【第1篇】

　　三峽好人其實(shí)具有極大的社會(huì)批判意義，影片中在男一女主人公苦苦的追尋過(guò)程中，使用的大部分是拆遷和移民的混亂場(chǎng)景，其真正意義在于寫“實(shí)”，這個(gè)“實(shí)”就是反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)大國(guó)到處都是亂而無(wú)章，滿眼盡是無(wú)賴、爭(zhēng)吵、欺詐，從兩個(gè)一群上一訪群眾質(zhì)問(wèn)兩個(gè)類似小干部的場(chǎng)景中，反映了出來(lái)。對(duì)于當(dāng)今中國(guó)社會(huì)實(shí)在批判的味道十足。有一句話我記的很深：“一個(gè)兩千多年歷史的城市不到兩年就折沒(méi)了！”暗示著人類在道德文明上的淪喪。

　　當(dāng)尋夫的女主人公找到老公的時(shí)候，場(chǎng)景是壯觀而華麗的，在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的天橋上幾隊(duì)舞者在跳舞，在個(gè)長(zhǎng)漫長(zhǎng)的坡路上，千山萬(wàn)水尋夫的人徙步前行，要尋的人卻開著小車，遠(yuǎn)處是三峽搬遷后的繁華城區(qū)，而這時(shí)的景卻與人物的心情截然不同，形成鮮明的矛盾，暗示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中人們?cè)谙嗷ビH情上的岌岌可危，一曲舞后，兩手平靜的分手，似乎成了一種必然。

　　故事一開頭，小馬哥在電視機(jī)前學(xué)周潤(rùn)發(fā)的場(chǎng)景，不僅只是讓人們想起了上海灘，想起了上海灘的混亂，更是暗示了小馬哥最后的下場(chǎng)。尤其是在他經(jīng)歷了一次被人放到手提袋的事件，他被人打死的結(jié)局已經(jīng)很明顯了。這反映了現(xiàn)在的社會(huì)與當(dāng)時(shí)的上海灘沒(méi)有什么兩件，人們依然處在一種沒(méi)有法制的混沌狀態(tài)。同時(shí)，這個(gè)喜歡模仿周潤(rùn)發(fā)的小伙子，是一個(gè)非常出彩的喜劇形象，他的樂(lè)觀（也許是盲目的）給一陰一沉的世界帶來(lái)了一抹一陽(yáng)一光。他的故事稍有情節(jié)劇的味道，但跟沉默寡言的三明形成絕佳的搭配。他的出場(chǎng)和離去給了影片必要的外在戲劇力量。

　　影片大部分表現(xiàn)了人們居住的不穩(wěn)定，到處的拆字，到處運(yùn)土方的汽車，到處是運(yùn)輸?shù)拇B男主人公三明找到妻子而去見(jiàn)她的時(shí)候，導(dǎo)演也不忘了用上一段幾個(gè)人分離的場(chǎng)景，那些人相互告別，拖著行李遠(yuǎn)去。讓人深深感到了人民生活的不穩(wěn)定，人民過(guò)著顛沛流離的生活，和諧在哪？

　　影片反映了人們?cè)谧非笊媾c追求幸福之中的艱辛與無(wú)奈，最后的場(chǎng)景尤其打動(dòng)我的心，當(dāng)三明說(shuō)起到山西非法煤窯一天能掙200多的時(shí)候，大伙干杯要跟他去，當(dāng)后來(lái)三明又說(shuō)起一年要死十幾個(gè)人的時(shí)候，大家都是沉默，鏡頭一轉(zhuǎn)，天亮了，一伙人背起行囊上路時(shí)，那種經(jīng)過(guò)廢墟上的背影讓人的生命感到振憾，“人，不論怎么樣，都得活著”，遠(yuǎn)處高樓上人們拆遷的背影和高樓間走鋼絲的虛幻，讓整個(gè)故事達(dá)到顛峰！

　　【第2篇】

　　《三峽好人》是今年至今為止我看過(guò)的最一精一彩的華語(yǔ)影片。用“一精一彩”一詞其實(shí)并不一精一確，應(yīng)該用“偉大”，但“偉大”在當(dāng)今的語(yǔ)境中是一個(gè)既需要仰視又被濫用的字眼。在我心目中，“一精一彩”是訴諸感官，而“偉大”則是打動(dòng)靈魂。《三峽好人》深深打動(dòng)了我，不是因?yàn)殪拍康募记苫蛞巳雱俚那楣?jié)，而是它那真誠(chéng)質(zhì)樸的人文情懷。

