1、? 連結簡單。

2、? 有光即可攝影。

3、? 格里。卡普盧金

4、? 決策需要熬受痛苦

5、? 制作萬花筒似的影像。

6、? 攝影是我的第二語言。

7、? 感恩即是靈魂上的健康。

8、? 阿爾弗萊德。史迪格里茲

9、? 阿爾弗萊德。艾森塔斯特

10、? 找到最適合拍的是最難的。

11、? 父恩比山高，母恩比海深。

12、? 要知父母恩，懷里抱兒孫。

13、? 攝影師必須是照片的一部分。

14、? 對于生與死的愛，那就是攝影。

15、? 命運是專心攝影師之最好的教員。

16、? 養(yǎng)兒方知娘艱辛，養(yǎng)女方知謝娘恩。

17、? 攝影技藝的獲得是靠花功而不是靠花錢。

18、? 攝影身手的取得是靠花功而不是靠花錢。

19、? 不當家不知柴米貴，不養(yǎng)兒，不知報母恩。

20、? 我之所以喜歡攝影師，是因為你們不提問。

21、? 光觀察還不夠，你要去感覺你所拍攝的對象。

22、? 我總是在頭腦里拍攝一切事物，以此作為練習。

23、? 誰必須利用我的產出，以使我的產出卓有成效？

24、? 瑪麗。艾倫。馬克——找到最適合拍的是最難的。

25、? 馬克。吐溫——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。

26、? 對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。

27、? 對偉年夜的攝影作品，主要的是情深，而不是景深。

28、? 我真的堅信有些工具若是我不拍下來就沒人會看見。

29、? 攝影師眼里的真實就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。

30、? 攝影師眼里的真實就是他們照片所表示的那些工具。

31、? 認識你的時間，只要你肯，就是一條卓有成效之路。

32、? 如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得還不夠近。

33、? 感恩是美德中最微小的，忘恩負義是品行中最不好的。

34、? 相機是我的工具，透過它，我給周遭的事物一個理由。

35、? 若是我能用說話來說述故事，我就沒必要帶上相機了。

36、? 一個真正的攝影師像真正的詩人或真正的畫家那樣少見。

37、? 光給了我創(chuàng)意的外形和劇本，也是我成為攝影師的緣由。

38、? 光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。

39、? 別跟我說你沒拍著的照片，就讓我看看你拍到的好照片。

40、? 如果我知道如何拍出好照片，我每次都會拍出好照片了。

41、? 我相信凡事對每個人都是平等的，但記者和攝影師除外。

42、? 約翰。扎科夫斯基——運氣是用心攝影師之最好的老師。

43、? 若是我知道若何拍出好照片，我每次城市拍出好照片了。

44、? 在我看來，某個工具你不把它拍下來就不克不及說你見過。

45、? 相機如果不是詩人腦袋上的一只眼睛，其中的膠卷就沒用。

46、? 道格？巴特羅——作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。

47、? 攝影語言自成體系，更為重要的是，它是一種觀察和倫理學。

48、? 羅納德。里根——我之所以喜歡攝影師，是因為你們不提問。

49、? 戴維。拉。夏貝爾——人們都說照片不會說謊，可我的照片會。

50、? 戴維？拉？夏貝爾——人們都說照片不會說謊，可我的照片會。

51、? 攝影說話自成系統(tǒng)，更加主要的是，它是一種不雅察和倫理學。

52、? 我喜好攝影，我在世就是要攝影。在攝影事業(yè)上我永久不想退休。

53、? 我喜歡攝影，我活著就是要拍照。在攝影事業(yè)上我永遠不想退休。

54、? 攝影是學習如何觀察事物的一種方式，它是強烈的個人視覺感受。

55、? 特倫斯。多諾曼——業(yè)余玩家的問題在于沒有理由一定要拍照片。

56、? 安德烈斯？法寧格——一張技術上完美照片可能是世上最乏味的圖像。

57、? 尼爾。雷佛——你必須對運氣做好準備。有時最簡單的照片是最難拍的。

58、? 攝影原本就沒有不成打破的法例，你感覺本身應當怎樣拍，那就怎樣拍。

59、? 攝影是進修若何不雅察事物的一種體例，它是強烈的小我視覺感觸感染。

60、? 攝影本來就沒有不可打破的法則，你覺得自己應該怎么拍，那就怎么拍。

61、? 攝影的沉默。這是與電影及電視所不同的、攝影的最為寶貴的特性之一。

