1、錢可以賺來

2、我很早就聲明過，我不是一個冷靜的

3、我起初很害怕給揪到新的單位去，頸項(xiàng)

4、我寫《寒夜》就是控訴舊社會、控訴舊制度。 ——《

5、我有我的主，那就是人民，那就是人類。 一《致許粵華女士》

6、我覺得作為作家，我沒有盡到自己的責(zé)任，作為新中國的文藝工

7、一九二七年春天我在巴黎開始寫小說，我的啟蒙老師是《懺悔錄》

8、路的確是人走出來的。 ——《（巴金全集）第二十一卷代跋》

9、一個人為自己服務(wù)的時間越多，他為人民服務(wù)的時間就越少。 一《探索》

10、話是沒有力量的，而且離開了行動，話就成為騙人的東西了。 ——《話》

11、我的生活里充滿矛盾，我的作品中也如此。 ——《（巴金全集）第二十一卷代跋》

12、真正作家的作用應(yīng)該像是靈魂的工程師，塑造人的靈魂。 ——《與香港李黎的談話》

13、不經(jīng)過刻苦鉆研，不經(jīng)過辛勤勞動，任何作家都是難以寫出好作品的。 一《答香港董玉問》

14、并不是一本悲觀的書，絕望的書。不管我自己思想的局限性有多大，作品的缺點(diǎn)有多少，《滅亡》

15、作家是戰(zhàn)士，是教員，是工程師，也是探路的人。他們并不是官，但也絕不比官低一等。 一《作家》

16、今天我還在繼續(xù)探索，因?yàn)槲矣帜闷鹆斯P。停止探索，我就再也寫不出作品。 ——《再談探索》

17、我說過：我靠友情生活，靠感情寫作。我要寫的正是這種人間最美好的感情。 ——《致劉白羽》

18、我不尋求桂冠，也不追求榮譽(yù)。我寫作一生，只想摒棄一切謊言，做到言行一致。 ——《（巴金全集）自序》

19、她要求真話，她追求真話，將近一個世紀(jì)過去了，她還用自己做榜樣鼓勵大家講真話，寫真話。 一《（冰心傳）序》

20、我寫《家》，也只是為了向腐朽的封建制度提出控訴，替橫遭摧殘的年輕生命鳴冤叫屈。我不是用文學(xué)技巧，只是用

21、晚上我點(diǎn)起一盞植物油燈，玻璃罩里的火光在我四周聚集了一堆一堆的黑影，我或者轉(zhuǎn)動燈芯，或者拿油瓶來加油，

22、我們文藝發(fā)展的方向當(dāng)然也是百花齊放，而不是一花獨(dú)放，更不是無花開放。 ——《灌輸和宣傳（探索之五）》

23、我還是要寫作，而且要更勤奮地寫作。不用說，我要講我自己心里的話，表達(dá)我自己的意志。 ——《探索之四》

24、我提倡講真話，爭取講真話，正是為了有錯就認(rèn)、認(rèn) 了就改，也是為了有病就治、治了就好。 ——《從心所欲》

25、作家不是溫室里的花朵，也不是翰林院中的學(xué)士。作家應(yīng)當(dāng)靠自己的作品生活，應(yīng)當(dāng)靠自己的辛勤勞動生活。 一《作家》

26、夢的確是好夢，但夢醒之后，我反而感到了空虛?，F(xiàn)在我才明白：還是少說空話、埋頭實(shí)干的好。 ——《豪言壯語》

27、理想是存在的?？墒怯械娜俗非罅艘簧坏玫交脺纾挥械娜苏业搅怂恢眻?jiān)持到生命的最后一息。 ——《尋找理想》

28、我說，我的心還在你們那里，我愿意把我的心放在你們的腳下給你們做一個柔軟的腳墊，免得你們的腳太費(fèi)力。 ——《家》

29、從創(chuàng)作自由起步，會走到百花盛開的園林。創(chuàng)作自由不是空洞的口號，只有在創(chuàng)作實(shí)踐中人們才懂得什么是創(chuàng)作自由。也只有出現(xiàn)

30、保護(hù)自己并非所謂明哲保身，見風(fēng)轉(zhuǎn)舵。保護(hù)自己應(yīng)當(dāng)是嚴(yán)格要求自己，面對現(xiàn)實(shí)，認(rèn)真思考。 ——《未來（說真話之五）》

31、我說作家是生活培養(yǎng)出來的，是靠讀者養(yǎng)活的，文章沒有讀者看了，寫了東西賣不出去，那就完了。 ——《和周策縱的對談》

32、我是主張人要有理想，要面向未來；人不僅要顧自己，還要顧子孫。讀者也需要理想，你要給他，他會選擇的。 ——《講真話》

33、我一生始終保持著這樣一個信念：生命的意義在于付出、在于給與，而不是在于接受，也不是在于爭取。 一《上海文藝出版社三十年》

34、我寫作只是為了戰(zhàn)斗，當(dāng)初我向一切腐朽、落后的東西進(jìn)攻，跟封建、專制、壓迫、迷信戰(zhàn)斗，我需要使用各式各樣的武器，也可以向

35、我可以利用的時間不多了，不能隨意浪費(fèi)它們。要講話就得講老實(shí)話，講自己的話，哪怕是講講自己的毛病也好。 ——《豪言壯語》

36、我自稱為知識分子，也被人當(dāng)做知識分子看待，批斗時甘心承認(rèn)自己是精神貴族，實(shí)際上我完全是一個精神奴隸。 ——《十年一夢》

37、青春是美麗的東西，這是《春》的主題，也是對我、對我的讀者的鼓舞的泉源。春天永遠(yuǎn)屬于年輕人。 ． ——《（春）泰文譯本序》

38、我正是因?yàn)椴簧朴谥v話，有感情表達(dá)不出來，才求助于紙筆，用小說的情景發(fā)泄自己的愛和恨，從讀者變成了作家。 ——《我和文學(xué)》

39、今天還應(yīng)當(dāng)大反封建，今天還應(yīng)當(dāng)高舉社會主義民主和科學(xué)的大旗前進(jìn)。上一代沒有完成的任務(wù)下一代一定能夠完成。 一《五四運(yùn)動六十周年》

40、作家是靠作品而存在的，沒有作品就沒有作家。作家和藝術(shù)家活在自己的作品中，活在自己的藝術(shù)實(shí)踐中，而不是活在長官的嘴上。 一《作家》

41、我正在走向衰老和死亡。把想做的事都做好，把想寫的作品全寫出來，使自己可以安心地閉上眼睛，這是我最后的愿望。 ——《三次畫像》

42、《滅亡》，我的第一本書，靠了它我才走上文學(xué)的道路，即使杜大心在**被殺中毀滅了自己，但鼓舞他犧牲精神的不仍是對生活、對人的熱愛嗎？

43、不斷地聽見那些空話、大話、假話，我不能不生氣。一個民族、一個國家是不能靠假話生存，靠假話發(fā)達(dá)，我堅(jiān)決地相信。 ——《致馬小彌》

44、那些用謊言編造的故事和粗制濫造的贗品，必然會被人民厭棄。 ——《熱愛人民深入生活——祝賀中國作協(xié) 第五次全國代表大會召開》

45、不承認(rèn)自己發(fā)燒，又不肯設(shè)法退燒，這不僅是一件蠢事，而且是很危險的事，今后我絕不再于這種事情，也勸告我的朋友們不要干這種事情。 一《發(fā)燒》