　　對(duì)于一百萬(wàn)三峽移民，賈樟柯是一名局外人，他處理這個(gè)題材失去了《小武》、《站臺(tái)》的貼近感，但增添了一份初來(lái)乍到者的敏銳和新鮮。他對(duì)三峽庫(kù)區(qū)及其人民流離的細(xì)節(jié)捕捉，有著既見(jiàn)樹又見(jiàn)林的客觀和同情。

　　影片的兩位主角跟導(dǎo)演一樣，由山西來(lái)到重慶三峽庫(kù)區(qū)，他們代表了觀眾的視角，為我們展現(xiàn)出一幅幅壯觀自然風(fēng)光下的巨變圖。這里沒(méi)有敲鑼打鼓的歡送場(chǎng)面，沒(méi)有虛假的口號(hào)和豪情，有的只是真真切切的百姓生活。一百萬(wàn)人在十三億當(dāng)中或許不算是個(gè)大數(shù)字，然而他們所付出的代價(jià)絕非局外人所能感同身受。

　　影片的兩條主線雖然重要，但更多起著類似《偷自行車的人》里那種牽線的作用，牽扯出一個(gè)個(gè)跟主線情節(jié)未必相關(guān)的小場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景卻是影片的一精一華，也是最揪心之處。鏡頭所到之處，我們看到的是三峽移民的抗?fàn)?、無(wú)奈、選擇、犧牲。在這里，巨變濃縮為“拆”、“拆”、“拆”，數(shù)千年的生活方式銷毀于一旦，人際關(guān)系經(jīng)受著不可控制的扭曲，他們?nèi)缤莻€(gè)怪異的半成形建筑被外星人拔地而起，軀體被鏟除轉(zhuǎn)移，而心卻永遠(yuǎn)留在了那淹沒(méi)在水底的家園；他們像高樓間走鋼絲的人，在貌似廣闊卻實(shí)則狹小的空間里小心翼翼地求生。

　　這些是你在電視新聞中看不到的場(chǎng)景，是變遷一浪一尖的眾生相。賈樟柯以其悲天憫人的人文關(guān)懷，給了這一百萬(wàn)沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)的人一個(gè)聲音。這個(gè)聲音不是豪言壯語(yǔ)，也不是哭天搶地，沒(méi)有一絲虛假和煽情，這是一個(gè)竭力自我壓制的嗚咽聲，只能用心靈才能聽到。光憑這一點(diǎn)，賈樟柯已經(jīng)做了一件功德無(wú)量、名垂千古的事，金獅的份量相對(duì)于題材本身的份量，可謂小巫見(jiàn)大巫了。

　　在藝術(shù)上，《三峽好人》堪稱賈樟柯最“外向”的作品，他不再拘泥于自己的美學(xué)追求，而更注重劇情的設(shè)置、人物的塑造、莊諧的搭配等。韓三明和趙濤兩條主線分別將鏡頭對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)不同的社會(huì)群體，一個(gè)在追求生存，另一個(gè)追求幸福。拆樓民工的戲份最為感人，人物像賈樟柯之前作品那樣處于最自然的原生態(tài)，但大量近景的使用，給人予繪畫雕塑（如《父親》）的內(nèi)心戲劇一性一：一張張黝一黑的臉、一個(gè)個(gè)光著膀子的身軀，蘊(yùn)含一著一個(gè)個(gè)感動(dòng)中國(guó)的故事，這些故事需要觀眾來(lái)填白。

　　《三峽好人》中出現(xiàn)了一些新元素，給人驚喜，同時(shí)也使觀眾從壓抑中獲得調(diào)劑。飛碟的情節(jié)引人發(fā)笑又深思：究竟是移民像飛碟那樣從一個(gè)地方轉(zhuǎn)到另一個(gè)地方，還 是飛碟如同一種無(wú)形的力量將移民神速搬家？那個(gè)喜歡模仿周潤(rùn)發(fā)的小伙子，是一個(gè)非常出彩的喜劇形象，他的樂(lè)觀（也許是盲目的）給一陰一沉的世界帶來(lái)了一抹一陽(yáng)一光。他的故事稍有情節(jié)?。╩elodrama）的味道，但跟沉默寡言的三明形成絕佳的搭配。他的出場(chǎng)和離去給了影片必要的外在戲劇力量。另一個(gè)年齡更小的男孩，從另一個(gè)角度為影片帶來(lái)了“光明”，他沒(méi)有自己的聲音，他的表述全部通過(guò)他一愛(ài)一唱的流行歌曲，如同三峽移民無(wú)法講述自己的故事，由一個(gè)“山西好人”來(lái)代為轉(zhuǎn)述一樣。

