【第1篇】

　　假如一部影片的導(dǎo)演是一位哲學(xué)家，那影片注定是一部非常有深度的影片。《空房間》是我看過目前為主最好的影片了，比起那些好萊塢大導(dǎo)演，商業(yè)片大導(dǎo)演，什么新生代導(dǎo)演之類稱呼，他

　　們的商業(yè)大片更像是一場喧囂不止的浮世繪，而金基德導(dǎo)演用一種異乎常理的方式大膽而又發(fā)人深省地告訴人們，電影也是可以無聲的。

　　　　影片男女主角幾乎沒有一句對(duì)白，只有影片末尾，女主角的一句“我愛你”和“早餐已經(jīng)做好了”。但是影片氛圍卻營造的比任何一部煽情的愛情電影都來的迫切動(dòng)人，此時(shí)無聲勝有聲，

　　如果導(dǎo)演再多加一句對(duì)白的話影片的格調(diào)就會(huì)完全變味，而恰恰金基德導(dǎo)演對(duì)影片把握的非常好，可以說勝過任何一部甜言蜜語的愛情電影，闡述了超出愛情更為深遠(yuǎn)的命題。又或者說著不是

　　一部愛情電影，導(dǎo)演要闡述的恰恰是一個(gè)哲學(xué)命題，哲學(xué)思考，就如影片末尾出現(xiàn)的一行字：“it's hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream ”(“很難

　　講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是真實(shí)的還是夢(mèng)境?！?這不就是存在與虛無的哲學(xué)命題嗎？而影片到了這里，我們似乎明白的了這部電影貫穿始終的導(dǎo)演的世界觀。

　　　　影片還有一個(gè)令人咋舌的地方，看完了這88分鐘的電影，我們居然還不知道男女主人公的名字，就像昨天看的張悅?cè)坏男≌f《紅鞋》男女主人公都沒有名字，用“男人”，“女孩”代替，

　　因?yàn)闀胁]出現(xiàn)過多復(fù)雜的情節(jié)和過多的人物，卻足以動(dòng)人心弦。

　　　　到底什么是真實(shí)的，什么是虛幻的?我也常常在想我現(xiàn)在的生活是真實(shí)的還是虛幻的，真實(shí)的讓人虛幻的，虛幻的讓人真實(shí)。影片的末尾陰森背景音樂的渲染讓我覺得，男主人公仿佛就不

　　是一個(gè)真實(shí)的存在，也許只是女主人公在受盡家庭暴力折磨出現(xiàn)精神分裂的卻仍然保留對(duì)美好的追求的虛幻。又或者我的想法過于膚淺了，未能理解金基德導(dǎo)演的當(dāng)時(shí)的想法也未定。

　　　　我看電影一向是喜歡拖動(dòng)播放的進(jìn)度，看到我不喜歡的地方或者我覺得無聊的地方我就會(huì)選擇跳過去不看，幾乎沒有我不跳著來看的電影，而《空房間》我是完全完全看了下去的，雖然開

　　頭我還是習(xí)慣性的拖動(dòng)了一部分男主人公貼傳單的情節(jié)，但是后面卻的認(rèn)認(rèn)真真的看完了，看完之后，影片帶給我的，遠(yuǎn)不止我看過的那88分鐘。

　　　　許久沒有被一部影片感動(dòng)許久了，清晰的記得上一次被電影感動(dòng)的時(shí)候高考結(jié)束時(shí)看的羅伯特.澤米吉斯導(dǎo)演的《阿甘正傳》。為什么我會(huì)如此喜歡這部電影？就像阿甘的故事帶給我的思

　　考一樣，《空房間》帶給我對(duì)某些現(xiàn)實(shí)的諷刺與對(duì)美好的享受，還有對(duì)人生的思考。這已經(jīng)集合了一部好電影所應(yīng)該由的元素了，所以也就當(dāng)之無愧地獲得了第61屆威尼斯電影節(jié)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)。

　　而看這部電影啟發(fā)我們思考之余，更多的時(shí)候是對(duì)美好存在的贊美，處處洋溢著沉默的溫馨與幸福，美好與感動(dòng)。這也許是目前各種商業(yè)大片娛樂片什么的所不能及的，那看這樣一些影片更像

　　是浪費(fèi)時(shí)間浪費(fèi)生命。

　　　　影片沒有了多余的對(duì)白，這也增加了影片的表現(xiàn)張力的難度，而金基德導(dǎo)演卻巧妙地利用了背景音樂的效果成功打造了這部影片的另一個(gè)亮點(diǎn)，一部韓國影片用了具有泰國音樂風(fēng)格的背景

　　音樂，多次出現(xiàn)在影片中，而不顯得多余。也許就像影片末尾說的，也許只是一種虛幻，在音樂恰如其分地表達(dá)了那樣一種意境。

　　　　毋寧說《空房間》是一部好影片，看的出金基德導(dǎo)演對(duì)影片美術(shù)指導(dǎo)處處用心，每一處鏡頭運(yùn)用技巧嫻熟，讓人不得不驚嘆其精湛功力。那一場男主人公在獄中的行為，以及切換男主人公

　　和女主人公的鏡頭，都很巧妙，而不顯得突兀。

　　　　我覺得金基德導(dǎo)演更像是一位哲學(xué)家。百度百科里介紹的是一部愛情劇情片，而我認(rèn)為《空房間》更像是一部文藝片，一部非常有深度而且非常好看的文藝片。這也是我看過最好的電影。

　　【第2篇】

　　周末閑暇，無意間在電腦里搜索到一部韓國電影《空房子》。僅僅幾分鐘時(shí)間，我便被影片簡單而富有深意的情節(jié)以及唯美的表達(dá)方式所吸引，所感動(dòng)，令我一口氣看到劇終而不忍釋懷。

　　　　《空房子》的劇情大致是這樣的：男主角泰石是一個(gè)無所事事的青年，他的工作就是每天騎著一輛漂亮的大摩托，挨家挨戶的發(fā)放傳單。他把傳單塞到鑰匙孔中，如果過幾天這個(gè)傳單沒有

