gè)主題，以主題為中心點(diǎn)豐滿自己，太豐滿了就會(huì)臃腫，太苗條了就會(huì)變成排骨型，失去了美感，所以，既要能放得開，也要能收得住。我們常常說的那這么一句話:“條條道路通羅馬?！边@個(gè)“羅馬”就是目的地，是文章的主題，所有的敘述、描寫都是為主題服務(wù)的。只有主題明確了，文章脈絡(luò)清楚了，文章才能成功。

　　四、關(guān)于文采。散文的主題明確了，下來就是展現(xiàn)你文采的時(shí)候了。我們無論從哪條路走，都是為了揭示文章的主題，也就是目標(biāo)。在走向目標(biāo)的過程中，展現(xiàn)作者文采的時(shí)候也就到了。沿途的無限風(fēng)光，花花草草，青山綠水，飛鳥走獸等等景象都可以描述，都在為表現(xiàn)作者的思想做服務(wù)，做鋪墊。高興的時(shí)候山在跳，水在笑，鳥在唱；悲傷的時(shí)候山在肅立水嗚咽，小鳥啾啾訴屈冤。所以，同樣的景色在為不同的角色，不同的心情，不同的主題服務(wù)。作為文學(xué)創(chuàng)作者要善于觀察，對(duì)于自己需要的描寫對(duì)象觀察細(xì)微，如同拿到放大鏡下細(xì)細(xì)觀察，而且要聯(lián)想豐富，生動(dòng)形象，比喻恰當(dāng)，韻味十足，緊緊圍繞“形散而神不散”的結(jié)構(gòu)展開描寫、敘述、抒情等形式多樣的表達(dá)方式，展現(xiàn)生活的苦辣酸甜，離合悲歡。記得我曾在丁香文學(xué)發(fā)表過的一篇散文《地下六十米》反響較好，編輯老師說我本人肯定打過井，所以才能將人工打井描寫得栩栩如生，畫面感強(qiáng)，對(duì)人物的心理活動(dòng)把控得非常到位，能引起讀者的共鳴。確實(shí)如此，我就是親自打了一眼水井，過程非常艱難，刻骨銘心，幾次差點(diǎn)放棄，最后還是咬牙堅(jiān)持了下來，最終成功了。只有自己親身感受了，才能寫出有血有肉，感人至的好文章來。

　　有些初學(xué)者往往會(huì)說自己文采不好，寫不出那些經(jīng)典的語句來。其實(shí)大可不必，我認(rèn)為質(zhì)樸的文字能讓讀者倍感親切，能拉近作者與讀者的距離，讓真實(shí)的文字，真誠(chéng)的情感在作者與讀者之間產(chǎn)生共鳴。

　　陽春白雪固然大氣高雅，但散文追求的是下里巴人的簡(jiǎn)單質(zhì)樸。我認(rèn)為寫作語言的運(yùn)用應(yīng)該力求樸素自然，明麗輕快，平淡有味，多以口語為佐的語言表達(dá)方式，輔以其它地方語言形式襯托，才能使散文更具神魅和美感?，F(xiàn)在不少作者總喜歡拈花吟雪，生硬照搬，弄巧成拙，把一個(gè)立意深遠(yuǎn)的文題帶進(jìn)一個(gè)狹隘的死胡同，這樣的文字固然惹眼，但文章背馳了散文遠(yuǎn)離韻律，自由暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格。我認(rèn)識(shí)一個(gè)叫閏土的散文作者，他的散文如同自己的名字，土得掉渣，但在社會(huì)上反響強(qiáng)烈，能引起讀者共鳴。就是因?yàn)樗奈淖仲|(zhì)樸，描寫自然，活波有趣，題材多改革開放后農(nóng)村的新變化為主，新舊對(duì)比，簡(jiǎn)明扼要，形象生動(dòng)，不做作扭捏，樸素?zé)o華而深受讀者歡迎。

　　五、散文要有真情實(shí)感。一部好的作品要想引起讀者的共鳴和感動(dòng)，離不開真情實(shí)感。作者只有將自己的感情全身心地投入到作品里，才能用真情打動(dòng)讀者。文學(xué)作品來自于生活，卻高于生活。大部分作品里都有作者的影子，抒的都是有感而發(fā)的人間情，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，表達(dá)出了人的真性情。有真情，就是要在散文作品中帶有感情色彩，有實(shí)感，就要在散文作品中體現(xiàn)出自己的切實(shí)感受和思想，真情實(shí)感才能產(chǎn)生真正的詩(shī)意。特別是比較凄情的故事情節(jié)最容易感染讀者。沒有豐富的人生閱歷是寫不出好作品的，而一部經(jīng)典作品就是一部人生百科書。因此我認(rèn)為，一篇意境深邃，語言優(yōu)美，情文并茂的散文的生命線就是真情實(shí)感。

　　總而言之，在散文創(chuàng)作中，我們只要明確了主題，立意、構(gòu)思新穎而精巧，把自己的真情實(shí)感，生活感悟貫穿于全篇；再用真實(shí)、質(zhì)樸、幽默、鮮活的文字體現(xiàn)出**，創(chuàng)造出優(yōu)美的文學(xué)意境，給讀者以感悟與啟迪，就不難寫出一篇情真意切，生動(dòng)感人，情感真摯的好散文來。