　　說(shuō)起流行歌曲，那是賈樟柯作品的標(biāo)志之一。跟《站臺(tái)》等相比，《三峽好人》中的歌曲在數(shù)量上有所節(jié)制，在曲目挑選上更耐人尋味。最感人的是三明和小馬哥之間互傳手機(jī)彩鈴，一首是《好人一生平安》，另一首是《上海灘》，黃霑的詞簡(jiǎn)直像是為該片度身定做似的。

　　過(guò)去20多年的巨變，為越來(lái)越多的國(guó)人帶來(lái)了前所未有的新生活，但也有不少人為此付出了代價(jià)。這也許是發(fā)展路上不可避免的代價(jià)，但至少我們?cè)谙硎苋律顣r(shí)，不要忘了那些默默無(wú)聞的人，那些行走在路上的民工，那些到處“討生活”的外地人，那些跟中產(chǎn)生活極不相稱的服裝和嗜好（包括老四樣煙酒茶糖）……

　　“一浪一奔一浪一流，萬(wàn)里滔滔一江一水永不休。淘盡了世間事，混作滔滔一片潮流。是喜是愁，一浪一里分不清歡笑悲憂。成功失敗，一浪一里看不出有沒(méi)有?！?/p>

　　一浪一里看不出，但《三峽好人》為我們看了；分不清歡笑悲憂，《三峽好人》為我們努力呈現(xiàn)了；滔滔一江一水，一浪一花轉(zhuǎn)瞬即逝，《三峽好人》為我們記錄了。

　　【第3篇】

　　也許觀眾會(huì)喜歡看《三峽好人》，看著自己的生活被放大到銀幕上，是件趣事，就像我們?nèi)粘Ｄ弥鄼C(jī)錄下某段小畫面，倒后，看，總是輕易地笑，當(dāng)然，我指的生活日常是電一影中的遞煙、送酒、剝糖、租房回扣、我家鄉(xiāng)也在人民幣上等等這些小細(xì)節(jié)，中國(guó)人民的確是這樣生活的，小小的動(dòng)作就能引起電一影院里彼此不認(rèn)識(shí)的我們笑起來(lái)，好象是約好了，背后一位觀眾說(shuō)，導(dǎo)演真黑色幽默。其實(shí)，我們的生活已是一出滑稽劇，導(dǎo)演只是寫實(shí)、或者，稍微放大。

　　影片故事感不強(qiáng)，但細(xì)細(xì)想想?yún)s又都是仔細(xì)經(jīng)營(yíng)過(guò)的，只不過(guò)是被導(dǎo)演刻意蒙淡劇情的曲折，男一女主角分別是兩個(gè)段落，一個(gè)尋妻一個(gè)尋夫，最后的結(jié)局也顛倒觀眾普遍的猜測(cè)，當(dāng)初花錢買媳婦的男主角最后決定再次籌錢買回媳婦，尋找丈夫的女主角最后找到了卻決定與其離婚，一個(gè)具備人一性一高度且催淚威力的劇本，導(dǎo)演的處理方式卻極盡平和，除了一處一女主角略到哭腔外，其實(shí)都是用外在事物來(lái)表現(xiàn)，半夜爬起來(lái)對(duì)著風(fēng)扇散熱、汗流浹背事的拆遷工、太一陽(yáng)一熱一辣辣地烤在鋼鐵上，半路上不斷接水喝的礦泉水瓶、突然倒地或騰空的大樓，無(wú)一不是與主角的情緒相連結(jié)。