　　被人拿掉，那么男主角就會(huì)嫻熟的打開這家的門鎖，像主人一樣，在這座空房子里住上一兩晚，做飯，洗澡，聽音樂，同時(shí)又像極懂禮貌的客人，幫助房主人打掃衛(wèi)生，洗衣，修理壞掉的電器

　　，與房主人的照片合影……他的這些行為在常人看來似乎不可思議，甚至不知所為。

　　　　有那么一天，泰石以同樣的方式進(jìn)入一間豪宅，碰到了影片中的女主角——一位遭受家庭暴力的善花。在那一刻，兩人好像有前世的緣淵似的，他看到她備受摧殘后的美麗憂傷，她看到他

　　荒誕而自由的幸福，還有剎那間驚慌過后彼此的相惜和依戀。沒有一句話，泰石揮起高爾夫球桿，用高爾夫球擊中善華的丈夫，然后和善花一同逃出那個(gè)充滿夢(mèng)魘的家。于是，在以后的日子里

　　，男主角多了一個(gè)伴侶，共同繼續(xù)他曾經(jīng)的生活：發(fā)傳單，找空房子，開鎖，入住，修理電器，洗衣服……這樣的生活使女主角重新找到了生活的希望，同時(shí)也使彼此之間慢慢產(chǎn)生了愛意。

　　　　遺憾的是，這種生活又因?yàn)橐粋€(gè)死去的老人而發(fā)生了轉(zhuǎn)折。當(dāng)他們進(jìn)入一個(gè)空房子后，發(fā)現(xiàn)一個(gè)死去的老人。面對(duì)這樣一個(gè)孤獨(dú)可憐的老人，男女主角選擇了為他安葬。然而，老人的兒子

　　卻以謀殺罪把男主角送入了警察局，并被警察投入監(jiān)獄。為了擺脫警察的控制，泰石在監(jiān)獄里開始進(jìn)行“幽靈練習(xí)”，成為一個(gè)隱身人。他出獄后來到善華的家，利用“幽靈練習(xí)”與善華和她

　　的丈夫開始了奇特的同居……

　　　　看完這部影片，我為那亦真亦幻的故事情節(jié)而感動(dòng)，更為它唯美的表現(xiàn)形式感到欣慰。影片從開始到結(jié)束，男主角沒有一句臺(tái)詞，女主角也只有三句簡短的臺(tái)詞:“啊”[尖叫]、“我愛你

　　”、“吃早餐啦”，統(tǒng)共只有八個(gè)字。然而，男女主角卻以高超的演技，通過各自的眼睛、表情，肢體……把所有要說的和該說的話都富有詩意的表達(dá)出來，并引導(dǎo)著故事情節(jié)自然、流暢的向前發(fā)展。

　　　　在我看來，《空房子》應(yīng)是一部社會(huì)問題劇。導(dǎo)演通過泰石這樣一個(gè)視窗，向觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中各種不同的家庭生活及家庭問題。在影片中，我們可以看見泰西像春風(fēng)一樣騎著摩托貼傳單，像高手一樣熟練地開鎖聽留言，像孩子一樣洗澡拍照，而這些家庭的主人無一不是在外面肆意張揚(yáng)，盡情揮霍著金錢與人生。而泰石卻在這個(gè)時(shí)刻，在無人的房間里“模仿”別人的生活，釋放自己，滿心喜悅。對(duì)于人生，泰石只要經(jīng)歷卻并不停留，如果不是無意中遇到善花的美麗與傷痕，他也許可以一直逍遙下去。

　　　　在觀看影片的過程中，我一直試圖從一些小細(xì)節(jié)中，拼貼出男主角的生活背景以及他對(duì)社會(huì)，對(duì)自我，到底是怎樣的態(tài)度。當(dāng)刑警審問“一個(gè)大學(xué)生為何不找一份正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)時(shí)”，我看到他輕蔑而神秘的微笑。透過這個(gè)微笑，我在不停的設(shè)問:泰石是一個(gè)什么樣的人？是一個(gè)因生活所迫而鋌而走險(xiǎn)的人？還是一個(gè)歷盡艱辛卻不被社會(huì)接納進(jìn)而憤世嫉俗的人？抑或是一個(gè)看透人間百態(tài)最終超越世俗的人？……直到現(xiàn)在，我都不太明白泰石那個(gè)神秘的微笑到底意味著什么？

　　　　還有一個(gè)細(xì)節(jié)，泰石拿著從善花丈夫手里搶奪過來的高爾夫球桿，反復(fù)擊打那個(gè)用鐵絲拴在樹上的高爾夫球，他先把球放好，然后擺好姿勢(shì)，看著遠(yuǎn)方，用力擊打……當(dāng)善花站在前方擋住視線，他就換一個(gè)方向。對(duì)于泰西，這個(gè)動(dòng)作是一個(gè)無法擺脫的習(xí)慣，他覺得這是他自己的事，與他人無關(guān)。我不干涉你，你也不要干涉我。由此，真實(shí)映射出物欲橫流下現(xiàn)代社會(huì)一部分人的生活態(tài)度。

　　　　也許，泰石可以在紅塵中活得更逍遙一點(diǎn)，可以超越現(xiàn)實(shí)而抵達(dá)精神的彼岸，最終卻以“人”的形象定格在我的視野：他喜愛、維護(hù)自己的生存方式，他報(bào)復(fù)傷害過他的人，他守護(hù)自己的愛情和女人，所以他是一個(gè)有著特別生存方式的普通人。也許很多時(shí)候，我們都會(huì)選擇與這個(gè)社會(huì)融合、和諧，從秩序金字塔的底層一步步爬升，最終成為既有秩序的守護(hù)者。而泰石不同，他的眼光是向外的，他觀察著每一個(gè)房子，在靜寂的痕跡中尋找故事；可是他又深深明白，在這個(gè)社會(huì)秩序中，只有無形才能成就自我的存在，而自我的拯救又以自我形體的消失為途徑。