46、不管留給我的日子還有多少，不管我能不能再活一次， 我默默地獻(xiàn)出最后的一切，讓我的生命也開一次花。 ——《（巴金全集）第二十二卷代跋》

47、到了既能說又不能寫的時候，我還可以借用過去積累的那些東西，我說它們是我撿來的武器，我曾經(jīng)用來戰(zhàn)斗了一生。 ——《（巴金譯文全集）序》

48、我常說我恨的是制度，不是人。但是這些人憑借制度來作惡。多少年輕、可愛的生命的毀滅都應(yīng)當(dāng)由他們負(fù)責(zé)。我不能寬恕他們。 ——《談（春）》

49、我不是藝術(shù)家，我不過借筆墨表達(dá)自己的愛憎，希望對祖國和人民能盡一點(diǎn)點(diǎn)力，由于偶然的機(jī)會我走上了文學(xué)道路，只好邊走邊學(xué)。 一《悼念茅盾同志》

50、我寫《寒夜》和寫《激流》有點(diǎn)不同，不是為了鞭撻汪文宣或者別的人，是控訴那個不合理的社會制度，那個一天天腐爛下去的使善良人受苦的制度。 一《

51、人是要動腦筋思考的，思想的活動是順著思路前進(jìn)的。你可以引導(dǎo)別人的思想進(jìn)入另外的一條路，但是你不能把別人的思想改變成見風(fēng)轉(zhuǎn)動的風(fēng)車。 一《思路》

52、沒有自己的思想，不用自己的腦子思考，別人舉手我也舉手，別人講什么我也講什么，而且做得高高興興——這不是奴在心者嗎？ ——《十年一夢》

53、人各有志。即使大家都在探索，目標(biāo)也不盡相同。你想炫耀技巧，我要打動人心，我看不妨來一個競賽，讀者們會出來充當(dāng)義務(wù)評判員。 ——《探索之四》

54、我一直在想，在追求，在探索。我在解剖自己，我也希望別人解剖我，我在全集兩篇總后記中只想：一，暴露自己；二，得到讀者理解。 ——《致陳丹晨》

55、我們的問題不在個人身上，悲劇在于大家?guī)е饨鞫爵[革命，給落后的東西披上先進(jìn)的外衣，用封反資……今天應(yīng)當(dāng)多講真話。 ——《致柴梅塵》

56、作家要寫得好，首先的條件是有話要說。當(dāng)然他懂得 的東西越多越好，最好是武裝到牙齒。其次就是要多 寫，多寫才能熟能生巧。 《答香港中文大學(xué)?？庉媶枴?/p>

57、我對這三個主角全同情。要是換一個社會，換一個制度，他們會過得很好。使他們?nèi)绱耸芸嗟氖悄莻€不合理的舊社會制度。生活這樣苦，環(huán)境這樣壞，糾紛就多起來了。

58、信仰并不拘束熱情，反而加強(qiáng)它，但更重要的是：信仰還指導(dǎo)它。信仰給熱情開通了一條路，讓它緩緩地流去，不會堵塞，也不會泛濫。 ——《（愛情的三部曲）

59、我有這么一個習(xí)慣，讀了好的作品，我會感到心靈充實(shí)，我會充滿對生活的熱愛；我有一種愿望，想使自己變得善良些、純潔些、對別人有用些。 ——《人到中年》

60、我活著不是為了撈一把補(bǔ)償十年浩劫中的損失，我愿意把我這剩余的心血和精力，把我晚年的全部愛和恨獻(xiàn)給我的社會主義祖國和勤勞、善良的人民。 一《（懷念集）序》

61、要相信讀者的眼光。真正好的作品是經(jīng)得起時間考驗(yàn)，是不會被人民遺忘的。 ——《文學(xué)創(chuàng)作的道路永無止境——在全國 四項(xiàng)優(yōu)秀獲獎作品授獎大會上的講話》

62、思想不簡單，怎么能創(chuàng)造出忠字舞？怎么想得到早請示，晚匯報？怎么能發(fā)明出噴氣式？怎么能夠不休止地召開以高舉開始、以打倒結(jié)束的批斗會呢？ ——《思想復(fù)雜》

63、在中國要認(rèn)識一個人的真面目是不容易的。過了三十歲，四十歲，五十歲，還沒有露鬼臉的，這個人大概就不會改換面目了。不過不露鬼臉的人常常是很不得意的。 一《直言》

64、一個作家對自己的作品竟然沒有一點(diǎn)個人的看法，一個作家竟然甘心做錄音機(jī)而且以做錄音機(jī)為光榮，在讀者的眼里這算是什么作家呢？ ——《灌輸和宣傳（探索之五）》

65、不是一部革命的書，但它是一本誠實(shí)的作品。它沒有給人指出革命的道路，但是它真實(shí)地暴露了一個想革命而又沒有找到正確道路的小知識分子的靈魂。 ——《談（滅亡）》

66、我寫這些文章的時候，心情雖略有不同，用意則是一樣。這里面自然有吶喊，但主要的卻是控訴。對于危害正義、危害人道的暴力，我發(fā)出了我的呼聲：我控訴！ 一《（控訴）前記》

67、在許多前輩作家的杰作中，我看到一種為任何黑暗勢力所摧毀不了的愛的力量，它永遠(yuǎn)鼓舞讀者團(tuán)結(jié)、奮斗，創(chuàng)造美好的生活。 ——《核時代的文學(xué)——我們?yōu)槭裁磳懽鳌?/p>

68、因?yàn)槭艿搅藧?，認(rèn)識了愛，才知道把愛分給別人，才想對自己以外的人做一些事情。把我和這個社會連起來的也正是這個愛字，這是我的全部性格的根底。 ——《我的幾個先生》

69、我希望得到人們的理解，文章能起一點(diǎn)作用。我愿意掏出心給人看，我還想把我的所見所聞和我所知道的一切全寫出來，不掩飾地露出自己，不逃避地接受批評。 ——《最后的話》

70、我常說我是靠朋友生活的，這并不是一句虛偽的話。友情這個東西在我過去的生活里，就像一盞明燈，照徹了我的靈魂的黑暗，使我的生存有了一點(diǎn)點(diǎn)光彩。 ——《（旅途隨筆）序》

71、現(xiàn)代科學(xué)正在迅猛發(fā)展，真是前程似錦！一個人倘使不用自己的腦子思索，一個作家倘使不照自己的思考寫作，不寫自己心里的話，那么他一定會讓位給機(jī)器人，這是可以斷言的。 一《春蠶》

72、俄羅斯大作家列夫·托爾斯泰被稱為十九世紀(jì)世界的良心，他標(biāo)榜心口一致，追求言行一致，為了講真話，他以八十高齡離家出走，中途病死在火車站上。 ——《向老托爾斯泰學(xué)習(xí)》

73、希望我們各級文藝主管部門的領(lǐng)導(dǎo)愛惜人才，尊重作家和作家的勞動。在我們這個有十億人口的大國，我們的作家不是太多，而是太少、太少了！ 一《中國作家協(xié)會第三次會員代表大會閉幕詞》

74、我有點(diǎn)害怕那些一手拿框框、一手捏棍子到處找毛病的人，固然我不會看見棍子就縮回頭，但是棍子挨多了，腦筋會給震壞的。 ——《作家的勇氣和責(zé)任心——在上海市文學(xué) 藝術(shù)工

