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優(yōu)美散文
寫(xiě)作之由
| 我們閱讀作品，在一部部作品中，感受作者的思想，體會(huì)作者的靈魂，和作者一起在一個(gè)又一個(gè)故事中遨游，或真實(shí)，或虛構(gòu)。我們的人生經(jīng)歷限制了我們的理解能力，很多名著讀完都還云里霧里不知所云，偶爾才能通過(guò)文字窺探到一點(diǎn)作者的心境。我們會(huì)想、會(huì)思考、會(huì)查閱資料，弄明白他到底想要說(shuō)什么，他想通過(guò)作品傳達(dá)什么，但好似從未考慮過(guò)作家為何寫(xiě)作。在我看來(lái)，一部分是作家內(nèi)在的渴求，是一種自發(fā)性的寫(xiě)作；另一部分就受到外部環(huán)境的影響，例如最基本的生存以及社會(huì)的需要等。巴金曾說(shuō)“我寫(xiě)作不是我有才華，而是我有感情?！碑?dāng)我們有著濃烈的感情需要宣泄時(shí)，我們找不到其他更好的出口，就只能自己用筆墨記錄下來(lái)。龍應(yīng)臺(tái)的《目送》寫(xiě)親人寫(xiě)自己寫(xiě)孩子寫(xiě)朋友，她通過(guò)這幾十篇散文抒發(fā)出了濃烈的感情，表達(dá)了對(duì)父母的愛(ài)，對(duì)孩子的愛(ài)與無(wú)奈，對(duì)自己的反思。用她的筆觸在三代人身上述說(shuō)著悲歡離合，正所謂“父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默地告訴你，不用追。”寫(xiě)作和其它各種活動(dòng)一樣一個(gè)是有償?shù)?。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，越來(lái)越多喜愛(ài)文字的選擇靠寫(xiě)小說(shuō)生活。他們的小說(shuō)的確沒(méi)有名著有價(jià)值，但卻以一種簡(jiǎn)單的文風(fēng)廣泛的題材深受廣大網(wǎng)友們的喜愛(ài)與追捧。在廣大的受眾面前，眾口難調(diào)，每個(gè)人都可以花很少的錢(qián)，人們?cè)诤?jiǎn)單的文字找到自己感興趣的點(diǎn)，作者們也可以得到相應(yīng)的稿費(fèi)，誰(shuí)又不愿意呢？偉大的巴爾扎克，一個(gè)近乎自虐的寫(xiě)作者，他壓榨自己的生命，不分晝夜毫無(wú)樂(lè)趣地拼命，揮霍自己的才華，終其一生寫(xiě)下了無(wú)數(shù)的作品，誰(shuí)能想到他是以寫(xiě)作賺錢(qián)，以稿酬填補(bǔ)公司破產(chǎn)所造成的經(jīng)濟(jì)虧空。作家創(chuàng)作當(dāng)然還有社會(huì)的需要，他內(nèi)心的召喚他對(duì)未來(lái)的信仰，使他不允許自己荒渡一生。在中國(guó)處于危難之中時(shí)，中國(guó)人麻木不仁，求學(xué)日本學(xué)醫(yī)的魯迅毫不猶豫，回到祖國(guó)棄醫(yī)從文。他有更好的選擇，但他堅(jiān)信無(wú)窮的遠(yuǎn)方，無(wú)數(shù)的人們，都與我有關(guān)。他在吶喊中說(shuō)“我們的第一要著，是在改變他們的精神，而善于改變精神的是，我那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝，于是想提倡文藝運(yùn)動(dòng)了”。他寫(xiě)祥林嫂抨擊封建禮教吃人的本質(zhì)，他寫(xiě)劉和珍君抨擊段政府那些有惡意的閑人，他寫(xiě)阿Q那些可憐又可恨的社會(huì)最底層人士。他想要喚醒那沉睡的中國(guó)人，他想要有更多的進(jìn)步中國(guó)人能投入到戰(zhàn)斗中，為祖國(guó)奮斗。我記得我曾看過(guò)一段話(huà)：“文字是自我的一面鏡子，也是生活的一面鏡子，它告訴我，我為什么而活著。只有它最能接納我的淚水，我的執(zhí)著。一半是為了生存，一半是為了尋找自我。”不論是為了什么，他們都有自己的理由。我寫(xiě)作自始至終好像還只有一個(gè)原因，那就是完成作業(yè)，只是一種被動(dòng)的寫(xiě)作，我也從未深入地考慮過(guò)為什么我要寫(xiě)作，偶爾在一張紙上寫(xiě)下那么一兩句話(huà)記錄生活的點(diǎn)滴也只是心血來(lái)潮，更不要說(shuō)那種浸入式的寫(xiě)作。其實(shí)作家寫(xiě)作的原因太多太多，也許自己都解釋不大清楚，但我相信他們的作品就是最好的回答。 (責(zé)任編輯：副主編) |