　　　　在影片即將結(jié)束時(shí)，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了這樣一組富有寓意的經(jīng)典畫面：女主角在與丈夫擁抱的同時(shí)又與男主角接吻，而丈夫卻全然不覺。這個(gè)看似不現(xiàn)實(shí)的畫面，卻道出了我們每天都可能看到的現(xiàn)實(shí)：由于視覺局限，每個(gè)人往往會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)視而不見。片尾最后出現(xiàn)的一行字也非常富有深意——很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是真實(shí)還是夢(mèng)境。

　　　　看來導(dǎo)演金基德深得禪宗之道：語言以減少為直接。這是對(duì)這部影片以少勝多，以無聲勝有聲的境界的最好詮釋。<

　　【第2篇】

　　韓國影片《空房間》用純理想主義的手法講述了一個(gè)“孤獨(dú)人的夢(mèng)”，片尾有一段字幕： 很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境

　　情節(jié)——沒有情節(jié)的情節(jié)

　　他是一個(gè)每天騎著摩托車發(fā)廣告?zhèn)鲉蔚哪贻p人，遇到?jīng)]有人的屋子他會(huì)開鎖進(jìn)去住上一晚，幫著收拾空屋子、洗衣服、澆花、修理壞了的家具等等，把那里當(dāng)成自己的家一樣，洗澡、做飯，在和主人的照片拍照留念。他沒有屬于自己的家，卻每天生活在自己的家里。

　　她是一個(gè)受脾氣暴躁丈夫虐待的怨婦，蓬頭垢面，嘴角還有些輕微的紅腫。她一個(gè)人獨(dú)守著高貴華麗的住宅，低聲哽咽抽泣，孤獨(dú)、冷漠、呆滯……雖然在自己的家里，但是她卻無所事事。她有屬于自己的家，卻每天生活在一個(gè)不是家的地方。

　　他不僅開啟了一間間空房間的門，也開啟了一個(gè)個(gè)溫暖的家，因?yàn)橛兴牡絹恚切┘也抛兊糜辛松鷼?，他比家的主人更懂得照顧著一個(gè)個(gè)的家……

　　她遇到了他，停止了哭泣，呆呆地悄悄地注視著那個(gè)男人，看著他把她的家當(dāng)成他的家，家漸漸地有了生氣。因?yàn)橛兴牡絹?，她不再無所事事地哭泣……

　　于是他帶走了她，他們開始一起過他的生活，每天去開啟一間間空房間的門，到別人的家里，卻像自己的家一樣生活著。女人感受到了真正的家的感覺，男人也因?yàn)榕硕Φ厣睢Ｖ钡缴鐣?huì)不允許他們這樣，她被帶回了家，而他進(jìn)了監(jiān)獄。

　　影片的結(jié)局更是一個(gè)理想化的情境，三個(gè)人過著奇異的同居生活，她的丈夫不知道他的存在?？催^之后，不會(huì)想去弄懂他們，故事就是故事，愛情就是愛情，無論它們是真實(shí)還是虛幻，無論他們有沒有未來。

　　鏡頭剪輯——主觀鏡頭和客觀鏡頭的鮮明對(duì)比

　　一、丈夫和妻子擁抱，妻子卻正和別人接吻……

　　這個(gè)鏡頭可謂經(jīng)典之極，如果沒看過這部電影的人單看了截圖會(huì)覺得那是難以想象情景，但是在影片中出現(xiàn)時(shí)卻不會(huì)讓你有這種感覺，因?yàn)樗槐憩F(xiàn)的是那么——自然。構(gòu)圖簡單，只有三個(gè)人：丈夫、妻子和男主人公。丈夫感動(dòng)地忘情地?fù)碇拮?，妻子也忘情地和俯在他的肩頭吻著心愛的男孩兒。鏡頭有三個(gè)人的中景轉(zhuǎn)入兩個(gè)正在接吻的男女的特寫，鏡頭定格，再模糊，到切換。

　　無法去形容這個(gè)鏡頭的無理和唯美，但是，其中所蘊(yùn)含的東西卻是一種妻子的叛逆和感動(dòng)。沒有哪個(gè)導(dǎo)演會(huì)大膽到用這樣一個(gè)鏡頭來表現(xiàn)婚外情，但是這個(gè)鏡頭確實(shí)是如此地直接、明確地表達(dá)

　　了導(dǎo)演想要表達(dá)的東西。并且讓人忽然萌生出一種對(duì)那個(gè)丈夫的同情，其實(shí)他是那么那么地渴望能得到妻子的愛情。

　　因?yàn)檫@個(gè)鏡頭的不合理性，所以它恐怕也是絕后的，沒有人能夠模仿。只有在這種純粹的理想主義的電影中才能出現(xiàn)這樣一個(gè)鏡頭。

　　二、女主角照鏡子時(shí)，看到心愛的男孩兒就站在自己背后

　　片中女主角敏感地覺得男主角就在房子里，半夜起床到客廳，看到的卻是空空的屋子，但是她知道男主角就在自己身后，于是走近鏡子，終于在鏡子里看見他就在身后。當(dāng)時(shí)女主角臉上露出了的從未有過的微笑，絕美的微笑，男孩兒干凈單純的臉在那個(gè)笑臉旁相映地美麗。我想，這就是默契吧！

　　女主角純凈地白色絲質(zhì)睡衣和臉上笑容充滿了這個(gè)畫面：美麗與寧靜。而相逢的喜悅也在兩人的默契中不言而喻了。

　　這個(gè)鏡頭最初的感覺是一個(gè)絕美的夢(mèng)境，本來嘛，很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。

　　三、體重秤上的四只腳

　　這是本片的最后的一個(gè)定格鏡頭，也是交待影片的結(jié)局：男女主人公生活在一起了。體重秤上顯示的“0”，恐怕也是一種回歸吧。一切最后都是“0”，是不是也象征著一切都沒有發(fā)生過？抑