　　實(shí)則上，片名中已提醒我們，“三峽”也是主角只一，在影片里，它不再單純的只是一個(gè)發(fā)生事情的地方，而是一個(gè)有生命有肉一體有一精一神的實(shí)實(shí)在在的一個(gè)。。。應(yīng)該是一個(gè)人。我們可以感受到它在呼吸，艱難地呼吸，一抽一空，一下子被一抽一空，雙一腿離地或是俯沖向下，有如一個(gè)年邁老人眼看著子孫在爭(zhēng)財(cái)產(chǎn)卻無(wú)力發(fā)言。常常出現(xiàn)的畫面是的主角在將被拆遷的某個(gè)工地的一角，然后描繪完他/她的表情后，鏡頭向左拉，或向右拉向上拉向下拉下往里拉往外拉，烈日下或瞬間烏云，然后云層怎樣變化，整個(gè)背景給呈現(xiàn)出來(lái)后，靜止5秒，然后遠(yuǎn)處的某一棟樓就突然轟的一聲倒下，這也是為什么導(dǎo)演在片中安排了兩幕超現(xiàn)實(shí)畫面的原因，一個(gè)類似uFo的不明物體在飛行與一棟突然幻化成火箭的大樓。三峽就是一個(gè)充滿著力量卻又無(wú)力、內(nèi)心富足又被廉價(jià)出售的主角。

　　影片出現(xiàn)流行歌曲的部分顯得有趣怪誕，多首05年的流行歌曲被導(dǎo)演用到了點(diǎn)上，一如之前《心雨》在《小武》中的作用，強(qiáng)化歷史背景的同時(shí)又起到塑造人物的特點(diǎn)（好笑的一點(diǎn)是電一影未開場(chǎng)時(shí)劇院播出那首“親一愛(ài)一的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰。。?！比缓蟮认掠捌幸膊チ艘槐椋^眾立即就笑了），還 有上海灘那首著名的“一浪一奔~一浪一流。。。”配合三峽兩岸的畫面出現(xiàn)時(shí)竟意外地貼切，沒(méi)錯(cuò)，導(dǎo)演眼中的三峽就是一個(gè)有一江一湖味的地方，一個(gè)男男一女女解決感情問(wèn)題的一江一湖。

　　【第4篇】

　　《三峽好人》：一部飽含人文一精一神的杰作，影片有兩條線索。開始和最后是講的千里尋妻的韓三明。韓某從山西不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到三峽工程所在地四川奉節(jié)，尋他十幾年前從人販子手中買來(lái)的女人。女人帶著他的女兒從山西回到四川，只留給他一個(gè)地址。韓一路費(fèi)盡周折，眼前的情景大大出乎意料。三峽兩岸居民已經(jīng)搬遷，有家業(yè)的另置他所，無(wú)家業(yè)的帶著一張嘴一雙手去他鄉(xiāng)謀生活。韓加入當(dāng)?shù)夭疬w隊(duì)伍一邊等待她的哥哥帶來(lái)她的消息。在此期間，他親歷聲勢(shì)浩大的拆遷工程，終于找到妻子，并在費(fèi)盡周折后答應(yīng)與他同回山西。中間一段是講的尋夫的沈紅。兩段相似的經(jīng)歷，卻是相反的結(jié)局：生活在下層社會(huì)的三明和幺妹決定和好，而沈紅卻選擇了與已經(jīng)步入上流社會(huì)的老公離婚。

