《天行者》的宣傳海報(bào)這樣描述：古惑仔重出江湖。它向我們傳達(dá)了這樣一個(gè)信息，它在繼續(xù)著古惑仔的故事。但是這個(gè)故事不再是《古惑仔》電影的繼續(xù)，相反它講述的是一個(gè)曾經(jīng)的古惑仔的回歸歷程。

　　葉秋(鄭伊鍵飾演)是一個(gè)古惑仔，偶然的機(jī)會(huì)卷入了一場泰國黑社會(huì)的仇殺而被判入獄。在獄中經(jīng)過朋友寄來的書籍，他完成了心靈的洗禮，決心洗心革面。出獄后，他向泰國黑社會(huì)老大博士(那場爭斗中他以死營救的人)借了4000萬美圓，回到香港開始了他的回歸之旅。他資助老弱病殘，為的就是宣布一個(gè)理念：曾經(jīng)的古惑仔回來了，希望作一個(gè)好人。同時(shí)，他也希望通過這筆資金向人們證實(shí)：經(jīng)過合法的途徑，通過努力，他可以成功。可是他畢竟是曾經(jīng)的古惑仔。警察不相信他，朋友也不相信他，新一代的古惑仔也不相信他。所以他面臨著回歸的尷尬。他必須為他過去的行為贖罪，為此，作品在后半段，很突兀的出現(xiàn)了一個(gè)“盲女”，她就成了葉秋贖罪的對(duì)象。當(dāng)她被新一代古惑仔鬼仔挾持的時(shí)候。葉秋毫不猶豫的選擇了只身前往營救，并且不惜以自傷的方式，完成了這次救贖。作品一再的強(qiáng)調(diào)，古惑仔希望得到回歸，希望得到救贖。這是對(duì)《古惑仔》作品宣揚(yáng)的思想的否定。可是，我很懷疑這種建立在巨額金錢基礎(chǔ)上的救贖，究竟有多大的說服力。那批被《古惑仔》電影鼓舞，走向街頭的青年，有幾個(gè)人可以有這樣的幸運(yùn)開始這種金錢的救贖。而且卡耐基的《人性的弱點(diǎn)》對(duì)于一個(gè)只知打打殺殺的古惑仔果然有那樣打的魔力?或許作品本身也對(duì)此懷疑。于是才有了“葉秋死了”，“葉秋不在回來了”的結(jié)局。也宣告了古惑仔歸來的終結(jié)。

　　《天行者》對(duì)人物的塑造可以說是扁平的。人物性格沒有發(fā)展，也看不到復(fù)雜的內(nèi)涵。為了宣揚(yáng)救贖的思想，作品始終籠罩在“脈脈的溫情之中”，整個(gè)作品除了開場葉秋在泰國的一段殺戮外，沒有了《古惑仔》作品中的打斗場景。而一切的矛盾的解決居然是那樣輕松。葉秋回來了，他想變好，居然他原來的朋友也義無返顧的跟隨他。鬼仔——一個(gè)新時(shí)代的古惑仔，抓住盲女后，居然那樣容易的將她放走，而且沒有任何的傷害。(也許我們應(yīng)該回憶一下《古惑仔》作品中的小結(jié)巴的悲慘結(jié)局)盲女的出現(xiàn)則更現(xiàn)突兀，一個(gè)在賓館電梯遇見的盲女居然在給葉秋做過一次按摩后就成為了他的知己，而且為了她，葉秋不惜只身涉險(xiǎn)。我更愿意將盲女看成一種符號(hào)，她的存在僅僅是為了古惑仔完成他的救贖。

　　《天行者》宣示著古惑仔電影系列的結(jié)束。好!死了就別再回來，為了孩子。