　　或是發(fā)生的，也都過去了？

　　四只腳的貼近，暗示著男女主人公心靈的接近。他們的心靈交匯合為一體。導(dǎo)演用主人公的腳來詮釋愛情，詮釋幸福。而影片也就戛然而止，讓觀眾意猶未盡，同時(shí)也回味無窮，無限遐思……

　　這部片子盡管有些宣傳還打著“情色”的旗號(hào)。但這些并不影響它的藝術(shù)性。

　　【第3篇】

　　一部長達(dá)一個(gè)半小時(shí)的電影，男女主人公幾乎沒有一句臺(tái)詞，全靠臉部表情和肢體語言來演繹故事和故事所要表達(dá)的情緒和思想，而且把這種思想傳達(dá)得那么深刻把這種情緒渲染得那么濃烈，這樣的導(dǎo)演一定很牛，在全世界也找不出幾個(gè)人來，據(jù)我的現(xiàn)在的觀影經(jīng)歷也就只有韓國的金德基了。

　　在電影〈空房子〉和以前看的〈漂流浴室〉中，故事的主人拒絕與這個(gè)令人心碎的冰冷世界溝通，他們用寂寞的眼神看著這個(gè)世界，就象一個(gè)被深深傷害過的人，把自己徹底的封鎖，不再做些微的試探。

　　在無聲片里的演員其實(shí)是說話的，而且說話本身——演員說話時(shí)嘴動(dòng)的樣子也構(gòu)成一種面部的表情。當(dāng)一個(gè)籠罩在幸福中的情人輕輕地蠕動(dòng)他的嘴唇，或者當(dāng)一位無賴輕蔑地扁著嘴說話的時(shí)候，我們是知道他們的意思的。即使我們看卓別林的無聲喜劇，獨(dú)白也是推進(jìn)劇情，展開故事必不可少的手段，我們?cè)阢y幕上經(jīng)?？梢钥吹?，演員說了一通話以后，接著出現(xiàn)的畫面是演員的臺(tái)詞。

　　但是牛導(dǎo)金德基，拒絕臺(tái)詞，拒絕豐富的電影語言，只用精致到挑剔的影像和飄渺冷漠的音樂，用悶聲不響轟轟烈烈地把絕望投入到無盡的過去和無盡的將來。

　　在這無聲的獨(dú)白里，寂寞的心靈可以找到任何有聲的獨(dú)白都無法提供的那種坦率的無所顧忌的語言，因?yàn)檫@是出自本能的和下意識(shí)的。我們?cè)陔娪暗墓铝⒌奶貙懤铮ㄟ^演員面部肌肉細(xì)微的活動(dòng)和一顆潸然落下的冰涼淚珠，看到了即使是目光最敏銳的談話對(duì)手都難以洞察的心靈最深處的東西。

　　那是一部奇特的影片，〈漂流浴室〉中的女人不說話，因?yàn)樗且粋€(gè)啞女，而這部電影中的女人不說話，是因?yàn)樗麑?duì)暴力婚姻的徹底絕望。更絕的是，電影中男主角，那個(gè)騎著摩托車挨家挨戶往鎖洞里塞傳單的男人，也如幽靈一樣一言不發(fā)，他與她的相合更像是導(dǎo)演自己的生命對(duì)于死亡婚姻中絕望人生的一種觀照。并希望通過他的美侖美奐的影像來期待另一些生命（你我）前來共鳴！

　　【第4篇】

　　一片片的樹葉落在我面前，你已經(jīng)走太遠(yuǎn)背影看不見。我也該劃個(gè)圈回到起發(fā)點(diǎn)，我們能否再見？愛讓我們?cè)谀且惶?，了解彼此心中的期愿。心像只蝴蝶飛過山頂，回不來了最初的自己。看

　　著空蕩蕩的房間很傷心，以往唱的歌依舊動(dòng)聽。還有最初的約定, 一幕幕在靠近,深深呼吸以后,還是難忘記……

　　獨(dú)特而大膽的導(dǎo)演，夢(mèng)幻而凄美的劇情，出色而默契的表演，干凈而唯美的畫面，華麗而靈動(dòng)的音效，干練而到位的剪輯，奏出了一曲溫柔而又奇特的愛情樂章。金基德用他的這部超現(xiàn)實(shí)

　　主義的《空房間》向人們展示了這個(gè)千瘡百孔的社會(huì)和他對(duì)完美生活的無限追求。

　?。ㄒ唬?獨(dú)特而大膽的導(dǎo)演

　　在當(dāng)今業(yè)電影盛行的年代，韓國金基德導(dǎo)演的《空房間》讓我們看到了不一樣的風(fēng)景，也許這就是這部對(duì)白極少的電影獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的原因吧，他將我們帶入了一個(gè)沉默又領(lǐng)人震撼的國度。

　　此影片沿襲著金氏風(fēng)格，大量的空景，景物拍攝，空靈的畫外音，鏡頭的焦點(diǎn)仍是社會(huì)的黑暗和生活在夾縫中的邊緣人群，鏡頭語言承擔(dān)起了敘事的責(zé)任，人物的面目表情，行為舉止成了刻畫人物心理，揭示人性欲望手段，同時(shí)也吸引著我們把影片一點(diǎn)點(diǎn)看下去。

　　在這個(gè)幾乎沒有對(duì)白的電影中每個(gè)角色都那么的發(fā)人深省，讓我們看到即使是沒有對(duì)白也一樣是可以讓心靈產(chǎn)生共鳴。金基德導(dǎo)演用他獨(dú)特的拍攝方法一次又一次的喚醒了觀眾對(duì)愛的本能。讓我們?cè)?0分鐘的電影中一直跟著角色的境域心情起伏。