　　影片第一個(gè)鏡頭在三夏輪渡上展開，緩慢的鏡頭圍繞著輪渡上閑聊的人，景深是翠綠山巒與悠悠一江一水。伴隨畫外悠揚(yáng)的歌樂(lè)，向觀眾從容展開了一禎長(zhǎng)長(zhǎng)畫卷。游船上，一群光著膀子的男人，一群衣著破爛的女人。有的在聊天，有的在打牌……這個(gè)長(zhǎng)鏡頭很好的展現(xiàn)了下層人民的生活，真實(shí)客觀。最后，鏡頭停在了主角韓三明身上。這個(gè)男人給人留下的第一印象就是他呆板的眼神，破舊的衣服，典型的中國(guó)貧民。從片子可以知道，他已過(guò)中年，花錢買的老婆跑了，他來(lái)三峽就是為了找老婆和孩子。這是個(gè)木訥的男人，在船上被變魔術(shù)的一逼一著要錢時(shí)，他自始至終只說(shuō)了一句：沒(méi)錢。在麻老大家被人打，他依然固執(zhí)地重復(fù)：我就是想看看我的孩子。他不懂得花言巧語(yǔ)，卻是個(gè)真正一愛(ài)一家的男人。當(dāng)在奉節(jié)遇到一個(gè)認(rèn)識(shí)她老婆孩子的婦女時(shí)，他迫不及待的向人家打聽。當(dāng)?shù)弥说暮⒆雍妥约旱呐畠菏切W(xué)同學(xué)時(shí)，他又懇求人家找來(lái)畢業(yè)照。他太想看看女兒究竟時(shí)什么樣子。整部影片中三明的面部表情幾乎沒(méi)什么變化，只有在麻老大告訴他幺妹已經(jīng)回來(lái)，他去找幺妹時(shí)，他的臉上才第一次出現(xiàn)了一絲笑容?？v觀全片，三明無(wú)疑是個(gè)不善言辭的人，但和幺妹重逢時(shí)，一直是他在主動(dòng)問(wèn)問(wèn)題，問(wèn)她這些年來(lái)的生活，問(wèn)她女兒的情況。這些細(xì)節(jié)充分展示了他對(duì)老婆孩子樸實(shí)無(wú)華的一愛(ài)一。而最讓人唏噓的，莫過(guò)于那塊大白兔一奶一糖。對(duì)于他們夫妻來(lái)說(shuō)，這可以稱的上是奢侈品了。幺妹留給了他，他卻咬下一半給了幺妹。最后，他做出了一個(gè)毫不令人吃驚的決定：從船老板手里贖回幺妹，盡管那筆錢對(duì)他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是天文數(shù)字。

　　影片的另一位主角沈紅，獨(dú)自一人從山西跑到奉節(jié)來(lái)尋找失去聯(lián)系兩年的丈夫。韓在輪渡上是懷著期盼的，并把這種期盼貫徹至影片結(jié)束。這種期盼看來(lái)過(guò)分執(zhí)拗于一個(gè)再平凡不過(guò)的生活理想：找回一團(tuán)一圓家庭。她不是沒(méi)有心理準(zhǔn)備的，但她不死心。她對(duì)丈夫有著很深的感情。從后來(lái)的情節(jié)中知道，她是個(gè)護(hù)一士，而她說(shuō)話時(shí)也是輕聲細(xì)語(yǔ)的。這無(wú)疑是個(gè)柔一弱，細(xì)心的女人。當(dāng)她來(lái)到丈夫以前的廠子，想要取回丈夫的東西，但柜子卻因?yàn)殍€匙銹了打不開時(shí)，她竟然拎起一把榔頭，一下砸開了柜子：她太想見(jiàn)到與丈夫有關(guān)的東西了。當(dāng)?shù)弥煞蛴型庖挥龊螅齼?nèi)心的僥幸被徹底打破，但當(dāng)丈夫?qū)λ斐鍪謺r(shí)，她猶豫了一下，還 是投入了他的懷抱。丈夫拉著她翩翩起舞，而他以前從不跳舞。她終于明白，這個(gè)人已不是她熟悉的丈夫，已不屬于她的世界，糾纏下去是徒勞的。于是她選擇了放棄。在回去的列車上，她模糊的淚眼望著窗外：她不知道未來(lái)的路在何方。

　　影片中另一個(gè)可圈可點(diǎn)的形象就是“小馬哥”。“小馬哥”是韓三明結(jié)識(shí)的第一個(gè)朋友，兩人互贈(zèng)電話號(hào)碼，韓的手機(jī)鈴音為“好人一生平安”，而小馬的鈴音為“上海灘”。在此，影片似乎已經(jīng)提示給我們，作為一個(gè)煤礦工人，韓的人生目的僅簡(jiǎn)單到執(zhí)著與一個(gè)平安，一個(gè)一團(tuán)一圓家庭，似乎不去想象物質(zhì)上的優(yōu)越。小馬明顯是更年輕的一 代，生活觀念上的差異讓他對(duì)生活更盲目，在變遷的社會(huì)大潮中隨波逐流，身不由己。小馬在殘毀房屋坍塌中意外的失去生命，生也盲目，死同樣盲目。只是相比較大多數(shù)盲目的生存者來(lái)說(shuō)，不過(guò)他的死更為迅疾。此時(shí)在一貫平淡的鏡頭色彩中出現(xiàn)的大紅色，覆蓋于小馬身上，猝然而至的死亡給底層小人物抹上了一筆濃烈色彩。這場(chǎng)大變遷中似乎毫不足惜的死亡刺痛了我們的心靈。小馬是千千萬(wàn)萬(wàn)平凡死亡中的一個(gè)，又有多少卑微的生命就這么默默消失了呢？

