陶瓷與國畫

　　①陶瓷裝飾瑰麗多彩，國畫藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)特長，結(jié)合運用國畫的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了精美絕倫的各種陶瓷裝飾?！扒嗷ā鼻f重大方，雅俗共賞；“古彩”色彩堅硬，強烈明快；“粉彩”粉潤柔和，秀麗雅致……從而使陶瓷裝飾和國畫藝術(shù)緊密地結(jié)合起來。

　?、诎褔嬎囆g(shù)借鑒到陶瓷裝飾上來，因其許多藝術(shù)手法適合多種陶瓷不同器型的裝飾需要，國畫的藝術(shù)手法和精美的陶瓷材質(zhì)揉和生輝就形成了陶瓷裝飾的獨特語言。國畫的散點透視、計白當黑（也稱“留白”）、寫意傳神的表現(xiàn)手法在陶瓷裝飾中得到了很好的借鑒和運用。

　?、酃糯L卷《清明上河圖》和現(xiàn)代長卷《長江三峽》就是運用了散點透視法來構(gòu)圖,在有限的畫幅中表達了許多主題，是可以邊走邊看的山水長卷。在各種陶瓷器皿上，把在各個不同立足點的人所看到的東西都組織進自己的畫面上來，正是運用這種獨特的手法。如不采用國畫的散點透視構(gòu)圖，也就沒辦法使陶瓷上繪制的山水、人物等從不同角度看都是一幅完整的畫面。

　?、苡嫲桩敽诰褪侵匾暳舭祝η笫沽舫龅目瞻壮蔀楫嬅娴挠袡C組成。許多陶瓷裝飾家吸收借鑒這種技法并逐步運用到陶瓷裝飾上，一直到現(xiàn)在。當代“青花大王”王步先生就運用這種技法來畫青花，力求水墨韻味，使景德鎮(zhèn)陶瓷在裝飾上別具一格。計白當黑這一國畫藝術(shù)法則，在陶瓷裝飾上得到了充分的展現(xiàn)。

　?、輫嫃娬{(diào)寫意，強調(diào)“神在形似之外，形在神氣之中”，陶瓷裝飾中也運用這種技法。明代景德鎮(zhèn)民間“青花”，畫人，一個圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點是眼，倒轉(zhuǎn)“人”字則是舞動的雙手，再畫兩條上寬下窄的長線便是身軀和腳。這就是《嬰戲圖》中活潑多姿孩童的全部用筆，筆畫雖少卻顯得寧靜、流暢、天真，富有強烈的裝飾效果。在陶瓷器皿上運用這種寫意手法，廖廖數(shù)筆，使畫面充滿神韻。

　　⑥陶瓷對國畫的借鑒是客觀存在的，過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來還是這樣。只有力求工藝材料和裝飾技法上的創(chuàng)新，才能更好地把國畫藝術(shù)運用到陶瓷裝飾中，才能創(chuàng)作出更多的陶瓷藝術(shù)珍品。

　　18、閱讀文章第⑤段，說出作者是如何對陶瓷裝飾中運用的國畫技法進行說明的。（3分）

　　答：________

　　19、結(jié)合文章內(nèi)容，說出下面材料中描繪的陶瓷裝飾運用了哪種國畫技法并作簡要說明。（5分）

　　【材料】“色白花青的錦鯉躍然于碗底，臨摹宋體落款時卻惦記著你，你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩猶如繡花針落地?！薄枨肚嗷ù伞?/p>

　　答：________

　　參考答案：

　　18、示例：首先說明寫意的國畫手法運用到了陶瓷裝飾之中；然后以畫人為例，具體展示了寫意的畫法及效果進行說明；最后強調(diào)了國畫的寫意手法在陶瓷裝飾中運用的.好處。（共3分。每個要點1分）

　　19、示例：青花瓷的裝飾借鑒了計白當黑的國畫技法，計白當黑是重視留白，力求使留出的空白成為畫面的有機組成部分，歌詞“色白花青的錦鯉躍然于碗底”中，“色白”的是錦鯉，留出的空白是錦鯉的外形，是畫面的有機組成部分，因此運用了計白當黑的國畫技法。（共5分。判斷2分，說明3分）
(m.vpsboy.com)