75、我覺得，就一個作家來說，我如果真是相信我的作品，對于國家，對于人民是有好處的，我就不怕受什么限制，不會因你是官方講一句話，我就這樣了…… ——《和周策縱的對談》

76、通過幾十年的創(chuàng)作實(shí)踐，我還是堅(jiān)持這樣的看法：創(chuàng)作的最高境界是作家把心掏出來交給讀者。作家高舉著自己燃燒的心和讀者一同前進(jìn)，這就是我一生追求的目標(biāo)。 ——《馬其頓版選集

77、所以我不是藝術(shù)家，也不是文學(xué)家，更不是什么大師。我只是用筆做武器，靠作品生活，在作品中進(jìn)行戰(zhàn)斗。我經(jīng)常戰(zhàn)敗，倒下去，又爬起來，繼續(xù)戰(zhàn)斗。 ——《（巴金全集）第七卷代跋》

78、從無標(biāo)題到有標(biāo)題（頭三十篇中除兩篇外都沒有標(biāo)題），從無計(jì)劃到有計(jì)劃，從夢初醒到清醒，從隨想到探索，腦子不再聽別人指揮，獨(dú)立思考在發(fā)揮作用。 ——《隨想錄·合訂本新記》

79、我說我不是藝術(shù)家，我覺得現(xiàn)在還可以寫，我有感情。到今天為止，別的談不上，但我愛國——我愛我的祖國，愛人民。我感情還很豐富，我可以寫很多東西。 ——《與香港李黎的談話》

80、我快要走到生命的盡頭了。我不愿意空著雙手離開人世，我要寫，我絕不停止我的筆，讓它點(diǎn)燃火狠狠地?zé)易约海搅宋覠苫覡a的時候，我的愛、我的恨也不會在人間消失。 ——《我和文學(xué)》
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81、我是按照自己的生活積累和感情一下子寫下來，著眼于人物的命運(yùn)，人物自己活動起來。我把文學(xué)作為武器攻擊我的敵人，攻擊舊制度。 ——《談文學(xué)創(chuàng)作——答上海 文學(xué)研究所研究生問》

82、我的小說里的每個主人公都是一個獨(dú)立的人格。他或她發(fā)育，成長，活動，死亡，都構(gòu)成了他或她的獨(dú)立的存在。因?yàn)樗蛩且粋€人，一個活的人，而不是影子。 ——《（愛情的三部曲）總序》

83、為人民服務(wù)的人似乎都高人一等，當(dāng)然高高在上，干這種工作都好像在衙門里辦公。我們即使走進(jìn)一家商店購買物品，也不像一個顧客，倒像要求施舍的乞丐。我們得到的常常是無禮的訓(xùn)斥。 一《官氣》

84、我四十八年前寫了小說《家》。我后來自我批評說，我反封建反得不徹底。但是那些認(rèn)為反封建已經(jīng)過時的人，難道就反得徹底嗎？ 沒有辦法，今天我們還必須大反封建。 ——《一顆核桃的喜劇》

85、我當(dāng)初的確認(rèn)為歌德可以鼓舞人們前進(jìn)，多講成績可以振奮人心，卻沒有想到好聽的話越講越多，一旦過了頭，就不可收拾；一旦成了習(xí)慣，就上了癮，不說空話，反而日子難過。 ——《豪言壯語》

86、要一個作家負(fù)擔(dān)過多的責(zé)任，使人感到不寫文章反而兩肩輕松，不發(fā)表作品叫別人抓不到辮子，倒可以安安靜靜地過日子，這絕不是好辦法。 ——《作家的勇氣和責(zé)任心——在上海市文學(xué) 藝術(shù)工

87、治學(xué)有骨氣，做人也有骨氣。人說真話，史官記實(shí)事，第一個死了，第二個站出來，殺了三個，還有第第五……兩千五百三十九年前的崔杼懂得這個道理，他便沒有讓太史盡死。 ——《懷念二叔》

88、任何美麗的花朵，任何參天的大樹都是由萌芽長成的。而且任何萌芽只要得到陽光和雨露的滋養(yǎng)，就會展開它那欣欣向榮的前途。誰都可以在萌芽上看到蓬勃的朝氣。 ——《祝青年文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮》

89、我們不是盲人，我們看得見我們這民族正站在一個可怕的深淵的邊沿上，所以我們依舊沒有余裕跟在商人后面高談文化，或者搬出一些蟲蛀的古籍和腐儒的囈語來粉飾這民族的光榮。 一《復(fù)刊詞（（文學(xué)季刊））》

90、社會主義文藝事業(yè)是集體的事業(yè)，只要出一部好的作品，多一個好的作家，都是我們大家的光彩，任何成就都是屬于整個國家的。所以，我們要團(tuán)結(jié)起來，大家努力，搞好文藝工作。 ——《向中青年作家致意》

91、至于我的小說屬于什么主義：現(xiàn)實(shí)主義？浪漫主義？社會主義現(xiàn)實(shí)主義？批判的現(xiàn)實(shí)主義？或者革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的結(jié)合？應(yīng)當(dāng)由讀者和評論家來講話。作為寫家，我講不出什么。 ——《長官意志》

92、在我的創(chuàng)作為旺盛的日子里，那些年輕人的痛苦、困難、希望、理想……許多親切、坦率、誠懇、熱情的語言像一盞長明燈燃在我的寫字桌上。我感到安慰，感到驕傲，我不停地寫下去。 ——《我和讀者》

93、我自己這個人就像一座雪下的火山。在平靜的表面下，我隱藏了那么強(qiáng)烈的火焰。別人只看見雪，只有我自己才知道火。那火快要把我的內(nèi)部燒盡了。我害怕，我害怕將來有一天它會爆發(fā)。 一《（愛情的三部曲）總序》

94、我為什么需要文學(xué)？我想用它來改變我的生活，改變我周圍的環(huán)境，改變我的精神世界。我五十年的文學(xué)生活可以說明一件事情：我不曾玩弄人生，不曾裝飾人生，也不曾美化人生，我是在作品中生活，在作品中奮斗。 一《

95、語言在什么地方？它是在文法與字典里嗎？不，完全不，它是在活人的口中與筆下，凡有用一種語言說話作文寫信的地方，則這語言必不會消失的。只要語言的使用是無處不在，則它的生命也是無處不在。 一《世界語文學(xué)論》

96、如果有病不治，有瘡不上藥，連開后門，仗權(quán)勢等等也給裝扮得如何美好，拿家丑不可外揚(yáng)這句封建古話當(dāng)做處世格言，不讓人揭自己的瘡疤，這樣下去，不但是給社會主義抹黑，而且是在挖社會主義的墻腳。 ——《小騙子》

97、首先一個是要貫徹雙百方針，一個是民主。主要的還是要作家自己了解自己的勇氣和責(zé)任，不能靠別人給。作家不是在上層指揮下寫出東西的；文學(xué)史也不是這樣寫出來的，還是要靠作品寫出來的。 ——《與香港李黎的談話》

98、按我對文學(xué)的理解，文學(xué)應(yīng)該是積極的。文學(xué)應(yīng)把人民大眾團(tuán)結(jié)起來，而不是分裂；文學(xué)應(yīng)給人努力向上的勇氣，并促使人們熱愛生活；文學(xué)應(yīng)對各國人民之闖的互相了解和互相團(tuán)結(jié)作出貢獻(xiàn)。 ——《答瑞士蘇黎世電臺記者問》