　　《三峽好人》中出現(xiàn)了一些新元素，給人驚喜，同時(shí)也使觀眾從壓抑中獲得調(diào)劑。飛碟的情節(jié)引人發(fā)笑又深思：也許導(dǎo)演就是想告訴觀眾，生活本身就是荒誕的，你不知道下一刻將要發(fā)生什么，也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了你的想象。任何人和事都不是一成不變的，等你回過(guò)頭去，他早已不在原來(lái)的位置，不再是你熟悉的樣子。就像沈紅，當(dāng)她終于見(jiàn)到丈夫時(shí)，她還 是她，他卻不是他了。片中的音樂(lè)也都非常耐人尋味：三明的手機(jī)鈴聲《好人一生平安》與小馬哥的鈴聲《上海灘》，代表了他們的人生追求。老實(shí)的三明只求平淡，平安，而血?dú)夥絼偟男●R哥，追求的卻是一種一江一湖義氣。片中出現(xiàn)了流行網(wǎng)絡(luò)歌曲《老鼠一愛(ài)一大米》和《兩只蝴蝶》，通過(guò)一個(gè)在兩個(gè)故事里都有出現(xiàn)的小男孩之口唱出來(lái)，暗喻了兩主角對(duì)一愛(ài)一人的想念，深化了主題，且讓觀眾感到親切。禿頭歌手的《酒干倘賣無(wú)》，充分反映了兩主角對(duì)家，對(duì)一愛(ài)一的渴望，運(yùn)用十分到位。尋親而互不相干的兩人，看到同一駕飛碟，聽到同一個(gè)少年歌聲。我們內(nèi)心的魔幻在共同的處境與相同的時(shí)刻下被感召，只是有時(shí)，我們并不知道。

　　賈導(dǎo)多用固定長(zhǎng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，在寫實(shí)的風(fēng)格中加入新的電一影元素，看似隨意的幾筆魔幻，至少國(guó)內(nèi)導(dǎo)演還 沒(méi)人如此實(shí)驗(yàn)。如油畫的畫面造型，時(shí)而一溫一暖時(shí)而曖一昧，殘破的房屋并不恐怖，寒冷，含蓄的表達(dá)中總透露著淡淡的希望，而在大時(shí)代變遷的征一途中那些在我們視線之外的犧牲是不能被遺忘的。這些在電視新聞中看不到的場(chǎng)景，是變遷在一浪一尖的眾生相。賈樟柯以其悲天憫人的人文關(guān)懷，給了這一百萬(wàn)沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)的人一個(gè)聲音。這個(gè)聲音不是豪言壯語(yǔ)，也不是哭天搶地，沒(méi)有一絲虛假和煽情，這是一個(gè)竭力自我壓制的嗚咽聲，只能用心靈才能聽到。光憑這一點(diǎn)，賈樟柯已經(jīng)做了一件功德無(wú)量、名垂千古的事，金獅的份量相對(duì)于題材本身的份量，可謂小巫見(jiàn)大巫了。

　　藝術(shù)其實(shí)不能改變生活什么，它是一種獨(dú)立的存在。藝術(shù)所能做的要么在自己純粹的圈子里向天空和杳無(wú)人跡的地方攀升，要么走向最現(xiàn)實(shí)的生活最真實(shí)的人，讓最響亮的聲音接受評(píng)判，讓無(wú)力擴(kuò)散的聲音響起來(lái)。在藝術(shù)上，《三峽好人》堪稱賈樟柯最“外向”的作品，他不再拘泥于自己的美學(xué)追求，而更注重劇情的設(shè)置、人物的塑造、莊諧的搭配等。韓三明和沈紅兩條主線分別將鏡頭對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)不同的社會(huì)群體，一個(gè)在追求生存，另一個(gè)追求幸福。拆樓民工的戲份最為感人，人物像賈樟柯之前作品那樣處于最自然的原生態(tài)，但大量近景的使用，給人予繪畫雕塑（如《父親》）的內(nèi)心戲劇一性一：一張張黝一黑的臉、一個(gè)個(gè)光著膀子的身軀，蘊(yùn)含一著一個(gè)個(gè)感動(dòng)中國(guó)的故事，這些故事需要觀眾來(lái)填白。