　　出生于1960年的金基德導(dǎo)演人生經(jīng)歷可謂很是曲折，也許就是這樣的經(jīng)歷讓他有了與別人不同的視角，也就是這份不同的視角，讓我們看到了電影也是人生的另一種表達(dá)方式。從主題到素材及表演，他的作品無不顯示出任何人無法模仿的獨(dú)特感和大膽。正是這樣的一位導(dǎo)演將我們帶入了一個(gè)無聲勝有聲的世界。從《壞男人》，《冬去春又來》，《撒瑪利亞女孩》等影片開始，金基德的電影就出現(xiàn)了歸于默片的傾向。導(dǎo)演認(rèn)為沒有對(duì)白也可以溝通。因?yàn)樗?jīng)常參加國際性的電影節(jié)，他發(fā)現(xiàn)有一些電影，即便無法聽懂臺(tái)詞，僅憑著畫面就可以看懂。

　　導(dǎo)演用一個(gè)一個(gè)的懸念串起了整個(gè)故事，更是用一個(gè)一個(gè)懸念的明了讓故事得到了很好的升華。從某種意義上來說，導(dǎo)演想表達(dá)的只是這個(gè)世界上的愛與婚姻。用兩種極端的人物來詮釋著，沒有用過多的語言而是**裸的展現(xiàn)在我們的面前。換句話說就是用真實(shí)的畫面來傳達(dá)導(dǎo)演的意圖。

　　導(dǎo)演要一個(gè)擁有著很多人都覺得條件不錯(cuò)的男主角有這樣一個(gè)讓人不理解的嗜好，做著不起眼的社會(huì)服務(wù)工作，輾轉(zhuǎn)與城市中的空房間之間。導(dǎo)演要表達(dá)的自由也許不過是如此平凡生活，而后遇到的一個(gè)有著足夠的金錢卻不幸福的女人，從某種意義上說，應(yīng)該是在愛情和家庭的世界中沒有自由也沒有了幸福的孤獨(dú)女人。在兩個(gè)人相遇的那一刻起，仿佛兩個(gè)人都找到了一個(gè)共通的世界，這不能說不是一種現(xiàn)實(shí)世界里愛情與家庭的悲哀。導(dǎo)演就是用這樣的巧合相遇和隨后兩個(gè)人獨(dú)特的相處方式向我們傳達(dá)了導(dǎo)演本身對(duì)男人的責(zé)任和女人對(duì)愛情的態(tài)度的一種婉轉(zhuǎn)的發(fā)泄。發(fā)泄對(duì)當(dāng)今社會(huì)，對(duì)愛情，金錢，家庭和幸福的理解上的扭曲，用一種他獨(dú)特的表達(dá)方式讓我們看到了事情的本質(zhì)，讓很多觀看這部電影的觀眾恍然大悟，原來在生活中不是只有物質(zhì)生活還有我們都已忽略的精神生活，一種需要能讓彼此感受到安全與充實(shí)的暖意，這個(gè)才是我們愛情的真諦。不需要過多的語言，也不需要過多的身體接觸，就可以讓彼此感受到的溫暖，一切都那么的讓我們感動(dòng)。同時(shí)也讓我們看到了有名無實(shí)的愛情的荒唐與悲哀。

　　關(guān)于這部影片的英文名《3-iron》，導(dǎo)演是這樣闡述的，3-iron是高爾夫球中的三號(hào)球桿，但是用處很少，所以3-iron常常被主人遺忘-那種無人問津的孤獨(dú)感好像空房間。3 iron”是一支較少人使用的高爾夫球球桿，因其較一般球桿長，導(dǎo)致打擊時(shí)的傾斜度相對(duì)較低，難以瞄準(zhǔn)入洞。導(dǎo)演對(duì)此的解釋是：很多人買了三號(hào)球桿，卻只知道放在球袋里蒙灰，“你有個(gè)家，有家人，卻只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同?” 3-iron在電影里還有另一個(gè)作用，是用來擊打高爾夫球，保護(hù)善華的那一支球桿。導(dǎo)演的用意是，泰石使用了被遺忘的三號(hào)桿，也去光顧了冷清的空房間，是他賦予孤獨(dú)以生氣。

　　（二） 夢(mèng)幻而凄美的劇情

　　電影在一開始，劇情遵循著一種正常且平淡的風(fēng)格，男主角騎著摩托車，游走于城市每個(gè)角落，發(fā)放傳單。影片中最主要的兩個(gè)男人，在開始不過兩分鐘便相遇，那個(gè)對(duì)善華施虐的男人，以鄙夷的眼神讓貫穿影片的矛盾展現(xiàn)出來。不到一分鐘，影片展示了泰石的工作和他潛入空房間，經(jīng)歷別人的生活。同時(shí)他有著異于別人的行為，比如他會(huì)修理主人家壞掉的物什、他會(huì)同主人的照片合影，這些安排都側(cè)面說明了泰石的善良和聰慧。但這些都不能掩飾泰石幽靈般的生活，他仿佛不是真實(shí)存在的，只能寄居于別人的生活中，沒有自我。而劇情也在為此做出暗示，沒有一戶人家曾經(jīng)向警察報(bào)案，有人潛入過他們的房間。

　　隨后泰石潛入善華的家中，并從她丈夫手中救下善華，帶走了她。劇情自這里開始變得激烈且混亂，導(dǎo)演也第一次正式的安排兩種男人的碰撞。一種是泰石般的完美理想情人，能夠給予女主角永遠(yuǎn)不同的新體驗(yàn)，并能二十四小時(shí)陪伴在她身邊，溫柔體貼。另一種是丈夫般的粗暴男人，只能給予女主角物質(zhì)生活，單調(diào)乏味，并且粗暴蠻橫。

　　在這里，劇情安排泰石用一種高貴的運(yùn)動(dòng)--高爾夫，來教訓(xùn)殘暴的丈夫。導(dǎo)演似乎在諷刺物質(zhì)生活極其富裕的上層社會(huì)，其實(shí)在精神生活上嚴(yán)重的匱乏，修養(yǎng)也僅僅停留在人的表面。善華在丈夫身邊短暫的停留，并坐在泰石的摩托車離去的瞬間，只能看出一個(gè)凄美的愛情故事正在發(fā)生。

