十九世紀俄羅斯的上流社會里，大官僚卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)一流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的一愛一情，二人產(chǎn)生了真一愛一，在當(dāng)時社會強大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的一愛一情悲劇就此展開。

　　雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實情，希望能離婚，但看重社會地位的卡列寧(詹姆斯福克斯飾)，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心一愛一的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并一逼一她放棄兒子。此刻，安娜已離家與渥倫斯基同一居，懷了他的孩子，卻不幸*產(chǎn)，得了后遺癥，又對酒與藥物有了依賴一性一，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的一精一神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會壓力開始對她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價，而現(xiàn)在所謂真摯自一由的一愛一情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡。

　　《安娜·卡列尼娜》五度被改編成電一影，其中最吸引人的就是女主角安娜的美麗芳姿和驚世一愛一情。本片是最新版本，而且請來法國首席美人蘇菲·瑪索扮演安娜。

　　相對于傳統(tǒng)文學(xué)中的《安娜·卡列尼娜》，影片淡化了安娜所處的周圍世界對她的有形無形的束縛，而是把所有的筆墨都集中在描述安娜與渥倫斯基一段驚世婚外孽情。

　　影片全部在俄羅斯實地拍攝，場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有一精一美細節(jié)烘托著，講述一個凄美無限的動人一愛一情故事。

　　《安娜·卡列尼娜》是由兩條主要的平行線索和一條聯(lián)結(jié)一性一次要線索結(jié)構(gòu)而成的，整體上反映了農(nóng)一奴一制改革后“一切都翻了一個身，一切都剛剛安排下來”的那個時代在政治、經(jīng)濟、道德、心理等方面的矛盾。

　　《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和藝術(shù)價值，使得這部巨著一發(fā)表便引起巨大社會反響。托爾斯泰并沒有簡單地寫一個男一女私通的故事，而是通過這個故事揭示了俄國社會中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理一性一。作品描寫了個人感情需要與社會道德之間的沖突。

　　安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經(jīng)有五個孩子，仍和法國家庭女教師戀一愛一，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調(diào)解，在車站認識了青年軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社一交一界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹凱蒂的垂青，但他只與她調(diào)一情，并無意與她結(jié)婚。

　　而深一愛一著凱蒂的康斯坦丁·列文也從鄉(xiāng)下來到莫斯科，他打算向凱蒂求婚。但早傾心于渥倫斯基的凱蒂卻拒絕了他的求婚，她正想象著與渥倫斯基將來的幸福生活。

　　渥倫斯基是一個身一體強壯的的男子，有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔,年輕英俊而風(fēng)一流倜儻。他的整個容貌和風(fēng)采，令許多貴族小一姐傾心。

　　在他看到安娜的一剎那，立刻被安娜所俘虜，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會上，向安娜大獻殷勤。而凱蒂一精一心打扮想象著渥倫斯基要正式向她求婚，在渥倫斯基眼里，安娜·卡列尼娜是那樣的出眾：“她那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那帶著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那生氣勃勃的，美麗的臉蛋是迷人的，在舞會上……”

　　凱蒂發(fā)現(xiàn)渥倫斯基和安娜異常地親一熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到凱蒂痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來到彼得堡，開始對安娜的熱烈的追求，他參加一切能見到安娜的舞會和宴會，從而引起上流社會的流言蜚語。起初，安娜還 一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的一愛一情。

　　安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚，在官一場中卻是個地位顯赫的人物，是一個“完全醉心于功名”的人物。他根本不懂什么是傾心相一愛一的情感，他認為：他和安娜的結(jié)合是神的意志。他責(zé)備妻子行為有失檢點，要她注意社會一性一的輿論，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。

　　有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場盛大的賽一馬會，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認為安娜有失檢點，迫使她提前退場。安娜無法忍受丈夫的虛偽與自私“我一愛一他……我憎惡你……”?？袑幙紤]了決斗但又怕死；離婚又損名譽，考慮再三最后決定“不能因為一個下賤的女人犯了罪的緣故使自己不幸”，于是他要安娜維持表面的夫妻關(guān)系。安娜已懷了渥倫斯基的孩子，在她分娩時，由于產(chǎn)褥熱而感染重病，拍電報給到邊遠省份去調(diào)查的卡列寧，卡列寧匆匆趕回，但心里希望妻子早點死掉，安娜在昏迷中呼喚卡列寧的名字，請求他與渥倫斯基和好，卡列寧深受感動，原諒了她和渥倫斯基的背叛。

　　由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小。安娜的一愛一情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負罪感使他舉起了手槍自一殺，但沒有死。死而復(fù)生的安娜和渥倫斯基的一愛一情更加熾一熱，渥倫斯基帶著安娜離開了彼得堡，他們到國外旅行去了。

　　在奧勃朗斯基家的宴會上，列文與凱蒂彼此消除了隔閡，互相一愛一慕。不久他們結(jié)婚了，婚后他們回到列文的農(nóng)莊，凱蒂親自掌管家務(wù)，列文撰寫農(nóng)業(yè)改革的論文，他們生活很幸福美滿。旅行了三個月，安娜感到無比的幸福，但她卻以名譽和兒子為代價。歸國后，她沒有回家，而是住在旅館里，由于思念兒子，在兒子謝遼沙生日那天，偷偷去看他，天真無邪的謝遼沙不放一媽一媽一走，他含一著淚說：“再沒有比你更好的人了?！?/p>

