《屍人莊殺人事件》讀后感10篇

　　《屍人莊殺人事件》是一本由今村昌弘 / 夜汽車(繪者)著作，獨步文化出版的平裝圖書，本書定價：NT$420.00，頁數(shù)：352，特精心從網(wǎng)絡上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
　　《屍人莊殺人事件》讀后感(一)：個人覺得是一部被捧過頭的作品
　　得知出版消息后預定了臺版，我對它期望真的很高！但是看完失望感比較強烈。全書的設定無非是“釜山行” 米澤的“算計”式的暴風雪山莊，僵尸是構成暴風雪山莊的條件，同時也與案件手法息息相關。但全書的案件只有三起，甚至最后一起我覺得太過隨便了稱不上案件。第一起案件明明靠強烈的邏輯得出：只有人才能進入房間和只有僵尸才能完成現(xiàn)場**效果的結(jié)論，推導這個結(jié)論的過程邏輯性很強，但最后的解答卻僅僅靠鞋以及棉被內(nèi)的血來導向，讓人感覺很脫節(jié)，一下十分有邏輯一下又不注重邏輯，我承認這是合乎常理的解答，但總感覺有點跟不上作者的節(jié)奏
　　第二起案件的詭計還是挺富有想象力的，比較精彩，充分利用了僵尸的設定；第三起就真的意外性有點過頭了，還有全文不少的情節(jié)硬傷：強行玩福爾摩斯和華生的梗、靜原最后所謂的自首告白、“我”的恥辱感的來源，還有動機，讓我覺得真的很尬。不過這也是本格經(jīng)常會存在的不足吧。
　　至于說設定很新奇，我覺得完成稱不上，個人覺得甚至不如市川憂人那兩本，但是平心而論，作為出道作還是很優(yōu)秀的，這點毋庸置疑。然而這么吹就真的有點過頭了。
　?。号_版裝幀依舊宛如藝術品！
　　《屍人莊殺人事件》讀后感(二)：喪尸迷和推理迷的雙重享受
　　作為喪尸迷，我已經(jīng)看過很多喪尸相關的作品，傳統(tǒng)的喪尸作品主要關注人和喪尸的斗爭過程，力圖給觀眾帶來緊張刺激的感受。當然喪尸作品發(fā)展到一定階段，光是描寫人和喪尸的斗爭，也未免太過無聊，所以創(chuàng)作者也努力在喪尸作品中加入新的元素，比如喪尸游戲《生化危機》，從一開始的恐怖解謎到槍械動作游戲再到VR的第一人稱恐怖元素，每隔上幾年都讓人有新鮮感，而一些喪尸電影，也在喪尸的大背景下加入了很多新東西。比如《僵尸肖恩》《喪尸樂園》《童軍手冊之僵尸啟示錄》就加入了不少幽默元素，《死亡錄像》則用第一人稱的方式來展示喪尸，《王國》則和宮斗元素融合在一起，《貝爾科實驗》《辦公室僵尸起義》則讓平凡的上班族也體驗了一把打喪尸的快感，《霸主》擁抱了戰(zhàn)爭元素，《安娜和世界末日》則差不多算是喪尸歌舞劇，《行尸走肉》堪稱喪尸作品的集大成者，但故事的重點也放在喪尸末日下的人際關系當中了。
　　和喪尸有關聯(lián)的新元素，其實林林總總都發(fā)掘得差不多了，想要再寫出一點新意，實在太難太難。這次今村昌弘給人的驚喜在于，他在推理小說中大膽引用了喪尸元素，不但用喪尸營造緊張的氣氛，更是讓喪尸成為小說謎底不可或缺的一環(huán)，看遍無數(shù)喪尸作品后，這種令人眼前一亮的感覺實屬寶貴。