62、? 簡?？伎硕唷粋€真正的攝影師像真正的詩人或真正的畫家那樣少見。

63、? 作為攝影家，我所要拍攝的是表象，但事物的表象是各種深層力量的跡象。

64、? 芭芭拉。摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。

65、? 多羅西亞。蘭格——照相機是一個教具，教給人們在沒有相機時如何看世界。

66、? 多羅西亞？蘭格——照相機是一個教具，教給人們在沒有相機時如何看世界。

67、? 奧森。威利斯——相機如果不是詩人腦袋上的一只眼睛，其中的膠卷就沒用。

68、? 愛德華。湯普森——別跟我說你沒拍著的照片，就讓我看看你拍到的好照片。

69、? 薩姆。阿貝爾——我最好的作品常常是無意識的，且超出我理解能力之外的。

70、? 我從不讓一個人看起來不好，他們自己表現(xiàn)自己。照片就是你的鏡子，就是你。

71、? 拉爾夫。吉卜生——我不理會照相機如何看事物，我要它看到我看世界的方式。

72、? 與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念，與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻。

73、? 我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。

74、? 今天，我不必再為攝影是種藝術形式而操心了，我相信，它可能是人們闡明自己的最好媒介。

75、? 攝影是一個工具，用來處理大家都知道但視而不見的事物。我的照片是要表現(xiàn)你看不見的事物。

76、? 愛德華。布巴——一個攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經由這朵花，他可以觸碰到別的東西。

77、? 十句攝影語錄 1。 “照片不是拍出來，而是造出來的?！?——安塞爾·亞當斯2。 “前一萬張照片永遠是最差的?！?/p>

78、? 我常會被攝影技巧所打動，但我不太喜歡這個詞。我之所以為它所動，是因為真正好的技巧只聽命于神秘的內心世界。

79、? “坐在家里什么也不會發(fā)生。我一直帶著相機，總是找機會拎著相機到處閑逛……我只拍攝在那一刻讓我感興趣的東西?！?/p>

80、? 在拍攝當時，都不過是從非個人化的興趣出發(fā)抓拍了自己的生活空間，但是過了時間以后再看，會發(fā)現(xiàn)攝影家也同樣是“時代之子”。

81、? 安塞爾。亞當斯——你不是拍照片，是制照片。只有好照片，沒有好照片的準則。不是每個人都信任繪畫，但是人們相信攝影。任一年中有

82、? 所拍攝的人們所具有的無窮魅力，源于一種內在的力量，這是隱藏在每個人身上的難以形容的秘密的一部分，我的工作就是用膠片抓住它。

83、? 攝影不是繪畫，繪畫是構圖、修飾、改變，該減的要減，該加的要加，而照相就是一下，有或沒有就是那么一下，死了或活著就是“砰”的一聲。

84、? ——安塞爾·亞當斯2。 “前一萬張照片永遠是最差的?！?——亨利·卡蒂爾-布列松3。 “萬物之中皆有美，能否發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)這些美是拍照和攝影的區(qū)別?！?/p>

85、? 知識分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學家。

86、? 攝影帶給我們一些什么呢？是一口新鮮空氣、一股強烈的現(xiàn)實味道，它給予事物的幾乎是一種實體的表現(xiàn)，是確實的和真理的無法定義的符號，攝影完全更新了人和宇宙的的關系。

87、? 找了幾張花絮，如果合適就用吧。拍了一年，拍的時候很開心 ，翻翻照片好多遺憾，細細回味收獲頗多，感謝您和影像家。 —— 提高班第4期 娜嘉《 安徽影像家攝影俱樂部2016年度作品

88、? —— 匿名攝影師 9。 “任何一年里只要能拍出12張牛X的照片，都是個大豐收。” —— 安塞爾·亞當斯10。 “那將是一個美麗的陷阱，如果你認為最好的照片是通過最艱難的途徑拍得?！?/p>

89、? 謝謝大家支持，我拍的不好，重在參與，感謝影像家，讓我能留住明媚的陽光和朋友們的笑臉，自己也多了很多快樂，年會見！ —— 初級班第23期 夢夢《 安徽影像家攝影俱樂部2016年度作品

90、? —— 蓋瑞·維諾格蘭德（Garry Winogrand）8。 “我一直覺得好照片就像高明的笑話。如果你需要去解釋，那就是它還不夠好?！?—— 匿名攝影師 9。 “任何一年里只要能拍出12張牛X的照片，都是個大豐收?！?/p>

