【第1篇】

　　在看之前最早的預(yù)告片時，感覺《盲探》像是一部結(jié)合了《大只佬》與《神探》那樣帶有驚悚懸疑味道的警匪片。但是，看完整片之后才發(fā)現(xiàn)，這只不過是杜導(dǎo)給觀眾耍的一個小把戲而已?！睹ぬ健分皇且徊堪恢鴤商狡庖碌南矂∑?。影片融合了驚悚、懸疑、喜劇、推理、動作、一愛一情等各類商業(yè)元素，但是最后呈現(xiàn)出的銀幕效果卻還 是以喜劇為主。在片中，你可以看到《大只佬》的影子，但是杜導(dǎo)卻拋棄了因果輪回的宿命論；你也可以讀到《神探》的韻味，但杜導(dǎo)這次卻沒有大玩一精一神分析?！睹ぬ健飞倭算y河映象作品中所特有的標(biāo)簽化的東西，卻多了香港電一影中那種張狂縱樂的鬼馬娛樂一精一神。所以，對于普通觀眾來說，杜琪峰的這部《盲探》去除了一精一英化的個人表達，而顯得更加通俗易懂、老少咸宜。

　　影片對于喜劇效果的營造很大程度上都是依靠兩位演員默契的配合而碰撞出來的。在這里，我們可以看到杜琪峰導(dǎo)演的小聰明，通過各種小包袱還 有對于影片節(jié)奏感的控制來創(chuàng)造喜劇效果。導(dǎo)演將原本正經(jīng)嚴(yán)肅的犯罪推理過程進行了喜劇化的處理，消解了偵探片中的嚴(yán)肅莊重感，卻增加了喜劇片中的幽默與玩味。特別是在還 原犯罪現(xiàn)場時，導(dǎo)演故意模糊了電一影真實一性一與假定一性一之間的界限，讓自己親身置于當(dāng)時的犯罪現(xiàn)場去感同身受，值得玩味。

　　或許，有觀眾會批評《盲探》的推理不夠嚴(yán)謹(jǐn)。的確，如果你是在按照一部偵探片的標(biāo)準(zhǔn)去衡量《盲探》的話，你會發(fā)現(xiàn)影片中的推理過程完全經(jīng)不起推敲，很多邏輯線索也無法撐起整個故事的結(jié)構(gòu)。然而，杜琪峰并沒有打算將本片拍成一部邏輯縝密的偵探片，我們完全可以將《盲探》視為杜琪峰及其銀河映像為了娛樂觀眾所彈奏的一首鬼馬狂想曲。觀眾要做的只需在漆黑的影院里盡情狂歡就行了。

　　【第2篇】

　　不看電一影，聽到《盲探》這個名字，第一反應(yīng)相信大家一定以為是一部驚悚懸疑片，利用主人公因盲而聽覺嗅覺靈敏的招數(shù)去屢破奇案。其實看完才發(fā)現(xiàn)，這其實是一部一愛一情喜劇片，甚至帶點黑色幽默。電一影并沒有因為電一影不是大家想象的懸疑片而失望，反而看到劉德華和鄭秀文的插科打諢，默契無間，會聯(lián)想到《孤男寡女》系列；看到莊士敦用“自我代入法”查案，會聯(lián)想到神神叨叨的《神探》；聽到莊士敦找到兇手想要勸誡時的那句“心盲無名”，又會憶起《大只佬》的禪意；而靈異幻想的部分，甚至有《再生號》的味道?？梢哉f，《盲探》像很多電一影，卻又是非常完整的創(chuàng)作。讓我多了份驚喜。也將杜琪峰作品的部分標(biāo)志一性一元素融入得很完美。

　　劉德華飾演的莊士敦，一個因長時間辦案而失明的前警探，讓人想起了《神探》中的劉青云。與后者不同的是，該角色并沒有展現(xiàn)失明后的心理落差、一蹶不振等現(xiàn)象，反而以一種迎一合的姿態(tài)投身于反公益事業(yè)的賞金獵人行列中。莊士敦有著如劉青云那樣的神探本色，奉行“辦案要用腦”。劉德華的身形非常儒雅，他吃最美味的佳肴，住在豪華的套房，跟隨心儀女子的裊裊香水味，跳一段優(yōu)雅一性一感的探戈，儼然《聞香識女人》中阿爾·帕西諾，不知道的還 以為這是一段一浪一漫之旅，破破案，跳跳舞。

　　而劉德華并沒有像《富春山居圖》那樣讓人詬病，那一舉手一投足，那直勾勾卻犀利的眼神，那對各種食物沒有底線地?zé)嵋粣垡唬@然下足了演盲人和吃貨的功夫。華仔把這個賤嗖嗖的“小人”刻畫的愈發(fā)的可一愛一，小氣、傲嬌、花癡還 詭計多端，但是該霸氣的時候也爺們，該一溫一柔的時候也感人鄭秀文老師則更甚，仗著多年來歡樂與平胸的優(yōu)勢，賣力而成功地塑造了一個胸小無腦、英姿颯爽、無知無畏、癡情可人的女警察形象，這一香港經(jīng)典搭檔加上杜琪峰的鐵三角可以說從沒人讓人失望。