　　如果從推理小說的角度來看，《尸人莊**事件》其實也屬于經(jīng)典的暴風雪山莊類型。一般來說，暴風雪山莊形成的原因，要么是下暴雪或者下暴雨（畢竟模式就是這個名字），要么是大家都到了孤島或者深山老林里上（然后通訊斷掉，船也不見了或者唯一的向外出口被堵住），稍微有些新意的是東野圭吾的《雪地殺機》，大家因為接收到指令的關系，虛擬出一個暴風雪山莊的場景?？偟膩碚f，來來去去也就這么幾種原因，但是這次今村昌弘很有創(chuàng)意，用喪尸把大家困在別墅的二三樓，人為造成暴風雪山莊的場景。仔細想想這還挺刺激的，樓下有喪尸在游蕩，樓上又有兇手在不斷**，對同為喪尸迷和推理迷的我來說，簡直是雙重的享受。
　　當然，作為一本推理小說，今村昌弘在詭計上也下了不少功夫。為了不過多劇透，這里我只能說詭計上充分利用了喪尸本身的設定給兇殺案帶來的變化，同時整個過程又完全遵循了推理小說兇殺案發(fā)生到解謎的正規(guī)流程。雖然個人覺得作者對于男女主角的情感變化描寫的部分異常尷尬，但這仍然掩蓋不了小說的獨特構思帶來的華麗美感。嚴格說來這本書自然也屬于SF推理這個類別，可惜的是這種設定可一不可再，到了系列的第二作《魔眼之匣**》，SF推理的設定部分就換成了預測能力，和第一作相比就遜色了不少。
　　有關喪尸的推理小說大概率后有來者，但是平心而論，能夠達到這本書將兩種元素結(jié)合度的作品估計極少。我想這才是作者一出道就登上各大榜單的原因吧，說實話很羨慕作者的奇思妙想，因為這本書既在喪尸作品的領域向前推進了一步，也在推理小說的領域向前推進了一步。
　　《屍人莊殺人事件》讀后感(三)：“咖喱烏龍面才不是本格推理！”致我那令人懷念的學長
　　“咖喱烏龍面才不是本格推理”的開篇，將讀者的眼球深深吸引。 一個只有兩位成員的“推理愛好會”，一對被稱為“神紅福爾摩斯”，讓人忍俊不禁的大學生偵探。在想?yún)⑴c“電影研究社”暑期合宿活動被拒之后，又意料之外的獲得了參加合宿活動的許可。 一行人聚齊之后，才察覺此次活動的目的并不單純。然而，所有人都不知道的恐怖事件，已經(jīng)在他們周圍悄然發(fā)生。 在室外試膽游戲中，大家同時遇到了恐怖的“僵尸圍城”事件，且多位成員被僵尸咬死或失蹤，從而讓大家困在僵尸的包圍圈以及自己設下的保護圈內(nèi)。 然而就在所有人理應齊心協(xié)力對抗外敵的時候，一起死人案發(fā)生了。 失去了搭檔的“華生”葉村被少女偵探比留子拉著勘查現(xiàn)場展開調(diào)查。然而現(xiàn)場尸體的慘狀和離奇出現(xiàn)的兩張紙條將案件帶入一個矛盾的陷阱，“人類不可能實施的作案手法，僵尸不可能進行的現(xiàn)場布置”，讓存活下來的所有人毫無頭緒。 保護圈外大波僵尸的攻擊依然在繼續(xù)，而保護圈內(nèi)的死人案也在繼續(xù)，第二名死者出現(xiàn)了。 比第一位死者更凄慘的死狀，以及更離奇的死亡現(xiàn)場，又帶來一陣新的恐慌。但是，此時此刻，存活下來的人似乎都知道了一件事，那就是還會有第三位死者，而且第三位死者的身份必然是他！ 果不其然，在保護圈再也抵擋不住僵尸，被突破保護圈之際，第三位死者出現(xiàn)了。 此時此刻，在之前經(jīng)過一番調(diào)查的比留子和葉村，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了某些真相，尤其是比留子，已經(jīng)對所有事件的真相了然于胸。然而此時此刻擺在大家面前的有兩個問題：現(xiàn)在要揭穿兇手的身份嗎？在此之后和僵尸的對抗中，還可以繼續(xù)和真兇并肩作戰(zhàn)嗎？ 