91、? 1′，因為女兒喜歡卻不能來上課讓我來到了影像家。從對攝影一無所知到漸漸的感興趣，影像家?guī)胰肓碎T。2017年希望能跟隨俱樂部走更多的地方，拍更多的美照！ —— 初級班第31期 馨雨《 安徽影像家攝影俱樂部2016年度作品

92、? 攝影表現(xiàn)的性質可以用一個球體來作比喻。這個球體的一極是“主觀”，另一極是“客觀”，而攝影家則是一個旅行者，穿行于主觀與客觀這兩極間的艱難旅行中，只要需要，攝影家就可以在任何地點停下腳步，去開拓未知的領域。

93、? 不管是攝影家還是新聞攝影記者，他們當中有許多人會迅速完成并拍到好照片，但他們根本不考慮被拍攝的人的事情。我可不愿意這樣。我雖然可以手腳快捷地拍攝到好照片，但我并不只是滿足于此，我可以拍攝的對象是愿意這樣被人拍攝的姿態(tài)。

94、? —— 艾里奧特·厄文特（Elliott Erwitt）5。 “我最喜歡自己哪張照片？我明天將要去拍的那張?！?—— 伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham）6。 “你得不停向前推動自己，去尋找一些別人沒拍過的圖像，用好這個工具（指攝影）并且深入挖掘它的潛力。”

95、? ——亨利·卡蒂爾-布列松3。 “萬物之中皆有美，能否發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)這些美是拍照和攝影的區(qū)別?！?—— 馬特·哈迪（Matt Hardy）4。 “坐在家里什么也不會發(fā)生。我一直帶著相機，總是找機會拎著相機到處閑逛……我只拍攝在那一刻讓我感興趣的東西?！?/p>

96、? 在我眼里，攝影就等于黑白。提到黑白精神，我覺得有三個特點：抽象性、象征性、夢之性格。將這三個特點融為一體，成為比人的眼睛所看見的更為強烈的印象。通常人們所目睹的，是形形色色的彩色空間，但是，若能通過黑白照片，則可以看見另一個現(xiàn)實。

97、? —— 伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham）6。 “你得不停向前推動自己，去尋找一些別人沒拍過的圖像，用好這個工具（指攝影）并且深入挖掘它的潛力。” —— 威廉·阿爾伯特·阿拉德（William Albert Allard）7。 “如果我在取景器中看到太過熟悉的東西，我會想辦法讓它抖動，把它搞砸。”

98、? 愛德華。布巴——攝影師其實就是那個什么也沒找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵著他，使他能堅持下去。攝影家能保持年輕，是因為他們一直到最后一刻，還希望能拍出一張成功的照片。安德烈。柯特茲——相機是我的工具，經由它，我給予我周遭的所有事物一個理由。

99、? 威廉?？巳R因——為什么攝影要背負替現(xiàn)實世界作證的重擔，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實，只有五十厘米的標準鏡頭才是正常視覺，而整個時代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來，廣角鏡頭比標準鏡頭要來得正常。你甚至可以說五十厘米是一種局限觀點下所受到的懲罰。我們是用兩個眼睛在看世界，而相機卻只有一個眼睛，無論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。

100、? —— 艾里奧特厄文特 Erwitt) (Elliott Erwitt) 厄文特 愛攝影，就養(yǎng)成習慣，隨身帶相機吧！錯過的瞬間用再高明的 PS 也補 不上來哦 我最喜歡自己哪張照片 我明天將要去拍的那張。 我最喜歡自己哪張照片？ 伊莫金 5。 我最喜歡自己哪張照片？我明天將要去拍的那張。 —— 伊莫金坎寧 Cunningham) 安(Imogen Cunningham) 安塞爾 安塞爾亞當斯 坎寧安 攝影需要持之以恒，永遠不要滿足于現(xiàn)在。 你得不停向前推動自己 去尋找一些別人沒拍過的圖像， 你得不停向前推動自己， 去尋找一些別人沒拍過的圖像， 6。 你得不停向前推動自己， 用好這個工具 指 ( 攝影)并且深入挖掘它的潛力。 威廉阿爾伯特阿拉德( 攝影)并且深入挖掘它的潛力。 —— 威廉阿爾伯特阿拉德(William Allard) Albert Allard) 阿拉德 我們經常問自己為什么沒有拍