　　【第3篇】

　　用了一條錯綜復(fù)雜線索龐大的偵探追蹤線，用了一段探戈一樣節(jié)奏特別的感情調(diào)子，然后配上許許多多舌一尖上的美食、香港的經(jīng)典熟悉面孔、冷不防的一陰一森驚悚匯成了一部喜劇元素極濃的片子。

　　聽起來有點像大雜燴，可是它居然在講一個深度的主題——心盲無明，是會**的。

　　一直喜歡港片的原因也說不出來，大概是它真實，沒有撒狗血的所謂厚重背景，它的幽默來得出其不意，就像觀眾們此起彼伏的笑點，它的每一個人物都有血有肉。莊士敦一愛一愿意一愛一何家彤，因為她長得其實并不像蘇珊警長，帶給朋友看不會丟臉；何家彤一愛一上莊士敦，因為他查案厲害，他帶著神探的光芒，讓她崇拜而敬仰；丁丁一愛一上法寶，只有一個字，因為他夠酷。

　　港片就是有這樣的魅力，它有時顯得毫無邏輯甚至凌一亂，卻絕不因此單薄。它的架構(gòu)簡單，卻瀟灑利落，環(huán)環(huán)相接的驚悚點和笑點，在**的血腥場面也能讓觀眾不自覺地發(fā)笑再細思而后一毛一骨悚然，細節(jié)的處理，光影的明暗，讓人贊嘆，事后細細回味才品得出，這毫不冗長卻撥動神經(jīng)急速跳動的片子里居然穿插了六個謎案，我想這絕對是編劇的功力。從前我認(rèn)為在寫作中出現(xiàn)承上啟下的片段是優(yōu)秀的，而今卻另有感觸，轉(zhuǎn)折得不露痕跡才是天衣之作。

　　懸疑偵探從來不是我碟菜，雖然刺激但在我看來乏善可陳，盲探在驚嚇我之余更多地讓我震撼。它用了極其夸張荒誕的手法描述了一個個不同于常人的所謂“變一態(tài)”，他們的“變一態(tài)”來源于很多人一性一的缺漏，譬如貪婪、譬如自私，我常常會想為什么我們要用單薄的人生去為復(fù)雜的人一性一負(fù)重，但或許善用人一性一、仰望神一性一才人生的最終形式。

　　其實影片反復(fù)強調(diào)，人最大的缺處在于執(zhí)著，太過迷信于既往，不停地圍繞著片面的生命意識，譬如一愛一情，而趔趄不前，而暈頭轉(zhuǎn)向，而封鎖余生，只愿與一愛一人對視。關(guān)于一愛一情的執(zhí)著，最瘋魔的莫過于小敏，小敏的外婆為情**，分一尸一烹炸；小敏的母親為情**，甚至用鹽腌制；小敏為了一愛一情改頭換面遠走他鄉(xiāng)，身懷六甲依舊恨毒揮刀。丈夫與別人的老婆偷一情，但是在兩個丈夫同時墜樓的時候，那兩個妻子卻依然同時跑向了同一個男人。我想我開始能理解，為什么小敏的一家人都如此為情所困，簡嫃曾寫，“男人和女人怎能平等？一愛一情是以女人的身一體為戰(zhàn)場。男人的身一體是海，船過而無痕；女人的身一體是土壤，一精一密得連一瓣花落，都猶似墜樓人。”即是重來回首已三生，仍是百死而不悔。

　　何家彤可以不計較他任何的小一毛一病只因為他的偵探才華就仰慕到天昏地暗，令人心疼地橫一沖一直一撞，在以畫面為主傳達主題的電一影世界，鮮活而生動的一個細節(jié)勝過宏大敘述的千言萬語，我看到在陳廣瘋癲地在房子里沖沖撞撞時，可一愛一的何家彤總是把那個神一般的偵探護在身后，他哪怕頭腦再靈活破案頭腦能天馬行空又如何，在她眼里也不過是一個需要保護的人；他讓她在幾天內(nèi)體會近十個女子的生命最絕望刻，可是面對“一輩子”的紋身，再勇敢的干探也終究膽怯，她讓這個毫不憐香惜玉的賤探成為了自己的“一輩子”。在她受傷幾欲昏迷的時候，他才告訴她原來他知道，我在熒幕前毫不吝嗇地表達了我的驚訝，后又轉(zhuǎn)念一想，對啊，他是神探啊，能摸清塵封多年的舊案真相，又怎么會看不透她欲蓋彌彰的小心思。所以我更加心疼，不知道是不是因為那個傻傻的女干警是我的sammi……我想啊，如果這部片子，那個所謂的金像獎還 不愿意許你一個肯定，那我就真的無話可說了。

　　莊士敦卻因為她像蘇珊而遲遲不愿表態(tài)，多明顯的反差。我看著傻傻的何家彤頗有些哀其不幸，怒其不爭的腦殘粉心態(tài)。

　　既然如此，何苦執(zhí)著。生命能看的風(fēng)景這么短，執(zhí)著的后果，只能是心盲無明，因為執(zhí)著而走到死一胡一同就喪失了所有幡然悔悟的可能一性一，安妮說，沉溺于虛妄的感情，虛構(gòu)的現(xiàn)實，會讓自己不夠干爽。

　　謹(jǐn)以此影評獻給我最一愛一的sammi，以及這部唯一的缺點就是偵探情節(jié)不是我的菜的五星電一影。