眾人選擇了前者，少女偵探就此展開了她并不擅長卻信心滿滿的推理。真兇最終被揭曉，僵尸群卻又突破一道防線，危險越來越近，死亡的恐怖籠罩在每個人的心頭…… 《尸人莊謎案》，期待了很長時間的小說，在國內(nèi)還未引進之際，就已經(jīng)在推理圈內(nèi)產(chǎn)生不小的影響。據(jù)說這是一部比肩東野圭吾《嫌疑人X獻身》的三冠王小說。但在我看來，跟《嫌疑人X的獻身》相比，《尸人莊謎案》還是有一定差距的，無論是詭計還是文筆。比竟東野老師積累了多少年的寫作經(jīng)驗擺在那。但是作為出道作，《尸人莊謎案》可以說是成功的。 首先，作品的類型雖然是“暴風雪山莊”模式，但“暴風雪山莊”形成的原因卻讓人眼前一亮。因為某個恐怖組織的病毒恐怖襲擊，導致合宿別墅周圍充滿了僵尸這一異類生物。為了生存，不得不將自己圈在自己設下的保護圈內(nèi)。這讓看慣了自然災害導致無法聯(lián)系外界的設定的讀者感到一絲新奇。且提前交代的恐怖襲擊背景讓這一設定變得合理化，仿佛現(xiàn)實中確實可能會發(fā)生。然而可惜的是這一設定在作品中的作用被弱化了。 作品中角色的塑造，都令人感到惋惜。無論是被僵尸咬死的，還是在別墅內(nèi)被殺的，還有最后存活下來的，在他們的背后，都各有故事。尤其喜歡比留子和葉村這對新搭檔。但是對于死去的前任“福爾摩斯”明智，也很是喜歡。作品的輕小說風格，無論是氛圍還是對話，讓讀者感覺到很輕快，現(xiàn)在似乎可以理解臺版封面了( ′▽` )。 作品中的詭計方面，謎面本身吊足了讀者的胃口，在僵尸背景的設定下，現(xiàn)場產(chǎn)生了兩種截然不同的矛盾之處，“人類不可能實施的作案手法”，“僵尸不可能進行的現(xiàn)場布置”，讓讀者對于謎底的期望很高。可惜的是，最后的謎底卻沒有達到讀者所預期的高度。不過第二起事件的詭計還是值得贊揚一下。第一起和第三起事件相對來說都太過簡單，且似乎沒有太多用到僵尸這一讓讀者期待很高的設定，稍顯有些浪費。 而且之前失蹤的成員無一例外的都變身為僵尸，讓讀者對角色本身的期待又落空了。備受矚目與期待的明智學長竟然真的死了！原以為他會如“福爾摩斯”復活般突然華麗出現(xiàn)，或者在葉村等人面前恢復意識等等橋段。無奈的是，這些不但沒有出現(xiàn)，反而僵尸明智還死在了比留子的手下，著實令人心疼。 最后少女偵探比留子和葉村組成的新搭檔重新接手“推理愛好社”，希望這對新搭檔能夠破解更多的謎案。 僵尸圍攻這種設定，本身很贊，跟“暴風雪山莊”模式的融合，可以引起讀者的無限遐想，比如某個僵尸混入成員中，或者所有成員與突破包圍的僵尸展開大篇幅的殊死爭斗?？上н@些令人期待的情節(jié)都沒有出現(xiàn)，讀者沒有感覺到應該感覺到的恐怖氣氛。在保護圈內(nèi)的成員在某些時刻，似乎忘記了外面還存在著僵尸。在保護圈內(nèi)發(fā)生的案子，嚴格來說，除了第二起案件，其它兩起只是單純的提醒讀者“外面還有僵尸”，而案件本身的手法，哪怕不用僵尸這個設定，也能做到，（第一起案件是讓人又愛又恨）。而僵尸也似乎只是為了包圍合宿別墅而產(chǎn)生，在攻破保護圈之時，幸存者早已被解救。這讓讀者感覺到很不解渴。浪費了如此能讓人為之贊嘆的設定，實在太可惜了。 不過作為作者今村昌宏的出道作品，能獲得如此高的獎項，可見作者的努力得到了充分的認可。雖然目前跟東野圭吾老師的《嫌疑人X的獻身》比差距還是有的，但相信有朝一日，今村昌宏肯定會拿出更好的上乘作品呈現(xiàn)給廣大讀者，實現(xiàn)真正的超越！