99、我欺騙過自己，也因此受了懲罰。我不曾玩弄人生，也不曾美化人生。我思考，我探索，我追求。我終于明白生命的意義在于奉獻(xiàn)，而不在享受。人活著正是為了給我們生活在其中的社會添一點(diǎn)光彩，這我們辦得到，因?yàn)槲覀兠總€人都有

100、那些給蛇咬過、見了繩子也害怕的人最好不要再搞文藝創(chuàng)作，你們希望有一個文藝法來保護(hù)自己。有人就是不滿意憲法給你們的這種權(quán)利，你們怎么辦？ 道理非常簡單：要維護(hù)自己的合法權(quán)利，必須經(jīng)過斗爭。 一《要不要制訂文藝法？》

101、我最近翻了一下中國文學(xué)史，那么多的光輝的名字！卻沒有一首好詩或者一篇好文章是根據(jù)長官意志寫成的。我又翻了一下俄羅斯文學(xué)史，尼古拉一世統(tǒng)治時期出現(xiàn)了多少好作家和好作品，試問哪一部是按照長官的意志寫的？ 一《長官意志》

102、當(dāng)然我寫不出他那樣的作品，不過把筆當(dāng)做火、當(dāng)做劍，歌頌真的、美的、善的，打擊假的、丑的、惡的，希望用作品對國家、對社會、對人民有所貢獻(xiàn)——這樣的理想，這樣的抱負(fù)，這樣的愿望我也是有的。 ——《悼方之同志》

103、有勇氣的小鳥是飛向自由的天空去了。膽小的就永遠(yuǎn)在籠里憔悴哀鳴。我已經(jīng)見過了一些可愛的生命怎樣被推殘以至臨到那悲慘的結(jié)局。我絕不會再勸誘另一些可愛的青年去忍受那個不應(yīng)得的殘酷的運(yùn)命。 ——《答廣州××先生》

104、歷史絕不是循環(huán)的，重復(fù)的。歷史是前進(jìn)的。過去的悲劇固然常常重演，但推動歷史的力量卻永遠(yuǎn)是趨向光明的力量。人類社會的演進(jìn)并沒有一刻的停止，縱然它有時走著曲線的道路，使人看不見前進(jìn)的轍跡。 ——《給一個敬愛的友人》

105、文字是消磨生命和精力的東西。在太平的時候我們似乎也需要一些教授和博士，學(xué)者和文豪來粉飾我們這民族的光榮。那時我們也許可以安安穩(wěn)穩(wěn)地跟在商人后面高談文化。然而現(xiàn)在我們卻沒有這種余裕。 ——《告別的話（（文學(xué)季刊））》

106、我終于明白：除了滿身傷痕，除了慘痛教訓(xùn)，我多了一顆同情的心，我更愛受難的同胞，更愛善良的人民。我并不想奪回十年失去的時間，我卻愿意把今后的歲月完全貢獻(xiàn)出去。這才是我的真實(shí)思想，只有做到這樣我的心才會得到安寧。 一《小街》

107、整個社會要愛惜作家，要造成一種空氣。這同我們整個社會要尊重知識、尊重人才的空氣是一致的。 評獎就是獎勵好作品，多就多獎，少就少獎，實(shí)事求是，注意質(zhì)量。不一定要平衡，更不要照顧，要嚴(yán)、要精。 ——《少發(fā)空言，多做實(shí)事》

108、中國人民全都卷入了文革，我們遭逢了不幸，因?yàn)槿嗣癯粤丝囝^。但也可以說是一種幸運(yùn)，因?yàn)槲覀凅w驗(yàn)了世界上罕見的事情，而且認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，就可以使全世界人民不再吃這種苦頭，這對于人類，也是一種貢獻(xiàn)。 ——《和木下順二的談話》

109、回顧過去，我對幾十年中使用著的武器仍有深的感情，我雖然稱它們?yōu)樵囎g，我重讀它們，還是十分激動，它們?nèi)栽诖騽游业男?，即使這是不高明的譯文，它們也曾幫助我進(jìn)行戰(zhàn)斗，它們也可以說是我的生活的一部分。 ——《（巴金譯文全集）序》

110、的確，在任何時候讀高爾基的任何作品都會使人變得更好。每一個高爾基的讀者，在他的作品中都會看到他那顆燃燒的心，而且從那顆心得到溫暖，得到勇氣——生活的勇氣和改善生活的勇氣。 一《燃燒的心——我從高爾基的 短篇中所得到的》

111、你像一根火柴，給一些人帶來光與熱，自己卻卑微地毀去。你雖然默默無聞地過了一生，可是你并沒有白活。你悄悄地來到這個世界，又悄悄地走了。你不愿意驚動別人，但是你卻播下了愛的種子。再過四十年你的紀(jì)念也不會死的…． 一《紀(jì)念我的哥哥》

112、我的寫作道路上并不是鋪滿鮮花的。過去很少有陽光照亮我的書桌，在我的窗前永遠(yuǎn)是黑暗的寒夜。整整二十年中間，我和我的讀者一起追求，一道掙扎，一同受苦；我和我的主人公一同經(jīng)歷那些悲慘屈辱的生活。 一《作家的勇氣和責(zé)任心-在上海文學(xué) 藝術(shù)工

113、人到了海的跟前才認(rèn)識到海的莊嚴(yán)和海的力量；多跟海接近才明白海能夠做多少事情。我在友誼的海洋里生活越久，我的幸福的感覺越深。浪濤的沖擊不會使我沉到海底，它卻不斷地給我力量，讓我鼓起勇氣向遠(yuǎn)方的燈火前進(jìn)。 ——《致芹澤光治良先生》

114、批評一篇文學(xué)作品，不去理解它，不去分析它，不去拿一個尺度衡量它，單憑自己的政治立場，甚至單憑自己一時的印象，這絕不是批評，這只是個人的讀后感。事實(shí)上也許這個人根本就不懂得文學(xué)和藝術(shù)，也許這個人根本就不曾體驗(yàn)過生活。 ——《批評家》

115、這些年我寫小說寫得很少，但是我探索人心的習(xí)慣卻沒有給完全忘掉。運(yùn)動一個接著一個沒完沒了，每次運(yùn)動過后我就發(fā)現(xiàn)人的心更往內(nèi)縮，我越來越接觸不到別人的心，越來越聽不到真話。我自己也把心藏起來藏得很深，仿佛人已經(jīng)走到深淵邊緣，腳已經(jīng)踏在薄冰

116、文藝創(chuàng)作的主管部門不要抓得太緊，管得太死。在政治上不用說應(yīng)當(dāng)把住六條標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)，在藝術(shù)方面還是讓百花齊放吧。要繁榮社會主義文藝，就要有個藝術(shù)民主的局面；這里設(shè)禁區(qū)，那里下禁令，什么都由少數(shù)人說了算，不見得很妥當(dāng)。 一《要有個藝術(shù)民主的局面》

117、中華人民共和國，你是我們的母親。我們都是你所鐘愛的兒女。我們的力量都是從你那里來的。我們要獻(xiàn)出我們的一切，為了增加你的美麗，為了使你永遠(yuǎn)美麗，而且無限地美麗，讓我們緊緊地貼在你的心上，永遠(yuǎn)跟著你前進(jìn)！ ——《上海，美麗的土地，我們的！》

