如何研判鑒賞詩詞

　?。ㄒ唬╋L(fēng)格導(dǎo)向的跨界專擅是一種災(zāi)難

　　這里不涉及詩詞的基本技能。不可跨界而擅是指風(fēng)格，不能以自家風(fēng)格要求別人如何。溫柔敦厚之語令怒發(fā)沖冠晚出了幾百年，不然南宋歷史都或不一樣。

　　常見有人以自家風(fēng)格作為基礎(chǔ)使用來統(tǒng)述所有，迷惑了多少新人和盲流。莫作書呆子。

　　定式和變化永遠是一個矛盾。高端追求的結(jié)果是風(fēng)格的演變?nèi)找鎻?fù)雜。不框定，但求好。

　　少年作詩老人懂，老人作詩少年懵。如何奈之？以此類推，更有其他。當(dāng)然少年也偶有老成的，但唯有不以寡聞?wù)邽榕泄佟?/p>

　　（二）細節(jié)與理句
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　　作理句，沒有大成之境難以作為。只有上乘理句才可經(jīng)得住時間考驗，下乘之理也就一時而滅了。更重要的是，理須得味方可入詩，因為不可做作，所以可遇不可求。還有一些理，當(dāng)世覺得深奧，后世覺得淺薄，又會淘汰。宋詩追求理趣，名篇卻寥寥。以下所言便不再涉及理句。

　　那么就只剩下細節(jié)是法寶了，因為這才是真正可求的。以細節(jié)為根生發(fā)情感，所以細節(jié)就是情根。它的作用是觸發(fā)，見微知著。所以一首詩并非一定要很多細節(jié)，夠用便可。細節(jié)少了詩也就薄了，而多了無用的細節(jié)又會瑣碎。

　　作為觸發(fā)點的細節(jié)，要可感可近，非一般事項可以替代，這是真正的細節(jié)。陪襯的細節(jié)不可喧賓奪主。很多弱篇，滿眼都是末節(jié)，卻找不出一個動人的觸發(fā)點。

　　某人筆力甚佳，但筆下無細節(jié)，雖然虛泛抽象的東西被組合成最佳狀態(tài)，但缺乏實感而只能淺淺讀之，要作深會又能到哪里去呢？

　　但真要作細節(jié)了，原來的筆力可能就見拙了，畢竟泛泛而談來得容易。

　 　然 后又涉及一個問題。很多人是不停地寫，平常題材用完了再深挖，挖完了就開始務(wù)虛了。其實想想古人一生也未必多少作品，杜甫一生留作千四吧，就算有遺失的， 也不會多到哪里去，有的人更少。陸游安穩(wěn)長壽，得一萬吧，名作比例顯然低了。所以既然手癢務(wù)虛了，就要接受低評價的現(xiàn)實，老惦記別人給予推崇和精華并不符 合務(wù)虛作品的實際能量。