《早春》讀后感

終于認認真真讀完了《早春》，五味雜陳。好像明了，又覺得一切影影綽綽、若隱若現(xiàn)，如果你不能從每章中細心地發(fā)現(xiàn)其中的蛛絲馬跡，找到情節(jié)中隱藏的草蛇灰線，那么你就無法把所有的事情串聯(lián)起來，所有的情節(jié)都是故事本來的樣子，仿佛作者也只是個客觀的描述者，一切情節(jié)的內(nèi)核都在人物的心里，撲朔迷離。而人物們從來不告白他們內(nèi)心的真實想法，我們只能從語言、行動上進行揣測，直至最終章，我們仔細回味其中的每一個人物、每一個細節(jié)，才發(fā)現(xiàn)，他們或者它們早已暗中織就了一張細密的網(wǎng)，牽一發(fā)而動全身。
誰是主角呢？占有筆墨最多的弗蘭克？這個“名義”上的主角，仿佛只是網(wǎng)中隨意的一個結(jié)，這個生長于沙皇時期的俄羅斯卻受到英德資本主義影響的印刷廠廠主，善良而勤勉，富有同情心又缺少敏銳的洞察力。正如塞爾文說的“俄羅斯沒有改變”他，在變革的潮流中，他只是其中的一塊沙汀，任洪流滔滔從其身邊洶涌而過，而他卻看上去沒有任何改變。
內(nèi)莉是主角嗎？但這個“主角”開篇就把他的丈夫弗蘭克和讀者給拋棄了，悄無聲息地出走了，帶著三個孩子和若干行李，不明真相的仆人們親自送走了女主人，留下被蒙在鼓中一無所知的弗蘭克和一封信。一封毫無頭緒的信，沒有去向，沒有歸期，沒有痛苦的控訴，只有平淡的“保重”。內(nèi)莉為什么出走呢？弗蘭克對此百思不解，讀者對此一頭霧水，只是反復被告知：此人毫無音信。
印刷廠的會計師塞爾文是主角嗎？這個時隱時現(xiàn)的“托爾斯泰”的追隨者，看似筆墨不多，但實際分量很重。
他是弗蘭克的同事兼朋友，友善、誠懇、虔誠、崇尚苦行、樂于助人，“猶如來自另一個近乎透明的世界”，住在各色底層人群聚集地，最大的愛好是在晚上拜訪各種需要幫助的人。他隱藏在故事的另一面，卻熟知故事的發(fā)展。他寬慰弗蘭克，解答疑惑，撫慰不安。他幫助失業(yè)的家庭教師金絲曼，推薦她去了英國的一個托爾斯泰社區(qū)——“明亮的草地”，他推薦麗莎看護多莉兄妹，這個美麗安嫻、冷靜神秘的年輕女性對弗蘭克產(chǎn)生了致命的吸引力，待弗蘭克愛上她之后又悄無聲息的出走，只在最后透過多莉的眼睛告訴我們，她也是一個“托爾斯泰信徒”。他影響了古板守舊的手工排版工特夫尤多夫，后者打算帶著一本托爾斯泰的《復活》去往英國。他甚至直到內(nèi)莉出走的真相，內(nèi)莉邀請塞爾文私奔“到某個更自由更自然的地方去。也許是在長著松樹和樺樹森林的天空下，男人和女人能在那兒享受身體和靈魂的快樂，并且明白在這個世界上他們得做些什么工作”。很明顯，內(nèi)莉也被“托爾斯泰”給影響了。
然而，塞爾文也許只是“主角”的一雙手，撥動著珠串，推動著故事的發(fā)展，而指揮這只手的則是1913年俄國漸漸洶涌起來的革命思潮之一“托爾斯泰主義”。
或者，討論主角是誰本身就是個愚蠢的問題。