118、我的生活中充滿了友情。友情是我生命中的一盞明燈，離了它，我的生存就沒有光彩，我的生命就會枯萎。友情不是空洞的字眼，它像一根帶子把我的心同朋友們的心牢牢地拴在一起。 ——《我和日本——在福岡亞洲文化獎 特別獎授獎儀式上的發(fā)言（書面）》

119、文藝應(yīng)該起兩個作用：潛移默化、塑造人們靈魂的作 用和宣傳的作用，而主要的應(yīng)該是前者。作品中應(yīng)該有一些帶永久性、長期性的東西。如果我們的作品只是作為宣傳工具，完全為當(dāng)前政治中心服務(wù)，那么過一個時期它就會過時，以后就不會受到人們注意。 一《答香港董玉問》

120、我寫小說從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等等問題。我想來想去，想的只是一個問題：怎樣讓人生活得更美好，怎樣做一個更好的人，怎樣對讀者有幫助，對社會、對人民有貢獻(xiàn)。我的每篇文章都是有所為而寫作的，我從未有過無痛呻吟的時候。 ——《文學(xué)生活五十年》

121、那么回過頭來看文革，我們到哪里去尋找它的遺跡？才過去二十年，就有人把這史無前例的浩劫看做遙遠(yuǎn)的夢，要大家盡早忘記干凈。……唯有我不讓人忘記過去慘痛的教訓(xùn)，談十年的噩夢反反復(fù)復(fù)談個不停，幾乎成了一個大逆不道的罪人。 ——《隨想錄·合訂本新記》

122、就個人來說，我對這社會，對這生活，對人不應(yīng)該有什么不滿，有什么怨言。然而在這個時代個人的一切算得什么？個人是隨時隨地都會滅亡的，可是社會卻將永遠(yuǎn)存在下去。那么對于目前的種種阻礙社會進(jìn)步的傾向、風(fēng)氣和勢力，我無論如何也不能夠閉著眼睛放過它們。 ——《沉落》

123、我寫文章，發(fā)表作品，因?yàn)槲矣性捯f，我希望我的筆對我生活在其中的社會起一點(diǎn)作用。 ——《（巴金譯文選集）序》 我承認(rèn)自己并不精通一種外語，我只是懂一點(diǎn)皮毛。我喜歡一篇作品，總想理解它多一些，深一些，常常反復(fù)背誦，不斷思考，根據(jù)自己的理解，用自己的文筆表達(dá)原

124、沒有寫長篇小說，只是因?yàn)槲蚁雭G開那支寫慣黑暗和痛苦的筆，我要歌頌新人新事，但是熟悉新人新事又需要一段較長的時間。我錯就錯在我想寫我自己不熟悉的生活，而自己并沒有充分的時間和適當(dāng)?shù)臈l件使不熟悉的變?yōu)槭煜ぃ虼宋页３懖怀鲎髌?，只好在別的事情上消磨光陰。 一《里昂》

125、有人問我在騙子前面加一小字是不是有意縮小他們的罪行，替他們開脫。我說：絕不是！騙子有大小之分，姓張、姓吳……他們只是一些小騙子。大騙子的確有，而且很多。那些造神召鬼、制造冤案、虛報產(chǎn)量、逼死人命等等等等的大騙子是不會長期逍遙法外的。 ——《再說小騙子》

126、我們社會一天天老化的時候，多活就是一種成就。只要閉目養(yǎng)神就算是對得起自己，何必管閑事發(fā)牢騷，何必動腦筋講真話，而且提倡講真話，勸人講真話??？有些人討厭我，以為我愛說真話，其實(shí)我討厭自己，正是因?yàn)槲夷切┠昙僭捴v得太多，我總得把債還清，我不想白吃干飯。 ——《致冰心》

127、我的許多年來的努力，我的用血和淚寫成的書，我的生活的目標(biāo)無一不是在：幫助人，使每個人都得著春天，每顆心都得著光明，每個人的生活都得著幸福，每個人的發(fā)展都得著自由。我給人喚起了渴望，對于光明的渴望。我在人的前面安放了一個事業(yè)，值得獻(xiàn)身的事業(yè)。 ——《（春天里的秋天）序》

128、兩年前外國朋友常常問我：‘’不過四個人，為什么有這樣大的能量？我吞吞吐吐，不曾正面回答他們。但在總結(jié)十年經(jīng)驗(yàn)的時候，我冷靜地想：不能把一切都推在身上，我自己承認(rèn)過的權(quán)威，低頭屈膝，甘心任他們宰割，難道我就沒有責(zé)任！難道別的許多人就沒有責(zé)任！ ——《（探索集）后記》

129、有些人認(rèn)為不是社會主義國家的作品就難免沒有毒素，讓我們的讀者中毒總不是好事，最好不出或者少出，即使勉強(qiáng)出了，也不妨刪去一些不大健康的或者黃色的地方。不然就限制發(fā)行，再不然就加上一篇正確的前言，就是這樣做了的。其實(shí)誰認(rèn)真讀過他們寫的那些前言？ ——《多印幾本西文文學(xué)名著》

130、在這里我所要展開給讀者看的乃是過去十多年生活的一幅圖畫。自然這里只有生活的一小部分，但我們已經(jīng)可以看見那一股由愛與恨、歡樂與受苦所構(gòu)成的生活的激流是如何地在動蕩了。我不是一個說教者，我不能夠明確地指出一條路來，但是讀者自己可以在里面去找它。 一《（激流）總序》《春天里的秋天》

131、只有在經(jīng)歷了接連不斷的大大小小政治運(yùn)動之后，只有在被剝奪了人權(quán)在牛棚里住了十年之后，我才想起自己是一個人，我才明白我也應(yīng)當(dāng)像人一樣用自己的腦子思考。真正用自己的腦子去想任何大小事情，一切事物、一切人在我眼前都改換了面貌，我有一種大夢初醒的感覺。 ——《隨想錄·合訂本新記》

132、因?yàn)椴。业拇_服老了，現(xiàn)在我行動更不便，寫字很吃力，精力體力都在不斷地衰退，以后我很難發(fā)表作品了。但是我不甘心沉默。我最后還是要用行動來證明我所寫的和我所說的到底是真是假，說明我自己究竟是一個怎樣的人。一句話，我要用行為來補(bǔ)寫我用筆沒有寫出來的一切。 ——《我要用行動來補(bǔ)寫》

133、其實(shí)在這十五年中間我還在寫我的另一種日記，那就是五卷本的《隨想錄》，它才是我的真實(shí)的日記。它不是備忘錄，它是我的懺悔錄，我掏出自己的心，讓自己看，也讓別人看。 我好像把心放在清水池里不斷地沖洗。我努力不講假話，我要理解人，也希望得到別人理解。 ——《（巴金全集）第二十五卷代跋》

134、我不講假話，我不講空話。這本書是為那許多位我所敬愛的人和對我十分親近的死者而寫的。我不能用污水玷污他們的紀(jì)念。雖然我不相信神和鬼，但是我經(jīng)常覺得有許多雙眼睛望著我，不放松我的一言一行。我不能不對那些敬愛的死者負(fù)責(zé)，《懷念集》里的每一篇文章都是我的無法背棄的誓言。 一《《懷念集）序》

