最美的古風(fēng)詩詞很多。我最喜歡也覺得很美的古詩詞特別多。案頭一卷宋詞選本是我最喜歡讀的。工作之余，常隨手翻開，讀到之處皆清麗動(dòng)人，意清境遠(yuǎn)，令人不忍釋卷。詳細(xì)向您介紹下我的體會(huì)。

我是編輯，讀詩品詞是豐富知識(shí)識(shí)和閑來消遣的一種方式。在閱讀過程中，我非常注重體會(huì)詞人那份獨(dú)特的心境和情趣各異的風(fēng)格。蘇軾的清雄高曠，柳永的俊逸清遠(yuǎn)，秦觀的溫婉蒼涼，李清照的雍容淡雅，黃庭堅(jiān)的奇峭瘦硬，王安石的精悍嚴(yán)峻，賀鑄的任俠豪宕，周邦彥的本色當(dāng)行,張炎的清遠(yuǎn)空冥，吳文英的曲幻綿密，陸游的沉迂頓挫、光涌澎湃，辛棄疾的縱橫慷慨、踔厲風(fēng)發(fā)，范成大的閑適談雅、清新活潑，姜夔的清妙秀遠(yuǎn)，騷雅疏淡……掩卷回神，仿佛他們個(gè)個(gè)都已躍然紙上。

兩宋極盛詞學(xué)。 當(dāng)時(shí)，由于政治上的諸多因素以及民族存亡不定的特殊情況，文人的生活境遇及思想感情都出現(xiàn)了較多復(fù)雜的變化，這些變化流露于他們的作品中，掀起了兩未以來與眾不同的詞風(fēng)及騷雅各異的詞體,

“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”(范仲淹《蘇幕遮》)道出了范文正公夢(mèng)不安枕、輾轉(zhuǎn)不眠的憂國之意。“天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有干干結(jié)”(張先《千秋歲》)點(diǎn)醒了瓊瑤女士那顆多愁善感的心，她創(chuàng)作的《心有千千結(jié)》撥動(dòng)了多少少男少女的心。

晏殊的“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊也臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回?無可奈何花落去,似曾相識(shí)轉(zhuǎn)歸來，小園香徑獨(dú)排徊”(《浣溪沙》), 看似明白如話，實(shí)則體現(xiàn)出詞人人生理想的渺茫和生活道路的坎坷不定?！皾馑X來營亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處”(晏殊《蝶戀花》兩句情景交融，悠閑、疏倦與無奈之情盡現(xiàn)其中。

柳永一首《雨霖鈴》滴盡了天下多少送別人的淚，難怪黃蓼園曾評(píng)此詞說:清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自爾穩(wěn)愜。 同是寫別情的詞，柳永在《八聲甘州》中卻是通過描繪蕭颯、清冷的秋景，抒發(fā)自己那種“不忍登高臨遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)渺藐，歸思難收”的思鄉(xiāng)之情，比《雨霖鈴》多了幾分磅礴之氣。

蘇軾的(水調(diào)歌頭》則又是一番情趣，作者勾勒出一幅皓月當(dāng)空、美人千里、孤高曠遠(yuǎn)的意境，把自己遺世獨(dú)立的感慨與詞中營造的境界融合起來，在月的陰晴圓缺中，寄寓了深沉的人生感慨！

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼” (蘇軾《江城子》 )更可謂是悼亡詞中的極品，那種凄婉悲涼、刻骨銘心的感受，令人不禁撫卷飲泣?！白砝锴锊ǎ瑝?mèng)中朝雨，都是醒時(shí)煩惱” (時(shí)彥《青門飲》 )“天不老，人未偶，且將此恨，分付庭前柳” (李之儀《謝池春》 )等，都是昔思婦、怨婦之口抒發(fā)詞人自身人生境遇的感慨和對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃遁。

晚唐作品大多追求一種絕句的趣味，一種溫馨而又略帶感傷的語境。讀宋詞，我不僅體會(huì)到詞人們各自營造的藝術(shù)氛圍，對(duì)宋代詞入們那種與眾不同的文品和人品也有了較為深刻的認(rèn)識(shí)。與唐代文人相比，宋代文人較達(dá)觀，他們大多注重較清淡的藝術(shù)化生活，與唐代詩人那種放蕩不羈的熱情相比，宋代文人更多的是穩(wěn)健含蓄。

宋詞取景細(xì)膩，在平淡的景物描寫中挖掘詞意，達(dá)到接近自然的感覺題材偏重于日常生活，主要強(qiáng)調(diào)人生感慨而不太注重說道論理，文筆大多行云流水，流利暢達(dá)，委婉盡態(tài)。較典型的如李清照的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字流轉(zhuǎn)如珠，層層遞進(jìn)，跌宕深遠(yuǎn)。

宋詞與其他文體相比，一個(gè)更顯著的特點(diǎn)就是其音韻感特強(qiáng)，可歌可吟，為歷代文人垂愛，現(xiàn)在眾多的港臺(tái)作品及流行歌曲都偕鑒了宋詞的意境和表現(xiàn)手法。

讀宋詞，實(shí)在是一和至美的享受。愿更多的朋友與我同行!
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