　　《屍人莊殺人事件》讀后感(四)：披著獵奇外皮的本格推理——《尸人莊**事件》
　　《尸人莊**事件》已確認將電影化，預計將于2019年末在日本上映。該作電影化的消息一出現(xiàn)，就得到了包括媒體、原作讀者在內(nèi)的多方關注，原因無他，因為原著小說是日本推理史上唯二拿下同年度“這本推理小說了不起！”、“周刊文春推理小說十佳”、“本格推理十佳”三冠王的作品，另一部獲此殊榮的作品便是東野圭吾創(chuàng)作的讀者耳熟能詳?shù)摹断右煞竫的獻身》。除了這三冠王的稱號以外，《尸人莊**事件》同時還以壓倒性的優(yōu)勢斬獲了鲇川哲也獎和本格推理大獎，成為2019年推理小說界的五冠王。
　　東野圭吾做從1985年的出道作《放學后》，到2006年的《嫌疑犯x的獻身》，完成三冠王的這項成就，花費了整整21年；而不可思議的是，今村昌宏只用了一本書，也是其唯一的一本書，完成了此項壯舉，不可謂不神奇。
　　在大陸簡體版遲遲未發(fā)售的情況下，我有幸拜讀到了《尸人莊**事件》的臺灣繁體譯本，在欣賞完這部作品后，有一些話想分享給大家，沒有泄底，有的只是推理小說愛好者對推理小說的真摯熱愛。（下文微劇透，只牽涉到小說的框架和世界觀設定，不牽涉到任何謎底）
　　如果要評價這部推理小說，那么它的框架和世界觀設定，是一個繞不過去的高墻，因為讓這部小說出彩的最大且最重要的核心點，就是它的設定——“僵尸”。不同于其它的僵尸類文學作品，今村昌宏并沒有在一開始就打出自己的底牌，整部小說的前三分之一，是非常典型的暴風雪山莊模式的劇情推進：主人公和推理社的明智學長以及神秘的推理少女劍琦和攝影部的諸位同學一同前往位于深山中的紫湛莊進行三天兩晚的合宿……正當讀者在思索，會不會有突發(fā)意外來造成“暴風雪山莊”這個模式的時候，今村昌宏，開始揭露他的核心了。只是令人意想不到的是，不是什么惡劣天氣，也不是交通癱瘓，確是突如其來的僵尸，將整個紫湛莊包圍，形成了一個密閉的“孤島”。這種和本格推理作品格格不入的僵尸元素的突然出現(xiàn)，會讓讀者陷入相當驚愕的狀態(tài)，開始懷疑這部作品的風格類型，而且作品的節(jié)奏也在僵尸出現(xiàn)的同時作品的節(jié)奏也加速了不少。這種風格的突然轉(zhuǎn)換實際上非常大膽，因為如果后續(xù)收尾不慎或者節(jié)奏太亂，會對作品本身造成非常差的觀感體驗。但是，今村昌宏卻并沒有停止這種驚愕感的制造，反而在讀者逐漸習慣了僵尸的設定，以為會是異世界設定類的末日求生時，第一個被害者，出現(xiàn)了。
　　借用香港推理作家陳浩基的話來說，就是《尸人莊**事件》不同于其它風格轉(zhuǎn)變的小說，是“披著xx的xx小說”，這部作品的特別之處在于，它有兩層外皮：既是“披著古典本格推理外皮的僵尸小說”，又是“披著僵尸驚悚小說外皮的本格推理小說”，互為表里。《尸人莊**事件》利用了僵尸作為“暴風雪山莊”模式的發(fā)起點，但是整部制作品的推理部分，卻沒有脫離于我們普通人所認知的現(xiàn)實世界邏輯，這是今村昌宏做得最好的一點。