135、人們在人生道路上的探索、追求使我更加熱愛生活。好的作品把我的思想引到高的境界；藝術(shù)的魅力使我精神振奮；書中人物的命運(yùn)讓我在現(xiàn)實(shí)生活中見到未來的閃光。人們相愛，人們歡樂，人們受苦，人們掙扎……平凡的人物，日常的生活，純真的感情，高尚的情操激發(fā)了我的愛，我的同情。 一《我的倉庫》

136、我寫《家》就是為了讓它消亡，我反封建是真的反封建，而不是為了給自己爭取名利。反封建如已過時，我的小說便不會有讀者；反封建不夠徹底，就會由反得徹底的作品代替?？傊?，《家》如果自行消亡，我一定十分高興，因?yàn)閿[脫了封建，我們的祖國、我們的社會一定有更大的進(jìn)步，這正是我朝夕盼望的事。 一《

137、文學(xué)事業(yè)是集體的事業(yè)，這里有集體的智慧，也有個人的苦心，事業(yè)不斷發(fā)展、不斷壯大，這是多少代人長期辛勤勞動的積累。社會主義文學(xué)事業(yè)的繁榮，需要有良好的社會環(huán)境與和諧的創(chuàng)作環(huán)境，也需要加強(qiáng)團(tuán)結(jié)去營造融和的創(chuàng)作氣氛。 ——《熱愛人民深入生活——祝賀中國作協(xié) 第五次全國代表大會召開》

138、大會開始了，我充滿信心樂觀地在傾聽響亮的年輕聲音。青年作家們，前面有燈光，路上有泥水，但是四面八方都有關(guān)切的眼光，整個民族同你們一起前進(jìn)。你們丟開顧慮，不用膽怯，大膽地想，勤奮地寫，把自己心靈中最美好的東西全寫出來，你們不會辜負(fù)祖國人民對你們的期望。我信任你們。 ——《致青年作家》

139、怎樣做人？怎樣做一個好人？我?guī)资陙硖剿鞯木褪沁@個問題。我的作品便是一份一份的思想?yún)R報。它們都是我在生活中找到的答案。我不能說我的答案是正確的，但它們是嚴(yán)肅的。我看到什么，我理解什么，我如實(shí)地寫了出來。我很少說假話。我從未想過用我的作品教育人，改造人，給人們引路。 ——《再談探索》

140、離開了祖國，我有一個明顯的感覺：我是中國人。這感覺并不是這一次才有的。五十二年前我就有過。我們常常把祖國比做母親。祖國的確是母親，但是過去這位老母親貧病交加、朝不保夕，哪里管得了自己兒女的死活！可是今天不同了。出了國境無論在什么地方，我總覺得有一雙慈愛的眼睛關(guān)心地注視著我。 一《中國人》

141、我準(zhǔn)備寫一本小書：《隨想錄》。我一篇一篇地寫，一篇一篇地發(fā)表。這只是記錄我隨時隨地的感想，既無系統(tǒng)，又不高明。但它們卻不是四平八穩(wěn)，無病呻吟，不痛不癢，人云亦云，說了等于不說的話，寫了等于不寫的文章。那么就讓它們留下來，作為一聲無力的叫喊，參加偉大的百家爭鳴吧。 ——《（隨想錄）總序》

142、我說我寫小說是為了安靜自己的心，為了希望對國家、對人民有所貢獻(xiàn)，對讀者有所幫助，這當(dāng)然只是我的主觀愿望，我的作品也可能產(chǎn)生相反的社會效果。最有發(fā)言權(quán)的人是讀者，一部作品倘使受到讀者的**，那就起不了作用。但也有些作品受到一部分讀者的歡迎，卻在這些人中間產(chǎn)生了壞的影響。 ——《再談探索》

143、拿起筆來，盡管我接觸各種題目，議論各樣事情，我 的思想?yún)s始終在一個圈子里打轉(zhuǎn)，那就是所謂十年浩劫的 文革，有一個時期提起它我就肅然起敬，高呼： 萬 歲！可是通過八年的回憶、分析和解剖，我看清楚了自 己，通過自己又多多少少了解周圍的一些人和事，我的筆 經(jīng)常碰到我的傷口。 ——《隨想錄·合訂本新記》

144、一方面要提倡作家們拿出勇氣，敢于文責(zé)自負(fù)；另一方面也要實(shí)行依法辦事。這樣，雙百方針的真正貫徹就有了保障，藝術(shù)的繁榮和發(fā)展也有了希望。 另外，文藝創(chuàng)作還需要交流和探討，要打開眼界，要給大家創(chuàng)造一些文學(xué)交流、參觀調(diào)查的機(jī)會和條件，先在國內(nèi)，有條件的話再在國外，眼界要打開，這樣知識豐富、生活豐富，就會有

145、生活培養(yǎng)作家。生活本身（不是別的）培養(yǎng)了一代又} -代的新人。不過這不是說生活會自然而然地造就出作家，作家必須對自己熟悉的生活進(jìn)行深入的思考，要善于從生活中挖掘和發(fā)現(xiàn)。要用自己的腦子指揮拿筆的手，說自己想說的話，寫自己真實(shí)的感受。不要人云亦云，違背自己的良心，說自己不愿說的假話。 ——《致青年作家》

146、譬如二十年前我引用過的豪言壯語叫鋼鐵聽話，叫某國落后，當(dāng)時的確使我的心十分激動。但是它是不是有助于叫某國落后呢？實(shí)踐的結(jié)果證明說空話沒有用，某國并未落后。倘使真的要叫某國落后，還得另想辦法。無論如何，把夢想代替現(xiàn)實(shí)，拿未來當(dāng)做現(xiàn)在，好話說盡，好夢做全，睜開眼睛，還不是一場大夢！ ——《豪言壯語》

147、只要作家們有決心對人民負(fù)責(zé)，有勇氣堅(jiān)持真理，那么一切的框框和棍子都起不了作用。經(jīng)過文革，我發(fā)現(xiàn)這句話講得并不全面。許多同志本來很有勇氣，寫了許多好文章，但后來遭到的殘酷迫害，勇氣就減少了，至今還心有余悸。這就說明發(fā)揚(yáng)民主要講兩方面，一方面要講勇氣，一方面還要有健全的法制來保障。 ——《作家要有勇氣，文藝要有法制》

148、我活著總是希望對我生活在其中的社會有所作為，有所貢獻(xiàn)，換句話說就是要盡我作為一個公民的責(zé)任，我不能白吃干飯，而且別人也不讓我白吃干飯。這就是所謂的社會責(zé)任感吧，不過這責(zé)任是我自己感覺到的，并不是別人強(qiáng)迫地放在我肩頭的。作家要是不能完成自己的職責(zé)，他的作品對社會起不了好的作用，讀者就會拋棄他。 ——《再說創(chuàng)作自由》

149、我寫完了《家》和它的續(xù)篇《春》和《秋》，我才完全擺脫了過去黑暗時代的陰影。今天，在我們新中國像高家那樣的封建家庭早已絕跡。但是經(jīng)過十年浩劫，封建主義的流毒遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有肅清，高老太爺?shù)墓砘耆匀坏教幣腔?，我雖然年過古稀、滿頭白發(fā)，但是我還有青年高覺慧那樣的燃燒的心和永不衰竭的熱情，我要遵守自己的諾言，絕不放下手中的筆。 ——《文學(xué)生活五十年》