　　而這個(gè)凄美的愛情故事卻在影片的后半部分變得夢(mèng)幻而迷離起來。泰石在監(jiān)獄中練成的“隱身術(shù)”，讓他再一次經(jīng)歷了同善華曾經(jīng)一起享受的生活。最后，泰石又回到了善華身邊，開始奇異的三人同居生活。善華與丈夫擁抱，卻與泰石親吻的安排，堪稱劇情中最夢(mèng)幻且凄美的一段。一個(gè)已經(jīng)離開現(xiàn)實(shí)一百八十度的男人，只存在于女主角的另一個(gè)一百八十度中，只有她能看見，完完全全屬于她。

　　在影片的最后，劇本安排男女主角站在了體重計(jì)上，但是卻停留在零刻度，而屏幕上更打出了“很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是真實(shí)還是虛幻的”字幕。在此可以看出，導(dǎo)演其實(shí)在拍攝一個(gè)可能的女人夢(mèng)境。她的生活毫無趣味，丈夫粗暴不解風(fēng)情，她期望有一個(gè)完美情人能出現(xiàn)在她的生活里，于是一個(gè)僅僅存在在她夢(mèng)境的活生生的泰石便出現(xiàn)了，這個(gè)故事發(fā)生了。

　?。ㄈ?出色而默契的表演

　　有異于常人的工作，有異于常人的生活方式，使泰石從一出場就顯得與眾不同。泰石的身上集中了一些特質(zhì)：英俊的面容，孩子般純真的眼神，細(xì)膩，能干，充滿愛心，同時(shí)又強(qiáng)壯有力，對(duì)她死心塌地……對(duì)于處于暴力婚姻中的善華而言，這是多么完美的情人。他同時(shí)滿足著這苦悶的少婦的所有期待。泰石第一次接觸善華丈夫時(shí)，親眼目睹了善華丈夫?qū)ι迫A那種殘酷的舉動(dòng)。

　　他用強(qiáng)壯有力的眼神看著善華的丈夫，充滿了憎惡。泰石被抓進(jìn)警察局，面對(duì)警察的審問，包括后來被獄警毆打，他始終沒有一句解釋，表情平淡、或是笑得很自信。

　　演員在熙是是初出茅廬的新人，2005年，他成功地演繹出《豪杰春香》中調(diào)皮搗蛋的夢(mèng)龍而聲名大漲。而泰石這個(gè)與李夢(mèng)龍截然相反的角色，他也能如此充分的詮釋出來，可見，在熙對(duì)這部影片下的功夫有多深。在熙在影片中出色地用眼神表現(xiàn)出了憤怒、愛、神秘等諸多情感，演員在熙通過清澈、通透又有些神秘的眼神，時(shí)冷漠時(shí)詭異的表情表達(dá)著自己的叛逆，用角色賦予他的邪氣以及嘲諷的宣泄表現(xiàn)著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，表現(xiàn)著他孤獨(dú)內(nèi)心?！犊辗块g》參加威尼斯電影節(jié)時(shí)，評(píng)委會(huì)也被在熙的眼神表演所傾倒，使在熙獲得了最佳男演員提名。

　　善華第一次出場，是在自己豪華的家里，她卻蜷縮著身體，蹲在黑暗的角落里。無助的目光、青腫的面容，期待的眼神，濕潤的眼角，她不甘枯萎焦黃的靈魂與身體在婚姻圍城中渴望著拯救的出現(xiàn)。

　　李丞涓是韓國走紅的女藝人兼模特兒，2004年卻不幸因?yàn)橐惶壮鑫坏膶懻婕獣簞e娛樂圈?，F(xiàn)實(shí)生活中李丞娟那種與影片中善華的處境極為相似的大起大落的經(jīng)歷使李丞娟把善華這個(gè)角色刻畫的如此細(xì)致。演員李丞涓用那種充滿哀怨和無比絕望的眼神成功的塑造了這個(gè)內(nèi)心極度孤寂而又渴望解脫的女人。她那漠然的表情，無助、不安又帶有一絲希望的眼神和她總是在尋找依靠的形體語言，向觀眾傳達(dá)著她孤獨(dú)、痛苦、渴望擺脫現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)心世界。

　　（四） 干凈而唯美的畫面

　　影片的畫面優(yōu)雅細(xì)致，有著豐富的想象力和飽滿的感情力量。在電影開始40秒時(shí)，第一個(gè)鏡頭向我們展示了網(wǎng)紋后面的女神，似乎在這里就是暗示我們這是一部講述女性故事的電影。藍(lán)色的網(wǎng)使畫面看起來陰冷，飛起的高爾夫球?qū)?zhǔn)了網(wǎng)后面的女神。這些鏡頭隱含了暴力的因素。而藍(lán)色的網(wǎng)紋也許映照了女主角的心靈上的陰影，以及與丈夫之間的隔閡。女神就是那個(gè)滿臉青腫的女主角善華，而揮桿打球的正是她的丈夫。女神抑郁的表情，縱橫交織的羅網(wǎng)，這一切都在暗示著：善華，這個(gè)被枷鎖束縛著的女人，她的生活并不快樂。

　　泰石來到一處處陌生的空房間，修好了一個(gè)個(gè)壞掉的東西，洗凈了一件件穿臟的衣服。導(dǎo)演用了很多特寫鏡頭來表現(xiàn)了泰石那專注的神情，那深邃的眼神。它讓我們真實(shí)地感受到了這個(gè)活在自己的世界中泰石。導(dǎo)演同樣不停的用框架作前景的構(gòu)圖模式來表現(xiàn)泰石的與世隔絕：換衣服洗澡時(shí)的門框，在衛(wèi)生間坐著刷牙時(shí)的門框，衛(wèi)生間洗衣服時(shí)的門框，陽臺(tái)上晾衣服時(shí)的門框。現(xiàn)在的人們永遠(yuǎn)都被束縛在各種各樣的條條框框中，他同樣框住了這個(gè)寧愿活在另一個(gè)180度的泰石，框住了他叛逆而孤寂的心。

