真實的生活是，認真做好每一天你分內(nèi)的事情。不索取目前與你無關(guān)的愛與遠景。不糾纏于多余情緒和評斷。不妄想，不在其中自我沉醉。不傷害，不與自己和他人為敵。不表演，也不相信他人的表演。

當年素面朝天要多純潔就有多純潔不畫扮熟的眼線不用抹勻粉底液最真實的喜怒哀樂全都埋葬在昨天不摻任何的表演轟轟烈烈那幾年我懷念懷念也回不到從前那些流逝了的永遠都不會復現(xiàn)有遺憾的感覺為何感覺那消失不見的素顏

、你表演給別人看過嗎？最好別給人家看了。--伍洲彤

、給您表演的是北京丐幫的少幫主李菁......--郭德綱

這就是愛，它沒有我們所想象的那般動人心魄，沒有我們所期待的那樣凈無瑕穢。它是讓人著迷卻又包藏禍心的毒藥。所以在情愛的世界里，人們總在樂此不彼的表演誰又愛上誰，誰又背叛誰，誰又傷了誰的麻木劇情。

作者：安妮珍寶

作者：莫言

、小品的創(chuàng)作隊伍、表演隊伍、理論隊伍都沒有形成，現(xiàn)在已經(jīng)沒有人愿意來寫、來演小品，小品馬上要完蛋。--黃宏

、你不要唱歌了，你往小品、表演等方向可以發(fā)展一下。--伍洲彤

、這個年代也許無須面對我們那個年代的難題，但仍然有其他問題。帶著自己想要表達的理念走上舞臺需要巨大的甚至是殘忍的勇氣。從我們的角度也許可以說這不是個人表演的舞臺，但獨斷獨行也許更有利，一切都是環(huán)境造就的，一切都是動畫產(chǎn)業(yè)的處境造成的。--宮崎駿

、我可以把不痛快的事通過表演時的大嚷大叫全都釋放掉，我再回到生活中反而會感到更加放松和平和。--馮遠征

、我學過一些粵劇功架的，跟寶寶姐(馮寶寶)做慈善表演，踢袍、轉(zhuǎn)身。比如發(fā)怒時拍案，眼睛得先望著手再往上看，那樣才似皇帝。--劉德華

我一直以為愛情這種純潔至上的東西，是我我應該敬畏且仰慕的，我一直以為，你會是那個我?guī)е闳プ弑榇蠼媳保诿恳粋€有美麗風景的地方留下足跡和回憶的人，一直這么想著，直到發(fā)覺你心里漸漸的沒有了我，才發(fā)覺原來這場表演一直都只是我自己。

在人生豐富多彩的表演中，我覺得真正可貴的，不是政治上的國家，而是有創(chuàng)造性的、有感情的個人，是人格；只有個人才能創(chuàng)造出高尚的和卓越的東西，而群眾本身在思想上總是遲鈍的，在感覺上也總是遲鈍的。--愛因斯坦

、不能說最成熟，只能說這些年我的確對表演悟出了很多，因為誰也不知道未來會怎樣發(fā)展。--宋丹丹

沒有人權(quán)，人權(quán)是無能的人定的;沒有理解，理解是經(jīng)驗的表演;沒有幸福，幸福是一切痛苦的源頭。

、我要做一名廚師表演藝術(shù)家......--郭德綱

、對表演而言，確實有一個表演觀念隨著物質(zhì)世界的轉(zhuǎn)換而改變的過程。表演必須跟著時代走。你要不斷地征服你不同時代的觀眾，你的演藝價值才會長久存在。有句話是lsquo;過去是經(jīng)驗，現(xiàn)在是教訓'。就是說：過去的優(yōu)秀不代表今天的優(yōu)秀，你要學會放棄過去尋找今天的優(yōu)秀，而今天的優(yōu)秀又很可能從形式到內(nèi)容整個跟過去的都完完全全不一樣，你如果還抱著過去的優(yōu)秀不放，那你只能是失敗。--陳道明

不表演，也不相信他人的表演

人生是一個舞臺，我是觀眾，不相信他人虛偽浮夸的表演，也不表演給他人看。

、我很想學魔術(shù)，我覺得香港沒有一個像舉世知名的魔術(shù)師大衛(wèi).高柏菲一樣的表演家。我在外國看過很多表演，演的都是我們中國的雜技，人家就是包裝得好。--劉德華

、似等了一百年忽已明白，即使再見面，成熟地表演，不如不見。--林夕

、對，是這個理。文化是一種源于生活的積累。你說，趙麗蓉老師有沒有學問？有沒有文化？她大字不識幾個，就會寫自己的名字，但她待人接物那么得體，讓人覺得那么舒服，她的表演藝術(shù)，分寸掌握得那么到位，她就是一個非常有文化底蘊的人。--趙本山

他們太渴望表現(xiàn)自己，不懂得去隱藏自己的欲望，精神緊繃導致表演得磕磕絆絆。她說:“那一刻我就意識到:這就是表演。表演不是在于你能或者不能，而是在于你能否輕松自如地展現(xiàn)自己?！?/div>