150、我承認(rèn)別人的才華，我自己缺少這顆光芒四射的寶石，但是我并不佩服、羨慕人們所謂的技巧。當(dāng)然我也不想把技巧一筆抹煞，因?yàn)槲覜]有權(quán)利干涉別人把自己裝飾得更漂亮。每個人都有權(quán)隨意化妝。但是對裝腔作勢、信口開河、把死的說成活的、把黑的說成紅的這樣一種文章我卻十分討厭。即使它們用技巧武裝到牙齒，它們也不過是文章騙子或者騙子文章。 ——《探索之三》

151、我也曾三番五次想在無政府主義中找尋一條道路，我讀過好些外國書報，也譯過克魯泡特金的著作和俄國民粹派革命家如妃格念爾這類人的回憶錄，可是結(jié)果我得到的也只是空虛；我也曾把希望寄托在幾位好心朋友的教育工作上，用幻想的眼光去看它們，或者用夢代替現(xiàn)實(shí)，用金線編織的花紋去裝它們，我寫過一些宣傳、贊美的文章；結(jié)果還是一場空。 ——《（巴金選集）后記》

152、其實(shí)不寫也照樣過日子，只要自己名字常見報，大會小會不缺席，東講幾句話，西題幾個字，這樣似乎對社會就有了貢獻(xiàn)，對后人就有了交代，這又有何不可呢？但是我的書房里偏偏留著那面大鏡子，每次走過它前面，我就看到自己那副尊容，既不神氣，又無派頭，連衣服也穿不整齊，真是生來勞碌命！還是規(guī)規(guī)矩矩地待在家里寫吧，寫吧。這是我給自己下的結(jié)論。 ——《大鏡子》

153、我看的書比較雜，缺乏魯迅、茅盾那樣有系統(tǒng)的修養(yǎng)。至于古書，也無非四書五經(jīng)，《古文觀止》之類，都是私塾時代的必讀書。我確實(shí)在那時背熟了幾本書，不但背熟，而且背得爛熟。這也許在寫作上也有點(diǎn)幫助。后來主要還是看小說。此外，在信仰無政府主義時，也通過翻譯《倫理學(xué)》讀了一些有關(guān)政治、經(jīng)濟(jì)方面的書。我喜歡讀革命家的傳記及回憶錄。 ——《作家靠讀者養(yǎng)活》

154、說實(shí)話，對包青天、海青天我都暗暗欽佩。不過我始終有個疑問：青天一個人就能解決問題？我常常想：倘使我自己不爭氣，是個扶不起的阿斗，事事都靠包青天、海青天，一個青天，兩個青天，能解決多少問題呢？即使真有那么一個青天，他要是沒有一批實(shí)干、苦干的得力干部，要是沒有真心支持他的廣大群眾，單單靠一個好人、一番好意，會有什么樣的結(jié)果呢？ ——《小人、大人、長官》

155、的確，我越讀高爾基的小說，就越覺得人和生活都值得我們熱愛，也越覺得自己應(yīng)當(dāng)獻(xiàn)出一切力量來改變生活，使生活變得可愛，使人們不再受苦。高爾基即使把受苦的圖畫展開給我們看，我們也看得見那一根貫穿整個畫面的愛的紅線。人們在受苦中相愛，互相同情，人們在受苦中保持著生活的勇氣，人們在受苦中互相幫助、支持，共同前進(jìn)。 一《燃燒的心——我從高爾基的 短篇中所得到的》

156、只有在作家和人民站在一起，為共同的事業(yè)和共同的目標(biāo)努力的時候，只有在作家和人民同感情、共呼吸，共同為偉大祖國的命運(yùn)奮斗的時候，文學(xué)作品才能成為戰(zhàn)斗的武器和教育的工具，也只有在作品真正起了戰(zhàn)斗武器和教育工具的作用的時候，作家才算是表現(xiàn)了他的勇氣，盡了他的責(zé)任。那時候，什么框框，什么棍子都不在話下了。 ——《作家的勇氣和責(zé)任心——在上海市文學(xué) 藝術(shù)工

157、這些年我常說，《寒夜》是一本悲觀、絕望的小說。小說在《文藝復(fù)興》上連載的時候，最后的一句是夜的確太冷了。后來出版單行本，我便在后面加上一句：她需要溫暖。意義并未改變。其實(shí)說悲觀絕望只是一個方面。我當(dāng)時的想法自己并未忘記，也永遠(yuǎn)不會忘記。我雖然為我那種憂郁寒冷的調(diào)子受夠批評，自己也主動作過檢討，但是我發(fā)表《寒夜》明明是在宣判舊社會、舊制度的死刑。 ——《

158、一部作品有不少的讀者，每一個讀者有自己的看法。你一個人不能代表大多數(shù)的讀者，也不能代表大多數(shù)的讀者，除非你說服了他們，讓他們?nèi)嘈拍?，聽你指揮。即使做到這樣，你也不能保證，他們的思路同你的思路完全一樣，也就是說他們的思想和你的思想一直在同樣的軌道上進(jìn)行。要把自己的思想強(qiáng)加給別人實(shí)在困難，結(jié)果不是給扔在垃圾箱里，就是完全走了樣。 ——《灌輸和宣傳（探索之五）》

159、以前寫文章是暴露別人的丑態(tài)，現(xiàn)在卻輪著我來暴露自己的丑態(tài)了。寫這短文并不想替自己辯解，只是證明一件事：文人的一管筆能夠把事實(shí)歪曲到什么樣的程度。所以權(quán)利階級豢養(yǎng)文人來做工具，給他們歌功頌德，那是再便宜沒有的事情。然而可悲的是到現(xiàn)在，還有一些青年真正相信文人如何高尚，還伸起脖子老等著從他們那里得到些什么來拯救我們這個快沉落在深淵里的民族呢！ ——《斷片的記錄》

160、我們應(yīng)該在內(nèi)容的深度上下功夫，要熟悉生活、積累生活，用正確的思想去認(rèn)識、提煉生活；同時，還得認(rèn)真學(xué)習(xí)，吸取營養(yǎng)，不斷豐富自己各方面的知識。為了更好地表現(xiàn)內(nèi)容，更準(zhǔn)確地表達(dá)作品的思想，在藝術(shù)形式與表現(xiàn)方法上也可以大膽探索、創(chuàng)新。創(chuàng)新也許成功，也許失敗，這都無妨，問題在于是否善于及時總結(jié)。 ——《文學(xué)創(chuàng)作的道路永無止境——在全國 四項(xiàng)優(yōu)秀獲獎作品授獎大會上的講話》

161、資產(chǎn)階級曾經(jīng)用人道主義反對宗教、封建的統(tǒng)治，用人權(quán)反對神權(quán)和王權(quán)，那么是不是我們也要反其道而行之，用獸道主義來反對人道主義呢？不！當(dāng)然不會！在十載文革中我看夠了獸性的大發(fā)作，我不能不經(jīng)常思考造反派怎樣成為吃人的虎狼。我身受其害，有權(quán)控訴，也有權(quán)探索，因?yàn)槲母锪粝碌暮筮z癥今天還在蠶蝕我的生命。我要看清**轉(zhuǎn)化的道路，不過是怕見這種超級大馬戲的重演，換句話說，我不愿意再進(jìn)牛棚。 ——《人道主義》