　　他們返回彼得堡，遭到冷遇，舊日的親戚朋友拒絕與安娜往來，使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基被重新踏入社一交一界的欲一望和輿論的壓力所壓倒，與安娜分居，盡量避免與她單獨見面，這使安娜感到很難過，她責(zé)問道：“我們還 相一愛一不相一愛一？別人我們用不著顧慮?！?/p>

　　在一次晚會上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開羞辱，回來后渥倫斯基卻抱怨她，不該不聽勸告去參加晚會。于是他們搬到渥倫斯基的田地莊上居住。渥倫斯基要安娜和卡列寧正式離婚，但她又擔(dān)心兒子將來會看不起她。３個月過去了，離婚仍無消息。

　　渥倫斯基對安娜越來越冷淡了，他常常上俱樂部去，把安娜一個人扔在家里，安娜要求渥倫斯基說明：假如他不再一愛一她，也請他老實說出來，渥倫斯基大為惱火。一次，渥倫斯基到他母親那兒處理事務(wù)，安娜問他的母親是否要為他說親，他要安娜不要誹謗他尊敬的母親，安娜認識到渥倫斯基的虛偽，因為他并不一愛一他的母親。

　　大吵之后，渥倫斯基憤然離去，她覺得一切都完了，安娜準備自己坐火車去找他，她想象著現(xiàn)在正和他母親及他喜歡的小一姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個被侮辱、被拋棄的人，她跑到車站，在候車室里接到了渥倫斯基的來信，說他１０點鐘才能回來，她決心“不讓你折磨我了”，起了一種絕望而決心報復(fù)的心態(tài)，最后安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無望的一愛一情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨立承擔(dān)，留下了無限感傷。

　　卡列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞和土耳其作戰(zhàn)，但愿求得一死。最后以安娜，渥倫斯基和凱蒂，列*做對比，對比了兩個家庭的截然不同的結(jié)局。

　　主人公安娜·卡列尼娜是世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女一性一形象之一。她以內(nèi)心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇一性一命運而扣人心弦。

　　安娜第一次出現(xiàn)時的音容笑貌令人難以忘懷：她姿態(tài)端麗、一溫一雅，一雙濃密的睫一毛一掩映下的眼睛中“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露……仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志”，在眼神和微笑中顯現(xiàn)出來。在這幅出色的肖像中展現(xiàn)了安娜的一精一神美，也提示我們?nèi)ヌ骄克纳钪i。安娜父母早逝，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的大官僚卡列寧?；楹笤谧诜ㄋ枷胫湎滤灿谔烀皇前讶扛星榧耐性趦鹤由砩?。渥倫斯基喚醒了她晚熟的一愛一情。她渴望自一由而大膽地一愛一，不愿像別特西公爵夫人那樣在家宴上公開接待情一人；也不愿接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關(guān)系，偷偷與情一人往來；終于沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，公然與整個上流社會對抗。從此安娜失去了一個貴族婦女在社一交一界的一切地位和權(quán)利，除了渥倫斯基的一愛一，她一無所有，因此，她熱烈而執(zhí)著地獻身于這種一愛一。確實，在國外，在渥倫斯基的莊園里，安娜曾體驗過短暫的“不可原諒的幸?！薄Ｋ齺G棄母親的天職，但內(nèi)心無法平息因失去一愛一子而產(chǎn)生的悲傷；她想昂起驕傲的頭，宣稱她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子的意識。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿于自我的對渥倫斯基的一愛一又不可能得到相應(yīng)的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿含 怨 憤 地喊出：“一切全是虛偽、全是謊言、全是欺騙、全是罪惡?！?/p>

　　托爾斯泰通過安娜的一愛一情、家庭悲劇寄寓了他對當(dāng)時動蕩的俄國社會中人的命運和倫理道德準則的思考。作家歌頌人的生命力，贊揚人一性一的合理要求；同時，他又堅決否定一切政治、社會活動（包括婦女解放運動）對改善人們命運的作用，強調(diào)母親——婦女天職的重要一性一。作家世界觀的矛盾構(gòu)成安娜形象的復(fù)雜一性一。一百多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動著不同時代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。

　　列文則是托爾斯泰式主人公中自傳一性一特別強的一個人物，他在托爾斯泰的創(chuàng)作中起著承前啟后的作用，在他身上藝術(shù)地再現(xiàn)了作家世界觀激變前夕的思想感情和生活感受，從結(jié)構(gòu)安排來看，列文的幸福家庭與安娜的不幸家庭互為對照，但從思想探索來看，列文婚后卻產(chǎn)生了一精一神危機，他為貴族階級自甘敗落而憂心忡忡。他研究勞動力在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的作用，制定“不流血的革命”方案，探討人生的目的，但卻毫無出路。羅曼·羅蘭指出，列文不僅體現(xiàn)了托爾斯泰看待事物的既保守又**的觀點，而且“列文和凱蒂的戀一愛一，他倆婚后的頭幾年生活，就是作家自己家庭生活回憶的搬演。同樣，列文哥哥之死也是托爾斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追憶”。而作品的尾聲“則是作者本人趨向一精一神革命的過渡”。