　　之后泰石來到女主角善華的家中。房間內(nèi)的燈以及整體色調(diào)古典而且溫暖，與善華丈夫的暴力形成鮮明對(duì)比，但也許說明他們過去的生活是溫暖而幸福的。當(dāng)泰石潛入善華的家時(shí)，泰石沒有發(fā)現(xiàn)善華而進(jìn)行一切“正常的生活”時(shí)，善華在暗處默默的觀察著這個(gè)陌生人。而當(dāng)善華觀察泰石時(shí)，開始總是半遮半掩，直到泰石洗完澡修秤的時(shí)候，善華才遠(yuǎn)遠(yuǎn)地完全出現(xiàn)在畫面里，表示善華對(duì)泰石由陌生到信任。當(dāng)泰石從屋外透過玻璃窗看到善華的丈夫?qū)ι迫A施暴時(shí)，從泰石的視角拍攝，玻璃上映的靶的位置正對(duì)丈夫，再加上泰石憤恨而犀利的眼神，正確而形象的表明了泰石此時(shí)的心理。直到善華毅然地坐上了泰石的摩托和他一起走進(jìn)一處處空房間，大部分的畫面都充滿了安靜和祥和，他們?cè)谙硎苤粚儆谒麄兊臏嘏目辗块g。而后被警察發(fā)現(xiàn)后，陰暗的審訊室，暴力冷酷的警察，畫面的光線開始變成冷色。電影開始49分鐘，對(duì)于警察對(duì)泰石暴力的審訊，泰石用沉默而堅(jiān)定的目光回應(yīng)，低調(diào)的用光，陰冷的畫面，泰石用自己的方式來與這個(gè)世界對(duì)抗，他活在自己想象的世界里，但他還是無法擺脫客觀的束縛，最終還是成了這個(gè)千瘡百孔的社會(huì)中骯臟交易的戰(zhàn)利品。

　　在獄中，導(dǎo)演依然使用了大量的偷窺似的主觀鏡頭和中近景的特寫，著重表現(xiàn)獄管恐懼的表情和外強(qiáng)中干以及泰石的詭異的笑容。最終，泰石成功練習(xí)成了隱身術(shù)，逃離了監(jiān)獄。與其說是逃離監(jiān)獄，不如說他是徹底離開了這個(gè)社會(huì)，用自己獨(dú)特的方式生存下去。

　　影片即將結(jié)束的時(shí)候，丈夫和善華擁抱，善華卻正和丈夫身后的泰石接吻。這是本片中最經(jīng)典的一個(gè)鏡頭，簡單的構(gòu)圖，三個(gè)人的擁抱，強(qiáng)烈的視覺效果是它當(dāng)之無愧的成為了本片的宣傳海報(bào)。這個(gè)無理和唯美的鏡頭，蘊(yùn)含的卻是一種妻子的叛逆和感動(dòng)。只有金基德會(huì)大膽到用這樣一個(gè)鏡頭來如此地直接、明確地表現(xiàn)導(dǎo)演想要表達(dá)的東西。

　　本片的最后的一個(gè)定格鏡頭，也是交待影片的結(jié)局：泰石和善華站在的體重秤上顯示的“0”，也許也是一種回歸。一切最后歸于“0”，是否象征著一切都沒有發(fā)生過，抑或那種四處漂泊的生活已經(jīng)過去了。四只腳的貼近，溫暖的燈光，混合著亞洲人特有的膚色，一切自然而和諧。暗示著男女主人公心靈的接近交匯合為一體。

　?。ㄎ澹?華麗而靈動(dòng)的音效

　　鋼琴為主旋律，小提琴等弦樂器協(xié)奏，輔以電聲的效果音，這個(gè)穩(wěn)重而又略帶沉郁的八六拍的片頭曲，加上大自然中窸窸窣窣的蟲鳴，一切是那么安靜而又祥和。男主人公泰石騎著他的摩托穿梭在這個(gè)只屬于他的安靜的世界。

　　這一切原本的平靜被車庫里喧囂的車鳴聲打破，優(yōu)雅的琴聲，神秘的蟲鳴聲，隨著轎車的出現(xiàn)戛然而止。車?yán)锏闹魅耍@個(gè)對(duì)善華施虐的男人，他那輕蔑的眼神伴隨著汽車的呼嘯而過卻深深的印在了泰石那深邃的眼神里。

　　接著泰石便開始了他的工作，他走訪了一個(gè)個(gè)空房間，接觸了社會(huì)不同階層，不同年齡的人?？傮w看來，這些家庭大致分為兩類。一類是城市中的家庭，他們整日生活在鋼筋和混凝土的房間。生活中充滿的是夫妻之間的爭吵聲，埋怨聲，孩子對(duì)著母親的頭開出的槍聲，老人在家中突然死亡時(shí)陪伴在身邊的唯一的小狗的叫聲，以及孤寂的女人獨(dú)自躺在浴缸里的痛哭聲……另一類便是那個(gè)住在郊區(qū)的夫婦的家庭，他們的生活簡單，沒有爭吵，沒有埋怨，更沒有哭泣，有的只是國畫般的蓮花，和蓮花般的心境。

　　也正是因?yàn)檫@兩類不同的家庭，影片中出現(xiàn)了兩種插曲。其中一個(gè)便是那個(gè)出現(xiàn)了四次的華麗的插曲。這首歌曲是混血美女natacha Atlas的《Halim》中的一首，曲名叫Gafsa。這首歌用

　　電子樂器混合著濃郁的印度風(fēng)格的曲調(diào)，而natacha Atlas用她獨(dú)有的輕靈的發(fā)聲和情感上的深度把悲傷而又優(yōu)美的歌謠演繹得淋漓盡致，使整首歌曲充滿無奈的愛的氣息。它的第一次出現(xiàn)是

　　在善華的家中，她哭泣著，忍受著丈夫的拳頭和暴力。這樣唯美的音樂下上演的卻是一份令人心痛的感情，一個(gè)暴力的丈夫，強(qiáng)烈的對(duì)比讓人心中只能充滿了感傷和無奈；第二次出現(xiàn)在攝影師