162、在我從事寫作的三十年中間，我的思想也不斷地在變化，我的寫作方法也在變化，有時是有意識地變，有時是無意識的改變。第一，最初我完全沒有想到藝術(shù)和文學(xué)，我寫作只是為了說出自己想說的話。后來我的作品才有了一點(diǎn)藝術(shù)性。第二，在我初期的作品里，個人主義和浪漫主義較多，以后就逐漸減淡。第三，像《滅亡》、 《家》、《憩園》和《寒夜》都可以說是我的重要作品，從這幾部作品可以看出來我的風(fēng)格的改變。 ——《致彼得羅夫》

163、是為當(dāng)時的年輕讀者寫的。除了那個封建舊家庭滅亡外，我還寫了年輕的同年老的兩代人的斗爭，新的與舊的斗爭。雖然這樣的斗爭大半是在高家的小圈子里進(jìn)行的，雖然小說中有那么多的陰暗的場面和慘痛的犧牲，但是年輕人終于得到了勝利。舊的、老的死亡了，新的、年輕的在生長，發(fā)展，逐漸成熟。春天是我們的！這是當(dāng)時的青年的呼聲，它仍然是今天的青年的呼聲，所不同的是今天的青年已經(jīng)看到了無限美好的春天，而且在用自己的腦子和雙手給春天增加

164、作家是人類靈魂的工程師。好作品能夠幫助人，鼓舞人前進(jìn)，激發(fā)人們身上美好的東西。作家寫出的美好的感情，美好的形象，更是能夠潛移默化地影響一代青年的心靈。所以，好作品就是榜樣，就是力量。這是作家的光榮，也是崇高的職責(zé)。讀者從來不嫌好作品多。好作品越多，越能對生活起積極的影響。 一《祝賀與希望——在茅盾文學(xué)獎 首屆授獎大會上的講話》 文學(xué)作品只能給人指出方向，不能教育人具體作法。路，要靠讀者自己去找。 ——《答譚興國問》

165、我不大喜歡培養(yǎng)、接班這一類字眼，我也不喜歡老作家這樣的稱呼。在國外好像沒有人用這種稱呼。作家就是作家嘛，他靠作品而存在，不能靠資格活下去。作家是職業(yè)，不是官職。只要手里捏著筆，他可以寫到死。只要有人讀他的書，誰也不能強(qiáng)迫他擱筆。但是作家多年不寫文章，他就會被讀者忘記。既然稱老，不管是衰老，還是老朽，都得退休。所以有人抱怨老作家霸占著席位，新作家起不來。還有人抱怨老作家不肯帶徒弟培養(yǎng)新人。我看問題還是出在老字上。我建議取消這頂帽子。 一《祝（萌芽）復(fù)刊》

166、小騙子的一句話使我?guī)讉€月睡不好覺。我老是想著這樣的問題：為什么那些生活經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富的人會高高興興地鉆進(jìn)了小騙子的圈套？我越想越苦惱，因?yàn)槲也荒懿怀姓J(rèn)在我們這個社會里還有非現(xiàn)代的東西，甚至還有果戈理在一八三六年譴責(zé)的東西。盡管三年來我們不斷地說，要糾正開后門的不正之風(fēng)，可是后門越開越大：有人看不見前門，找不到前門，有問題無法解決，連配一塊窗玻璃也得等上一年半載，他們只好另想辦法找門路開后門，終于撞到騙子懷里，出了丑，這是可以理解的。我們的某些衙門為什么不可以打開大門，替人民多辦一點(diǎn)事情呢？我們的某些干部為什么不可以多看看

167、我并不為這些感到苦惱。我苦苦思索的是這一件事情，是這一個問題：文學(xué)藝術(shù)的作用、目的究竟是什么？難道我是在沙灘上建造象牙的樓臺、用美麗的辭藻裝飾自己？難道我們有權(quán)用個人的才智和藝術(shù)的技巧玩弄讀者、考讀者、讓讀者猜謎？ 難道我們在紙上寫字只是為了表現(xiàn)自己？文學(xué)藝術(shù)究竟是不是只供少數(shù)人享受的娛樂品、消遣品或者益智圖？究竟是不是讓人順著臺階往上爬的敲門磚？ 豈止兩年！我一生都在想這樣的問題。通過創(chuàng)作實(shí)踐，我越來越理解高爾基的一句名言： 一般人都承認(rèn)文學(xué)的目的是要使人變得更好。 我用不著再說什么了。 ——《（巴金選集）（十卷本）后記》

168、我活著，不是為了自己。我寫作，也不是為了自己。若干年前我決定繼續(xù)走文學(xué)道路的時候，我曾在我心靈的祭壇前立下這樣的誓言：要做一個在寒天送炭、在痛苦中送安慰的人。年輕的心把人間萬物都看得十分容易。只有在數(shù)十年后帶著遍體傷痕回顧過去，我才懷疑自己兩手空空究竟有什么東西分給別人。我并沒有好好地利用我這一生?，F(xiàn)在要從零做起已經(jīng)不可能了。但是筆還捏在我的手里，紅燈還亮在我的前面，我還有未盡的職責(zé)，我還有未償還的欠債，我沒有權(quán)利撒手而去，我仍然要向著紅燈前進(jìn)。 ——《（巴金論創(chuàng)作）序》 我寫作，也就是在挖掘，挖掘自己的靈魂。必須挖得更深，才能理解

169、我自己也是經(jīng)過長時間的受苦和思考以后，才懂得一點(diǎn)凈化自己的意義，才對自己提出比較嚴(yán)格的要求：言行一致。說真話的確很不容易，但我們總可以朝著這個目標(biāo)走去，一步一步地向前走，會有進(jìn)步。人排除自私是可以辦到的，當(dāng)然不是一天工夫就完全解決問題，但可以逐步解決。為什么要悲觀呢？人性本無所謂善惡，它的善或惡是在我們社會的大油鍋中煉出來的。我在鍋里煉了幾十年，我一直在變，但我那顆熱愛生活、熱愛光明的心卻始終未變。 世間有多少美好的東西，也有多少丑惡的東西，我們活著就是為了支持美好的，打擊丑惡的。人有權(quán)要求滿足個人簡單的欲望，但我認(rèn)為個人的最大幸福是讓個人的感情融化在集體的感情中間。 ——《致林梅》

170、即使是這樣，小騙子也不是傻瓜，他給我們提出一個值得深思的問題，講過一句很有意思的話，那就是我在前面引用過的那一句：倘使我真是某某人的兒子又怎樣呢？這句話使我想了好久。我不能不承認(rèn)：倘使他真是某某人的兒子，那么什么問題都沒有了。結(jié)果就是皆大歡喜的大團(tuán)圓。有人請他吃飯，有人請他看戲，有人把汽車借給他，有人給他介紹女朋友，他可挑選美女做老婆，他可以給他未婚妻活動調(diào)工作等等等等，不但都是理所當(dāng)然，他甚至可以出國訪問，可以享受其他的許許多多——一句話，作為小騙子的罪狀的一切都是合法的、可以容許的了。不會有人寫報道或者編話劇，也不會因?yàn)樵拕∩涎莸膯栴}發(fā)生爭論了。事實(shí)上這樣的事自古以來經(jīng)常發(fā)生，人們習(xí)以為常，見怪不怪，這是為什么呢？ ——《小騙子》