　　本格推理尤其講究邏輯性，作者布置謎題，就必須事先在作品中留下伏筆和線索，最后在解謎階段一一回收填坑；而作為讀者的我們，之所以會認為作者留下的這些伏筆，能夠最終連成一條邏輯線，其實就是因為讀者和作者所使用的邏輯框架是一致的。作者認為刀刺入心臟，人會死，讀者也是這么認為的。然而實際上，這種邏輯框架，隨著推理小說類型的改變也會改變，例如島田莊司的《北方夕鶴2/3**》中利用建筑物本體進行機關的設置，在社會派推理小說中，是絕不可能出現(xiàn)或者被讀者所接受的。基于此，非現(xiàn)實背景的推理小說，這層邏輯框架，就會被無限放大，因為對于虛構的背景，讀者無法知曉邏輯框架的邊界在哪里。舉個很簡單的例子，僵尸到底算活人還是死人？僵尸會跑步還是行動遲緩？這些每個讀者的答案都不盡相同。
　　而作者今村昌宏在處理作品的邏輯框架的手法，便是巧妙地利用書中的某一人物，借角色之口，在劇情推進中，把作品中關于僵尸的邏輯部分講解給讀者，同時還列舉了一些耳熟能詳?shù)默F(xiàn)實電影設定。而這些段落絕不是無意義的湊字數(shù)環(huán)節(jié)，而是為了讓這部作品真正成為本格推理必不可少的環(huán)節(jié)之一。對于僵尸的種種設定和邏輯，這些描寫段落不僅框定了推理邏輯的邊框，同時也不知不覺讓該角色的人物塑造鮮活了起來。
　　《尸人莊**事件》這部作品雖是以僵尸作為事件背景貫穿始終，卻緊緊遵循書中所寫邏輯框架進行現(xiàn)實推理，而非天馬行空的幻想。這種虛構與現(xiàn)實的結(jié)合，今村昌宏做得非常之好，完全讓讀者產(chǎn)生在閱讀驚悚僵尸小說的感覺。而在伏筆和煙霧彈部分，除了第一起案件的一個關鍵證物作者沒有在解謎之前給出以外（略顯遺憾和失望），其他的線索都已在書中，而且這些伏筆不算特別驚艷，但是以整體劇情來看，卻是十分巧妙。這部本格推理作品不像它的三冠王前輩《嫌疑犯x的獻身》那樣，著重于How，如何辦到的；或是像歐美黃金時代的本格推理那樣，將驚喜著墨于who，誰辦到的；而是以整個三起事件為一個整體，用邏輯推演將其串成一串，who, how, why三個要素穿插其中，沒有特別的重心點，但是三起事件的整體流暢和銜接度，卻令人信服。
　　最后，不同于西澤保彥的非現(xiàn)實設定類推理作品（例如《死了七次的男人》），今村昌宏的這部《尸人莊**事件》雖然本質(zhì)也是以世界觀和邏輯觀的設定來撐起整部作品的厚度的，但是其內(nèi)核確實是完完全全的本格內(nèi)核，偵探的推理依據(jù)，也完全按照現(xiàn)實主義來進行。而首尾呼應的留有懸念的調(diào)查信，也預示著，男女主人公的故事，未完待續(xù)。
　　《屍人莊殺人事件》讀后感(五)：關于幾點個人不滿意的設定與邏輯，歡迎大家指正（泄底）
　　首先在開頭表明下：我們因書結(jié)識彼此，沒有必要因書品有異而影響關系。對書的爭論永遠不上升至針對人，不希望因為不懂得如此簡單的一個道理而使一段難得的緣分變得脆弱破碎。打二星只是代表個人不喜歡而已，我主觀想法是如何就會如何評，不受噱頭和風向影響。但不代表書本身就是這樣，或許是我審美有問題，或許是我存在一定誤解。我相信它能拿獎是有原因，能得到那么多名家推崇肯定有理由，所以請還沒有看過的各位不要被小弟的評價左右！如果有看過的，想和我討論，消除我誤解，反駁我拙見的，請盡情~