　　的家中，當(dāng)善華看著墻上昨日光彩照人的自己，心中的失落和痛苦交織著她的感傷，插曲的悲傷在這里恰到好處的起到了烘托氣氛的作用; 第三次的出現(xiàn)是在拳擊手的家中，透明的紅酒，昏暗

　　的燈光，舒緩的音樂滲入了當(dāng)時(shí)的每一絲空氣，洋溢著曖昧的絲絲情愫。而最值得一提的便是最后一次該插曲的運(yùn)用，泰石又會(huì)到了善華的空房間，他們神秘的開始了三個(gè)人的同居生活。泰石

　　每次的出現(xiàn)都會(huì)有這個(gè)美妙的曲子。插曲的再次響起是和前面的照應(yīng)，是提醒善華泰石又回來了，是她快樂的心境的一種體現(xiàn)。然而，或許泰石的出現(xiàn)其實(shí)是她的夢(mèng)想，他是她陰郁悲慘生活的一縷陽光，是她的一種寄托，一個(gè)出口，一個(gè)投射欲望的客體，一個(gè)性幻想的對(duì)象……

　　另外一個(gè)奏響了兩次的插曲，都出現(xiàn)在那個(gè)住在郊區(qū)的年輕夫婦的古樸的家中。他們沒有猜忌，沒有打罵，也沒有槍聲。那是善華和泰石都喜歡的一種恬靜和安詳?shù)纳?。鋼琴舒緩的奏出了安靜的主旋律，加上具有民族特色的空靈的笛聲，善華就這樣靜靜的睡在了他們的家中，睡在了她心中的空房間里。整個(gè)影片，城市的家中充斥著吵鬧和喧囂，郊區(qū)的家中洋溢著溫馨和安詳。然而我們的主人公——善華最后只說了兩句話，而泰石從頭到尾都一言不發(fā)。她說話，說明她還是真實(shí)的存在；而他的無聲，正代表著他的存在根本只是一個(gè)抽象的所指。但是我們不能說整個(gè)故事是善華的一個(gè)夢(mèng)，按照金基德在最后給出的暗語，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境是重疊在一起的，而這里恰恰是天才之所以是天才的地方。他并沒有描寫一個(gè)女人的夢(mèng)，他描寫的是女人的夢(mèng)的一種可能。

　　（六） 干練而到位的剪輯

　　剪輯是故事的再一次講述，繼編劇完成了紙上的劇本，導(dǎo)演將文字轉(zhuǎn)化為畫面之后，剪輯師要從繁多的畫面鏡頭中挑出必要的，巧妙的剪切在一起，構(gòu)成完整的作品的最后一次再創(chuàng)作。而時(shí)間和節(jié)奏都掌握在剪輯師的手中。就拿影片的開頭的鏡頭來說吧。影片的第三十個(gè)鏡頭是泰石推門動(dòng)作的中近景，接著泰石就邊脫衣服邊走出了鏡頭。緊接著是泰石的手挑選牙刷的特寫鏡頭。因?yàn)橛辛说谌畟€(gè)鏡頭，那個(gè)泰石邊脫衣服邊走出畫面，而馬上接第三十一個(gè)鏡頭的特寫顯得不突兀，反而很順理成章，這就是影片的流暢性，讓人覺得影片不是一段段的，而是連續(xù)在講的故事。在講述泰石在全家出去旅游的家里時(shí)的節(jié)奏較快而簡潔，而當(dāng)泰石進(jìn)入了善華的家里，影片的節(jié)奏明顯放慢。這就是剪輯師合理的掌握了時(shí)間的安排，使節(jié)奏松弛有度。

　　在大部分剪切的鏡頭，都是以主人公進(jìn)畫和出畫來連接的，以主人公的動(dòng)來連接靜的空鏡頭，使影片流暢。

　　剪輯不僅包括圖像與圖像之間的剪輯，還包括圖像與音響之間的剪輯，音響與音響之間的剪輯。而本片在此確有漏洞，在泰石離開善華的家又回來，他為她放音樂時(shí)，接的是善華在浴池的近景鏡頭，隨后馬上接的是善華穿著浴巾走出來，音樂是連續(xù)不斷的，而鏡頭的剪切把幾分鐘的事情瞬間化了，音樂與畫面不協(xié)調(diào)的剪輯。還有，當(dāng)泰石帶善華離開，來到一個(gè)公園的水池旁，泰石打高爾夫球的畫面，其中，球被打?yàn)橐粋€(gè)鏡頭，球的位置顯然不在原來的位置。緊接著是泰石揮完桿的鏡頭，下一個(gè)鏡頭是泰石揮桿要打球的姿勢(shì)。但泰石所站的位置未變，有明顯的鏡頭剪輯失誤。

　　結(jié)束語：“it's hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream?！边@句亦真亦假的話語結(jié)束了這部亦真亦假的故事。它好像在暗示著什么。暗示著男人并沒有從監(jiān)獄里逃走？暗示著一切眼前發(fā)生的其實(shí)都是女人一廂情愿的幻想？其實(shí)這個(gè)問題并不困難。做著有家的夢(mèng)，讓自己像他一樣和愛人如影隨形，生活就會(huì)是一個(gè)可以解剖的現(xiàn)實(shí)，血淋淋但并不殘酷。又或者是在暗示著我們生活的世界其實(shí)在虛擬和現(xiàn)實(shí)之間已經(jīng)沒有兩樣，只要我們把假的當(dāng)成真的過下去，那么其實(shí)一切也都無所謂？無論什么，最后他和她到底還是緊密擁抱，站在那刻度為零的秤上。似乎象征著他們的沉默以及他們的靈肉真正結(jié)合在了一起。孤寂的女人善華在華麗卻空洞的圍城里，宛如一個(gè)被折斷翅膀的天使。但她的心里仍渴望著飛行。當(dāng)她遇見泰石，她飛行的欲望被撩撥起來。于是她和這個(gè)男子走了，并與這個(gè)神秘的男子發(fā)生了一段凄美而迷幻的愛情故事，完成了一次沒有翅膀的飛行。