　　綜觀全片，電一影毫無(wú)疑問(wèn)地真實(shí)。他整片用方言拍片。打赤膊的民工，黃色的飼料蛇皮袋，木板蓋起的屋子，炒土豆絲不帶肉，川東流行的詩(shī)仙太白酒，喝酒的搪瓷杯，都是最真實(shí)的生活場(chǎng)景。飾演韓三明的演員，之前就是山西的礦工。買來(lái)的媳婦，暴力拆遷，迅速滋長(zhǎng)起來(lái)的新城區(qū)，是這塊土地上真真切切發(fā)生過(guò)或者正在發(fā)生的事。比起那些在一精一心營(yíng)造的場(chǎng)景里拍攝的大電一影，不帶一絲人間的色彩，賈樟柯要親切得多。普通人，正是賈樟柯目光的方向，這讓人肅然起敬。

　　因此，正是在《三峽好人》這樣的電一影里，我們才得以證實(shí)我們自己和當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的實(shí)在感。正如馮至在《十四行詩(shī)·十五看這一隊(duì)隊(duì)的馱馬》中寫到的：

　　看這一隊(duì)隊(duì)的騾馬 馱來(lái)了遠(yuǎn)方的貨物， 水也會(huì)沖來(lái)一些泥沙， 從一些不知名的遠(yuǎn)處，風(fēng)從千萬(wàn)里外也會(huì)， 掠來(lái)些他鄉(xiāng)的嘆息： 我們走過(guò)無(wú)數(shù)的山水， 隨時(shí)占有，隨時(shí)又放，仿佛鳥飛行在空中， 它隨時(shí)都管領(lǐng)太空， 隨時(shí)都感到一無(wú)所有。 什么是我們的實(shí)在？ 從遠(yuǎn)方什么也帶不來(lái)？ 從面前什么也帶不走？ 這種可以憑借的實(shí)在，最可寶貴……

　　【第5篇】

　　說(shuō)實(shí)在的話我對(duì)電一影電視劇毫無(wú)興趣，之前也沒(méi)有看過(guò)多少電一影。不過(guò)仔細(xì)想想為什么會(huì)有這么多的電一影呢，是不是我不會(huì)看，就這樣我選擇了一門公選課-影視賞析。從老師那里我學(xué)到很多東西，也從他那里我了解了各種各樣的電一影。<三峽好人>這部影片也是老師推薦的。

　　我看的第一部賈樟柯導(dǎo)演的電一影是<小武>，演小武的那個(gè)人同樣也在本部影片里演，他出場(chǎng)的次數(shù)不是很多，好象是配角，不過(guò)他演的這個(gè)人物叫王東明與之前的小武完全是兩個(gè)人，可樣子還 是差不多:穿著很土的衣服，戴著大大的眼鏡，這次他主要給他朋友郭斌的妻子找郭斌，顯然是演一個(gè)"正"的角色。

　　不片最讓我有感覺(jué)的就是在音樂(lè)上的處理，導(dǎo)演通過(guò)小孩子唱的<老鼠一愛(ài)一大米>和<兩只蝴蝶>突出了時(shí)代的背景，更加突出了兩位主角的心聲。同時(shí)也帶著<潮一濕的心><上海灘><酒干尚賣唔>這些老歌，其實(shí)也就是說(shuō)明我們現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，在這里說(shuō)明一下<小武>也是有這種效果。其次，整個(gè)電一影畫面都是圍饒三峽這個(gè)地方拆那些舊房子來(lái)貫穿的，無(wú)論那部分場(chǎng)景都離不開那些破舊的房子，又通過(guò)拆舊房子的臨時(shí)工來(lái)突整部影片的現(xiàn)實(shí)一性一，那些臨時(shí)工也有自己的小幫派打打殺殺的，這也是在外打工崽所采取的必要保護(hù)手段。到最后那個(gè)叫小馬哥的混混還 不是死在了"一江一湖"的刀下，韓三明打他手機(jī)才發(fā)現(xiàn)他被埋在石碓里。

　　還 有很多我沒(méi)有看懂的，如那個(gè)女主角總是用礦泉水瓶不止一次地從不同的地方取水喝、天空中出現(xiàn)uFo、破房子突然有火箭發(fā)射一到天上去、女主角與她丈夫在三峽河邊跳舞后提出離婚、最后又出現(xiàn)在高樓舊房之間走繩索的人。