　　短評里所說的都是為了不泄底而寫得稍微籠統(tǒng)，或許有其他讀者會譴責我不具體指出哪里有問題，只是想顯得與眾不同裝逼什么的，所以為了更好地去討論與認識，我在這里完全泄底表達一下我的感受——
　　直接說關于設定、詭計和邏輯推理這方面的問題。
　?、俚谝黄鹈阜噶送评硇≌f最大的禁忌之一，亦即隱瞞線索。但如果只是在整段邏輯中單純隱瞞一條線索，那根據(jù)總體的質(zhì)量來說或許情有可原?？上г谶@里，要知道偵探在找到鞋子之前是束手無策的，美冬實際上是在兇案發(fā)生后才隨機應變布置紙條這一點，對應謎面的雙重密室矛盾“人類無法殺死社長，但僵尸無法留下紙條”。這個謎面絕對是充滿吸引力的，所以我期待非常高，可惜當時沒有任何線索證據(jù)支撐推動破解的過程，最終能夠順利破解案件完完全全是僅靠在包包里發(fā)現(xiàn)的鞋子。偵探憑借鞋子這一決定性的線索，才能結(jié)合其他已知卻非直接指向的條件，回溯說明整起案子的過程，亦即一切皆從鞋子才能出發(fā)。但鞋子的作用是致命的，亦即一旦公開，不需多動腦筋，便知大方向指明社長女朋友被社長偷偷救回然后變成僵尸咬死他這一必然發(fā)展。若非發(fā)現(xiàn)鞋子，即使是床單兩邊都有血跡這個疑點，偵探也絕不可能鎖定唯一的可能性。所以其中展示的邏輯推理，實際是很“水”的。而這一雙鞋子，讀者是到了偵探揭曉時才同時公布。一本在推理破案方面遵從本格思想的書，竟如此隱瞞一個且是唯一一個決定性線索，實在不應該。
　　第一起的真相也利用到僵尸由于智力低下結(jié)果掉下窗臺這一點。我不否認它這里與設定緊密相連，畢竟兇手就是僵尸，案發(fā)現(xiàn)場如此離奇也多得僵尸的行動特性。但是這里存在很多巧合，無論是因為美冬發(fā)現(xiàn)僵尸行兇而設置紙條，或者是僵尸因為看到美冬的偷窺而掉下窗臺。這些都只是導致最終謎面呈現(xiàn)的附加效果。亦即謎面的獵奇矛盾，是許多猶如多米諾骨牌般，依照設定隨著發(fā)展的投機取巧的障眼法所致。而在這一點上，私認為西澤保彥很久以前的《陽臺上的尸體》運用得更加巧妙。
　?、诘诙鹈赣兄鴹l理非常清晰嚴謹?shù)呐懦ǎ瑔慰催壿嬐评?，這一段無疑是最好的。問題在于，它和僵尸設定關聯(lián)不大。偵探利用門卡、手表等等這些別墅與個人因素進行推理，便形成一條極完整的邏輯鏈，而這些都與僵尸無關。你或許會說，美冬是利用“僵尸只為繁殖，而非吃人”以及“僵尸繁殖后便會離開繼續(xù)尋找獵物”這兩個特性借電梯完成犯罪。但是，它在偵探指認兇手身份的邏輯鏈里并不重要啊！而且，美冬也并非必須依靠僵尸與電梯詭計才能殺害仇人（原諒我忘記了他叫什么名字）。美冬之所以這么麻煩殺害他，只是出于動機上的仇恨，亦即她是在具備完成犯罪條件的基礎上，再借僵尸的特點復仇多一次。所以，僵尸不是阻礙她復仇的條件，也不是幫助她復仇的條件。同樣，如果沒有了僵尸，也并不影響美冬利用門卡進行復仇，并不影響偵探進行同樣的推理。所謂利用到僵尸，那也只是一種在設定上再補充的輔助，而非實行犯罪和推導真相必須用到的條件。更何況，偵探在第三起命案之前已經(jīng)完全有能力推斷出兇手身份，卻放任對方繼續(xù)犯罪，無任何合理理由解釋這樣做的原因，作者為了第三起詭計的完成而強行推動劇情，忽略了人物本身心理與行為的矛盾。
　　所以，看到故事發(fā)展到這里的時候，我感覺很脫節(jié)。一方面是由于推理與設定的脫節(jié)，在許多設定系推理作品鋪路下，我不認為這一部后來者有優(yōu)越之處；另一方面是由于生存挑戰(zhàn)和密室謀殺兩種類型在故事中的比重安排也相當不平衡，照顧了一邊卻忽略了另一邊。生存戲部分還好，雖然同樣有著氛圍營造不足、描寫欠缺、徘徊在鬼門關的味道不夠濃等等問題，不過作為出道作來說故事性已經(jīng)脫離稚嫩了，已經(jīng)有相當?shù)目勺x性，對此暫時不能要求更高。問題在于，案件部分的畫風變得比較快，眾人在喪尸圍城環(huán)境下的心理轉(zhuǎn)變也比較刻意突兀。一談到案件，作者給人的感覺就好像忘記外面其實還有僵尸一樣，即使偶爾提及也只是作提醒作用，而這一點《活尸之死》明顯寫得更好。兩種風格無法相輔相成共同推進，進而導致節(jié)奏把握不妥當，看到偵探破解第二起命案的時候，依靠作者的描述，我還以為他們身處在和平環(huán)境呢。
　?、鄣谌鹈该蓝苯永媒┦难?，通過眼藥水手法下毒，其本質(zhì)只是借設定包裝的小梗。當時因為僵尸已經(jīng)入侵，眾人才無法進入房間檢查，費解密室究竟如何形成。問題也在于，正如兇手自己所說，如果警察一來，很容易就會查到她身上——當然這里她是指指紋——但同樣，她裝有毒藥的瓶子，以及死者的死因，如果不是因為僵尸這不可抗力，偵探進入房間必定會發(fā)現(xiàn)有蹺，所以這里其實也是像第一起命案一樣，借僵尸的特性按照如多米諾骨牌無法阻擋的發(fā)展才阻礙了破案的進展，這是情節(jié)使然，但不利于針對推理類型的要求眼光。而且，第三起命案的手法是最粗糙簡陋的，它直接得不能再直接利用大家都知道的設定條件，加以極其平庸的作案手法完成犯罪，當中沒有充分利用和結(jié)合“生化大災變”這一新鮮構思，亦即我看不到任何“加工重構成分”，這讓我想起了《HA虛擬戰(zhàn)爭》同樣被詬病的弊端，兩者異曲同工。偵探在最后一案的破解也純屬猜測，并不能確保唯一可能性。三起命案多以自白才能達到清晰明了。所以這樣一本三個案子沒有一個能令我滿意的推理書，恕我實在很難給合格分以上。
　　動機和開頭情節(jié)的安排都偏模板化，人設的創(chuàng)新也只是可有可無的趣味，如偵探劍畸（寫到最后我終于想起她名字了?。┧^“反傳統(tǒng)偵探”的類型，以及男偵探（這個我想不起來了）反高潮般的落幕，也是致敬成分大于實用價值。說到致敬，多嘴一句——本作中除了明顯向明智小五郎、神津恭介致敬之外，還有一些比較隱晦的致敬，如僵尸圍城逐步逼近的背景，讓我想起了大本命奎因的暴風雪山莊類型開山之作《暹羅連體人》火山設置（以及同為致敬作的愛麗絲《月光游戲》森林燃燒），而偵探角色反高潮也有點麻耶雄嵩味道……諸如此類，可看出作者的創(chuàng)作確實相當有心。
　　不過作者文筆確實沒有暴露出初次寫作的經(jīng)驗，如此多角色，他也能塑造控制得不錯，讓讀者很快分清誰是誰（雖然我現(xiàn)在稍微忘記了一些人的名字，不過都已經(jīng)凌晨兩點多，就原諒我吧~）。
　　我會繼續(xù)關注這位作家的作品，我相信他能寫得更加好！只是這一部被大家吹爆的《尸人莊》，我是真真實實失望了。在我心里，它還是沒有辦法與《嫌疑人x的獻身》相提并論。
　　總的來說大概就是這樣，看過的朋友如果有任何異議的，歡迎與我交流，我接受一切合理且和氣的批評與反駁，謝謝。